书法字画|“心之画符”——王见书法印象
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《冬至录殷尧藩诗》 书法 王见
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《曲水乱云联》 书法 王见
【书法字画|“心之画符”——王见书法印象】王见 ， 大画家 ， 亦大书法家 。
其成名实久 。
早在中央工艺美院求学期间 ， 便以书法知名于校 。1981年 ， 以在校学生身份首次举办个人书展 ， 其时 ， 人民美术出版社社长、著名画家邵宇为之题字“天才出于勤奋” ， 这是先辈对后辈的肯定和希冀；书协主席沈鹏则对之寄予厚望 ， “笔秃万管 ， 墨磨千锭 ， 不做张芝 ， 也做索靖” 。张芝、索靖 ， 敦煌人 ， 二人系亲属 ， 也系师徒 ， 在中国书法艺术史上地位显赫 ， 皆有始创之功 ， 典范之誉 。王见先生 ， 二人同乡 ， 晚生后学 ， 然崇礼敦煌 ， 习染文化、志于艺术 ， 在五十多年的漫长时光里 ， 执守一隅 ， 笔耕心修、颖解秒得 ， 遂卓然成就 ， 为人称道 。而且 ， 年岁愈增 ， 书道、画道愈精 。
一、“不见字 ， 只见人 ， 这人 ， 就是王见自己”
王见先生的书法 ， 不能简单概而括之 ， 归入某个体系、某个派别、某个传承 ， 因其太独特 ， 太个性 。几十年来 ， 他穿行山川异域 ， 见识各色人等 ， 专业精进 ， 学问益深 。然其在艺术上的坚守 ， 几近“僵持” ， 几十年来 ， 初心不改 ， 大拙为底 ， 雅趣为涵 ， 直写心性 。
先生熟悉旧学 ， 古书上的东西能信手拈来 ， 言谈侃侃 。但他并不守旧 ， 不囿于传统 ， 同时又青睐西学西画 ， 并能深研其理 ， 精通其妙 。无论言东学之哲思 ， 还是论西学之义理 ， 皆如数家珍 。一边是根深蒂固的“旧学”涵养 ， 一边是耳目全新的西学容纳 。先生学贯中西 ， 各取所长 ， 不拘泥 ， 不守成 ， 亦不“趋炎附势” ， 研究和教授“东西方艺术比较”的确名符其实 。
大概是源于开阔的文化视野 ， 坚实的文化储备 ， 加上足够娴熟的技巧 ， 使王见先生表现出充分的艺术自信 ， 锻造出个性彰显的“自我” 。这“自我” ， 寓身于书法作品中 ， 显明而坚决！
林墉先生说：“见了王见书艺作品 ， 乍一见 ， 不见字 ， 只见人 ， 这人 ， 就是王见自己！”
此语妙哉！
王见的书法和书法的王见难解难分 。
二、王见书法的用笔和结体
用笔或者结体 ， 在王见先生那里 ， 随时会有变化 ， 如何变 ， 取决于文字、词句、文章的意涵 ， 取决于彼时彼处的心境或理解 。比如“松涛烹云醒诗梦 ， 竹院浮烟荡俗尘” ， 淡墨写随意 ， 侧锋重画、堆叠复沓 ， 字形错落 ， 往往出人意料 ， 笔下呆萌、惺忪、不修边幅 ， 轻灵如烟 ， 浮动如尘 。“荡”字宛若无骨 ， 被风乱舞；“俗”字取笔厚重 ， 如透着奸猾的莽夫 ， 粗口莫辨；“尘”字作为压轴字 ， 却细小而微弱 。
以上两句 ， 意义相近 ， 但书者笔法有别 ， 意境就有了参差 。其他 ， 词句有不同内容的 ， 笔墨更见跌宕 。“嘉禾甘露天赐之祥”中字结体瘦长、筋骨少肉 ， 多处用笔繁复绵延呈不绝之势 ， 盘旋袅袅 ， 层递上升 。“轻鸥”水墨氤氲 ， 光色斑驳 ， 飞白借势 ， 方笔折转 ， 刚毅果决 ， 有竹篱稀落 ， 沙滩平阔 ， 闲坐空望 ， 物我两忘之感 。
“曲水带云归海去 ， 乱云随雨落岩来 。”笔画圆润粗细错落 ， 笔势劲捷时含时放 ， 结体舒朗别有韵致 ， 或如吴带当风、飞天在空 ， 飘飘然欲绝尘而去 ， 或如狷生醉酒 ， 散冠斜倚熏熏然不辨晨昏 ， 或如高髻美妇人正严妆闲坐 ， 或如蓬头稚子恰浪漫天真……词句的优雅闲适与笔墨的飘逸灵动相互辉映 ， 共同阐释书者的情怀情感 。
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