逆转后|看不懂的《信条》，其实是个女权片
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大家去看《信条》了吗？看懂了吗？
椒妹我怕看不懂，先找了电影设定，结果大家怎么都在科普高中物理？
看个电影而已，至于吗？
我去电影院检验了一遍，果然没看懂。
电影放了一半，从主角们开始任意穿梭时间线就整不明白了。大眼瞪小眼熬到电影结束回来看攻略，怎么每个字都认识，连在一起就弄不明白了？
如果你想挑战下逻辑推理能力，那么《信条》绝对是验证你智商高地的最好手段。
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先说剧情，之所以那么难懂，是导演诺兰搞了一个“逆转”的概念。
体现在电影里，也就是会反着来的东西。
可以是物体，比如一把逆转后的手枪。
正常情况下，我们会“先开枪，再命中目标”；
而逆转后的手枪，顺序全反了，是“先击中目标，再开枪”；
也就是“画面回放”的效果。
其实这招咱在老版《西游记》早就用过了，孙悟空很多“飞天”的动作都是倒放。
《信条》成本超过2亿美元，不用为钱考虑，自然能玩更大；
让汽车倒着开；
飞机倒着炸；
最重要的是，人也能逆转，类似于“回到过去”的效果，只需要通过一道转换门即可。
只不过一个现在的人回到过去，他的一切都是倒着来的。
踩到水坑，水会先炸开，再回归平静；
想打人，会先打中，再开始起跑；
于是会出现这样的搞笑画面：两个人打架，一个人突然挣脱、后退着跑开；
你以为这人要跑？
其实不是，逆转后的人一切都是反的，他得先打中你，再开始打你。
主角和反派都可以逆转；
一个正向的主角，可以和逆向的反派对打；
正向的主角可以创造无数逆向的人，逆向的反派可以创造出无数正向的人对打；
甚至同一个人，正向的和逆向的可以对打。
所谓“烧脑”，其实就是这迷宫般的逻辑陷阱而已。
至于剧情，倒是特别俗套的特工片：
主角接到任务，为了完成任务得招募队员，然后制定计划，计划有变动主角面临生死危机，最后危机解除，我们又在不知不觉中被拯救了一次。
唯一不同的是，以往的特工片都会围绕着男一号耍帅，而约翰·大卫·华盛顿饰演的男爵就像个工具人，他甚至连名字都没有，就叫“男主”；
论起感情戏份，甚至还没伊丽莎白·德比茨基饰演的女主角多。
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《信条》其实就是个从女主角开始的故事。
大反派得不到她，所以想毁灭世界；
男主为了救她，不得不逆转时空；
女一号，和反派男一结婚后，发现对方是魔鬼。
她想离婚，却被反派男一设计陷害，离婚不仅会坐牢，还会失去儿子的抚养权。
这反派男一就是典型的病娇男，得知婚姻没法挽救后，便想让全世界为自己的爱情陪葬；还报复性的用逆转后的子弹给了女主一枪。
被逆转的子弹打伤，在正常时间线下是救不了的，因为伤口会先开始恶化。
正派男一号只能带着女主逆转，先治好枪伤，再一起干掉反派男一。
伊丽莎白·德比茨基应该是独一份的谍战片女郎，她太高了，以致于本片所有男性在她面前都得仰望。
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气势矮了一截，便很难发展出爱情。
以往的特工片都会强调女主角“女人”的一面，千篇一律的“邦女郎”，出现的意义就是为了和男主谈恋爱；
而伊丽莎白·德比茨基是超模气质，有种“凛然不可侵犯感”。片中她和所有男性都没有感情戏，她的目标明确，就是要弑夫。
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正向的时间里，她一把将老公推进海里，想把对方会淹死；
逆向的时间里，她终于开枪杀了他；
然后装作没事人，和儿子过起正常生活。
对于反派男一这样自大的人来说，不会相信弱小的女人能够战胜自己，女主两次拿枪对他，他都说了同一番屁话。
区别是女主第一次因为害怕而放弃；
第二次直接开枪。
这样看，《信条》其实是个女权片。
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所以椒妹想借着这部片讨论一下，诺兰电影里的女性角色。
男导演大概是天底下最自恋的群体，电影女主角通常就是他们个人品味的集中展现。
周星驰的电影里，永远是各式各样的笨女人，很能理解为啥他会捧林允；
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姜文的女主角永远是熟女；
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贾樟柯的御用女主角，他现实中的妻子赵涛，永远在演小镇女青年、被时代抛下的人；
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诺兰则是著名的“鳏夫爱好者”，他电影里的男主角，基本都死了老婆。
《记忆碎片》里男主角的妻子开头就被杀掉，他做的一切就是为了给老婆复仇；
《致命魔术》里两个妻子都中途死掉，区别是一个是自杀、一个是意外；
《星际穿越》里直接就没出现“妻子”的戏份，可导演还要借男主角之口告诉观众妻子为何会死掉；
都说中国男人对成功的理解是“升官发财死老婆”。
而诺兰现实生活中夫妻感情很好，两人大学时就认识，他拍的每部电影妻子都是制片人。
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不像某些男导演事业成功了就喜欢搞七搞八，现在已经妥妥是“大导”的诺兰很少爆出花边新闻。
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同样是“死老婆”，区别是男人的反应。
“无死妻，不伤痛；有伤痛，男人才能踏上征程。”
妻子的离去，是诺兰的男性角色永恒的痛苦来源和奋斗动力。在他电影里能“活下来”的女人，自然也不会是工具人。
《星际穿越》里的两位女性角色，都被设置成理工女的形象：短发、素颜、不爱打扮。
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以往电影中需要出现一个“生人勿进”的女恐龙形象，那她通常会被设置成理工女。
《星际穿越》里的男性角色各有各的傲慢：
有人觉得只有自己的命才是最宝贵的、有人觉得自己能主宰人类的未来。
女性角色却都充分展现了女性的“智性美”，她们才是心怀大爱的人。
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从头到尾只有她们坚信人类不会灭亡，并且为了完成这个目标不停努力。电影最后，当看到女宇航员独自一人在陌生的星系中为人类准备新家的镜头，我想大家都会被感动吧？
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女性并非会被大姨妈掌控的不可理喻之人，她们专业能力强、身手好，是可信赖的队友；
理工女也不一定非得是老处女，她们不靠身体去吸引异性，因为大脑是最性感的器官；
《星际穿越》之前，我没想过一个女人穿着工装制服也能这么好看；可看完电影后，我觉得劳模姐在黑板上演算公式简直帅爆了。
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《盗梦空间》里，玛丽昂·歌迪亚，作为男主潜意识里的梦魇，是个绝顶聪明的疯女人。
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在梦中，她每次出现都会毁掉男主的计划；在现实中，她跳楼自杀前，还为男主布置了妻离子散的死局。
玛丽昂·歌迪亚的疯和美是合为一体的。
每当她用低沉地、带着口音的嗓音对男主角诉说爱意，她的下一步计划都是要杀掉男主；
她聪明又危险，观众完全能够理解为何男主失去她后，也跟着放弃了自己的人生。
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到了最容易被拍成俗套大片的《蝙蝠侠》系列，这部片塑造了最成功的小丑，同样也塑造了最性感的女反派，安妮·海瑟薇饰演的猫女。
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猫女亦正亦邪，是女版罗宾汉。
她毫不掩饰自己“未达目的决不罢休”的烂人属性；不过她偷窃的目的是为了劫富济贫，她对正义有自己的理解。
导演给“猫女”安排了丝毫不逊于男主的耍酷机会：
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听起来很像近年来大火的“小丑女”的设定：bitch拯救世界。
可《蝙蝠侠》是2012年的电影，那时超级英雄片里的女主角还只是工具人，永远等着被拯救呢。
最后来说说斯嘉丽·约翰逊，演出“黑寡妇”之前，她在诺兰的《致命魔术》里“本色出演”了一位性感情妇。
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《致命魔术》是部双男主的片子，导演通常都会安排一个美女充当两人的导火索。斯嘉丽就是夹在两个男人中的棋子。
她爱的男人，让她去另一个男人身边做卧底，但她有内心有自己的打算。
电影设定在19世纪末，当时的女人即使工作也收入微博。她工作并非只为爱发电，而是想让自己过上好生活。
于是她巧妙利用了两个男人对彼此的恨意，在男性做主的社会中讨生活；而美色，也不失为一种赚钱的手段而已。
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可以说，诺兰的电影里没有笨人，更没有笨女人。
影视作品里有个“工具人女性”的理论，如果一个女性角色，但凡出现，所有话题都围绕男性展开；她所说的话、所做的事都为了另一个男性，那她就是工具人石锤了。
这样看来，太多影视剧里的女性角色都是工具。
你记得《三十而已》里的“林有有”说过除了“许幻山”以外的话题吗？
刚大结局的《以家人之名》里，“陈婷”除了充当男主角的噩梦外还有其他功能吗？
都是为坏而坏、为恶而恶。
不求像诺兰这样，发觉女性的智性之美，各位编剧至少先把女性角色当个人吧。
【来源：剁椒电影】
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