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专访演员张晓晨：以“无名”之名，做“一出好戏”

专访演员张晓晨：以“无名”之名，做“一出好戏”
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日本的剑戟片 ， 张晓晨一直有研究和探索 ， 算是一大癖好 ， 早期他看过很多 ， 《无名狂》拍摄前 ， 他又拼命补齐《大菩萨领》和《用心棒》等等代表作品 。 他说 ， 我喜欢有点执念性的角色 ， 越复杂的越喜欢 。
作者：姜东瀛
编辑：蓝二
版式：王威
专访演员张晓晨：以“无名”之名，做“一出好戏”
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关于武侠角色的悲情宿命和争议 ， 若只能选一个 ， 张晓晨一定会选后者 ， 他相信的是 ， 不同声音反馈出来的东西才最有趣 。 角色也是 。
由他主演 ， 近期已经上线的冯小刚监制影片《无名狂》 ， 带有强烈的实验性质 。
作品构建的故事重新诠释着武侠世界的一类传统题目：“替身与影子“ ， 有诺兰”记忆碎片“式的意识流风格 。
张晓晨在其中饰演了主角”郭长生“与他的影子人物”张未然” ， 这两个人留下了一个合体的“谜” 。
今年迟些时候 ， 他又将进入下一部形式和内容都很先锋的文艺电影里担任男主 。
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在塑造角色过程中 ， 任何演员看待这样的剧本都会有不同程度的纠结与挣扎 。 张晓晨的理解则是 ， 电影肯定是要留给观众想象空间的 ， 留白和大信息量的最佳匹配 ， 是电影的魅力 。
就像他从诺兰身上学到的东西 ， 好电影应该会驱使人多看几遍 ， 每次观影的感觉都在不断强化 。 从叙事的角度来说 ， 《无名狂》的结构偏向罗生门 ， 是在朴素致敬 ， 但不可否认 ， 这部作品里的元素其实挺多 。
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张晓晨原本就喜欢看日本漫画《浪客行》和《镖人》 ， 微信头像用了井上雄彦笔下的宫本武藏 ， 能挂三年 。 于是 ， 当他看到《无名狂》的故事梗概 ， 内心就产生不由自主的推动力 ， 想参与促成这件事 。
日本的剑戟片 ， 张晓晨一直有研究和探索 ， 算是一大癖好 ， 早期他看过很多 ， 《无名狂》拍摄前 ， 他又拼命补齐《大菩萨领》和《用心棒》等等代表作品 。 他说 ， 我喜欢有点执念性的角色 ， 越复杂的越喜欢 ， 并且创作本身也是源于喜欢 。
“郭长生”和“张未然” ， 对于这样两个“谜”样角色的理解 ， 张晓晨坚持的是根据剧本仔细把控 。 他不想修改 ， 只愿意深化、充实、赋能 ， 也不认为人物本身的立体、丰满、立得住是光演员就能决定的 。
从这一两年开始 ， 他学会遵从导演意见 ， 不添加多余视角 ， 只去体会各种各样的心境 ， 根据环境和作品的需求提供不同的表演方案 。
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《无名狂》导演李云波深感自豪的是 ， 电影里很多密室戏的场景 ， 设计独到 。 密室戏 ， 对演员是一个很大的心理考验 。 张晓晨观察 ， 这样的戏有一些气氛很浓重的东西 ， 密室呈现大多都是偏向暗色系的 ， 晦暗不清 ， 那就是一个家停电了 ， 点上三五根蜡烛的感觉 。
有场戏在拍撞击白衣人的时候 ， 张晓晨不小心“伤”到了演员隋咏良 ， 第二天马上陪他去做检查 。 表演中常遇这种事 ， 黑暗中的脸并不很清楚 ， 身处其中 ， 忘了自己是好人还是坏人 ， 张晓晨拍了大段黑暗阴影里的戏 ， 创作过程很辛苦 。
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张晓晨眼中的”郭长生“ ， 很两面性 ， 张狂和不羁的背后是一个伤感的灵魂 ， 而纠结是一定的 。
关于“郭长生”的造型 ， 电影中遵循常态 ， 将一脱离俗世却还在红尘中的郭长生 ， 做得狂野不羁 ， 邋遢却有寓意的份量 。 张晓晨倒很了然 ， 他不觉得江湖里有什么”外形干净“ ， 他说 ， 侠客不能用当下的价值观来揣测 。
“大侠不与常人为伍 。 ”张晓晨重重地强调 。 侠 ， 就是和常人不一样 ， 没有那么多家庭琐事、患得患失 ， 虽然也是争个天下第一之类 ， 也还是纯粹许多 。
“我其实外在是一个比较内敛的人 ， 不太会在生活里大张大合 ， 内在则很粗放 。 而郭长生外在很粗放 ， 内在却温婉 ， 留恋过往 。 ”
这个点很有趣 。
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他说自己武侠小说看得少 ， 但尤其喜欢令狐冲与石破天 。
“我懂那种世世代代人的决心 ， 那些古仁人的见解和一生所在的意义 。 就好比呵护一个传承的物件儿 ， 里边更多含义是对一种精神的感怀 。 一个师门也是 ， 从有到无 ， 亦或是生长的地方 ， 有悲有喜 ， 却也有回味 。 当物是人非 ， 谁不漠然 ， 或者那是一种顿悟？”
张晓晨愿意在认识上做一些设定 ， 他思考中的侠者 ， 不是悲情人物 ， 而是争议人物 。
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“悲情的话就太肯定了 ， 或者可以说是另一种的太自我 。 ”他会研究《新龙门客栈》等一些明史背景下的武侠故事 ， 尤其喜欢读杂文、前人轶事 ， 不愿意把脚扎向现实的泥土里 。 他的思绪飞到遥远时 ， 一直觉得《无名狂》里有禅性 。
可是 ， 他也喜欢冷兵器打斗 。 理由就是招式简单 ， 蕴含精妙 ， 对内功修为有格外要求 。
他的心得是 ， 所有练武 ， 不管是武侠还是日本剑戟 ， 练到最后 ， 比的都是内在修为了 ， 比如三船和仲代达矢 ， 一股执拗的气质 ， 坚定的眼神 ， 蠢蠢的狠劲儿 。 他说 ， 演戏挺像练武 ， 修的是定力 。
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影院复工之后 ， 张晓晨一个人去偷偷看过《八佰》 ， 作为一个演员 ， 军人角色是夙愿 。 他看完《八佰》后的想法是 ， 硬汉塑造没有方法论 ， 喜欢角色才有感觉 ， 有感觉就会相通 ， 有缘演上 ， 就要融化成人物 。
【专访演员张晓晨：以“无名”之名，做“一出好戏”】对于玄幻、仙侠题材的角色和剧本 ， 张晓晨的审美标准和兴趣有过很重要的历练 ， 他受到《长安十二时辰》导演曹盾的影响和启发很大 ， 掌握了具体问题具体分析的片场创作原则 ， 跟曹盾导演合作过的《海上牧云记》 ， 更让他印象深刻、难以忘怀 。 他说 ， 曹盾教会了他学习的意义 ， 尤其是在表演方式的调整上 ， 受益良多 。
即便这样 ， 他也意识到自己的古装戏偏多了 ， 在未来的职业生涯规划上 ， 必须有现实主义题材的侧重和转型 。
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自两年前 ， 张晓晨就开始有意地减少微博上所记录的工作信息 ， 他更加重视微博上 ， 自己作为一个普通人而不是演员去分享纯粹的文字 。 除了生活、旅行、山水花草外 ， 他也写写结婚、生娃、过日子的感受 。
他想让自己沉淀下来 ， 安安稳稳地走步 。
张晓晨不讳言自己是以《加油好男儿》的选秀身份出道 ， 这是吃现在这碗饭的起点 ， 也代表着初心 。 回忆过往 ， 对照今天 ， 十五六年一路走来 ， 他又以电影《无名狂》代入 。 他说 ， “郭长生”最后一幕有个回头的镜头 ， 明显是看不到终点 ， 也不知道何时可以歇个脚 ， 只是能切实感觉到 ， 过去了的 ， 都好久远 。
物是人非 ， 他仍推崇用天真烂漫的态度对待未来 。
“我从不纠结以前的美好与困难” 。
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THEEND


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