庭院|私家庭院之诧寂美学，不完美的更美
诧 ， 简洁安静和谐的状态 。
寂 ， 时间、过往 。
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诧寂美学 ， 一种残缺自然之美
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诧寂美学 ，
不仅仅是一种美的状态 ，
更是遵从内心的表达
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侘寂源于一句日语「wabi-sabi 」 ，
是一种东方禅宗的心境状态 ，
认为真正的美是残缺的 。
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它源自佛法中的三法印 ，
既诸行无常、诸法无我、涅槃寂静 ，
尤其是无常 。
而“寂”日语音为「sabi」 ，
指的是“孤寂”、“凋零”的意思 ，
而它的思想源头
可以追溯到中国的禅宗文化 ，
南宋时期荣西和尚
把禅宗从中国带到了日本 。
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“侘寂”两字 ， 本身出自中国禅学 ，
逆时间之河而上 ，
通过平静的空间窥见极简的生活 ，
后成为日本美学意识的一个组成部分 。
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有人认为 ，
侘寂是东方美学的最高境界 。
它是一种
以接受短暂和不完美为核心的日式美学 ，
通俗点来讲就是 ，
看似破旧 ， 却是美学的最高境界 。
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近年来,“土味”侘寂风如火如荼,
受到了各个领域设计师的宠爱 ，
那么侘寂美学空间到底要怎么设计呢？
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看完这些案例不知道大家有没有发现 ，
侘寂美学空间喜欢用这些元素：
老木头
老木头旧旧的、糙糙的 ，
却似乎有一种枯木逢春的神奇魔力 ，
让人无法抗拒 。
老旧物体的外表下 ，
总能显露出的一种充满岁月感的美 。
当老木头落到设计师手里时 ，
便具有了百变的潜力 ，
无论是经过天然风干、岁月沉淀 ，
还是经过人工模压成型 ，
总会呈现出一种贴合潮流的家具形式 。
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清水泥
清水泥安静、低调、包容 ，
其本身的肌理质感和精致的形体形成强烈的构成美感 ，
使整体具有独特的力量感、
素洁感、极致纯粹等美学表现 ，
难怪受到侘寂风的喜爱 。
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藤编元素
像藤编这种手作物件 ， 除了造型与功能之外 ， 也多了其他文化所少有的技艺灵魂 ， 可以说是工匠在制作物件时与材质的有效互动 ， 产生了一种难以言喻的“生命”在其中 ， 即是侘寂风崇尚的自然理念 。
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亚麻元素
亚麻同藤编一样 ，
天生就具有一种让人无法抗拒的魔力 ，
精良的织艺和麻质面料 ，
这种手感的创作总能给人带来宁静 。
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斑驳墙面
即使是外表斑驳 ， 或是褪色暗淡 ，
都无法阻挡（甚至会加强）一种震撼的美 。
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最后不难发现在器物设计上 ，
宁愿以雾面的表现处理取代亮面；
【庭院|私家庭院之诧寂美学，不完美的更美】宁愿以手工的手渍替代人工的光滑；
宁愿以裸露的处理过程取代完美的精密缝制 。
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这也就能解释为什么越来越多的人
喜欢做旧的东西了 ，
越是陈旧 ， 越有价值 ， 与时间为敌 ，
不如化敌为友 ， “侘寂”的魅力便在此了~
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室内和天井处大面积的白墙为主 ，
让整个空间舒服干净
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水泥墙是诧寂美学的代表
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陈旧的木质长 椅、质朴的陶罐 ，
被岁月洗涤过的质感 ，
无论它们被放置在哪 ，
无不透露着回归自然的格调 。
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室内空间的诧寂美学——古朴、宁静 ， 更高级
【Andrey Avdeenko】日本古老“侘寂”Sergey Makhno
这是一个让内心彻底安宁的地方 。
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宁静生活的诧寂美学
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