欧楷|面对今人写“欧楷”，欧阳询表示“呵呵”
欧阳询的书法由于熔铸了汉隶和晋代楷书的特点 ， 又参合了六朝碑书 ， 所以说是广采各家之长 。 风格上的主要特点是严谨工整、平正峭劲 。 字形虽稍长 ， 但分间布白 ， 整齐严谨 ， 中宫紧密 ， 主笔伸长 ， 显得气势奔放 ， 有疏有密 ， 四面俱备 ， 八面玲珑 ， 气韵生动 ， 恰到好处 。 点画配合 ， 结构安排 ， 则是平正中寓峭劲 ， 字体大都向右扩展 ， 但重心仍然十分稳固 ， 无欹斜倾侧之感 ， 而得寓险于正之趣 。
今人学欧阳询楷书 ， 从战略上讲过于冒进、急于求成 。 从战术上讲大致有以下几个方面错误：
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一、运笔不正
如三点水的第一点 ， 很多人都是斜锋入笔 ， 写出的点不够圆润 ， 写不出“点水”的味道 。 又如长撇的结尾 ， 很多人都是“拖”出来的 ， 到后面拉着一条细线 ， 有点像苍蝇的幼虫 。 又如横折钩之折 ， 因运笔不正 ， 有些人写出“塌肩”之相 。
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二、过于求稳
楷书从隶书脱胎而来 ， 其最大的进步就是“站起来了” 。 为了追求欧体严谨工整的艺术特点 ， 有的人把欧楷又给弄得“坐下去了” ， 写出来的字就像坐在地上 ， 一堆肥肉 ， 四平八稳 ， 没有学到欧楷峻峭的特点 。
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三、缺乏生机
欧楷于险中求稳 ， 但能保持气韵生动 。 有的人为了求稳 ， 求好看 ， 把一笔一划写得太慢太准 ， 导致字的整体失去生机 。
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四、神气不凝
【欧楷|面对今人写“欧楷”，欧阳询表示“呵呵”】有的人学欧楷学了好一阵子 ， 但用“扫、描”的方法运笔过多 ， 不敢、也不能用逆锋起笔 ， 写字时神气不凝 ， 不能好写长竖 。 如“刑”字的利刀旁 ， 欧阳询的竖钩是直的 ， 能受千钧之力 。 但今人学出来的是弯的 ， 不能受力 ， 这是现在学欧楷最容易有的通病 。
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第五、没有力度
有的人只看到欧楷结构紧凑、疏密得当的有点 ， 偏重于用笔划的粗细变化来拼凑字体 ， 忽略了楷书应有的筋骨与力度 ， 整个字没有找到字体的重心与受力点 ， 看起来像是用一堆散木搭建而成 ， 笔划和空白摆放得很均匀 ， 但整个字疲软无力 。
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六、写成了美术字
欧楷因其整齐严谨 ， 便于学习 。 有的人为了走近路 ， 在最短的时间内出成绩 ， 按照美术字的方法临习欧楷 ， 生搬硬套 ， 照葫芦画瓢 ， 写出的字千篇一律 ， 好看的永远是那几个字 ， 一些难写的字只能用异体字代替 。 时间一长 ， 歧路难返 ， 不仅耽误自己 ， 还带坏书坛风气 。
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总的说来 ， 欧楷看似易学 ， 实则难精 。 欧阳询的《九成宫》是其晚年比较成熟的作品 ， 字字珠玑 ， 炉火纯青 ， 收放自如不留痕迹 ， 已到了“从心所欲不逾矩”的境地 。 这一特点 ， 在“分焉如响 ， 赫赫明显”等字中表现的很明显 。 初学《九成宫》者 ， 容易犯“小心翼翼 ， 大气不出”的毛病 ， 越要学其紧凑峻峭 ， 越学越放不开 ， 越学越拘谨 。 学欧楷者如不能好好理解《九成宫》其中这方面的精妙之处 ， 恐怕多数会误入歧途 。
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