楷书|痴迷楷书64载，写得一手欧楷人见人爱！
当今书坛 ， 以楷书起家者多 ， 而以楷书成名者少 。 军事博物馆研究馆员、中国书法家协会理事卢中南 ， 就是凭借别具格的楷书艺术而声名远播 。 卢中南对楷书情有独钟 ， 专注于欧体 ， 几十年来潜心临写各种欧阳询的碑帖不间断 。
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文/福贵
钟情“欧体”
卢中南五六岁便在父亲的指导教育下开始描红练字 。 上小学时 ， 教授大字课的一位老师让他第一次见到了欧阳询的《九成宫醴泉铭》,卢中南从此专注于欧体楷书 。 那时为节约纸墨 ， 老师让他用写秃的毛笔蘸着清水 ， 在磨平的青砖和废旧的硬纸壳上练习悬肘写笔画 。 中南醉心痴迷于欧体 ， 并为此付出了几十年的苦功 。
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蜜多时 ，
1968年底他到农村插队 ， 空闲时间除了看书学习画画 ， 还继续练字 。 1972年底参军后 ， 卢中南因有一定的绘画、书法基础 ， 经常借调到军、师、团机关作训部帮助标绘各种军用地图 ， 也学习了一些常用的楷书、隶书、新魏书、仿宋体字的书写技巧 。 他除了临习当时能够找到的字帖外 ， 还掌握了用排刷、油画笔以及削好的木片书写各种美术字的方法 。
1977年底 ， 卢中南从野战部队调到北京中国人民革命军事博物馆设计处工作 ， 主要是书写各种展览说明文字 。 军博的展览说明文字书写虽然不能等同于书法创作 ， 但是工整是第一位的 ， 尽量写得要让观众喜欢看 。 从1977年到1987年 ， 他整整写了十年的展览版面说明文字 。
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博物馆的展览说明文字用得最多的是楷书 。 那时 ， 他对于楷书的痴迷 ， 甚至到了有些偏激的程度 ， “认为只有写好楷书后才能写好其他书体 ， 所以一门心思只写楷书,还只认欧阳询《九成宫醴泉铭》,别的楷书还瞧不上 。 ”他回忆说 ， “现在想起来 ， 自己那时写的楷书虽然结构没有什么大的毛病 ， 主要问题是用笔过于简单 ， 结构形体偏长 。 而且强调瘦硬劲健有余 ， 忽视了笔画的丰满圆润 ， 显得有些寒俭 。 关键在于我对欧阳询楷书没有进行深入的分析和真正的理解 ， 只是停留在对字形的仿效上 。 这在以后的学习中自己才逐渐认识到 。 ”
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蜜多时 ，
【楷书|痴迷楷书64载，写得一手欧楷人见人爱！】醉心痴迷于欧体 ， 卢中南先后精临欧阳询碑刻遗迹达14种 。 他深知 ， 由于时代的原因 ， 他的弱项是文化知识结构、理论修养不足 。 为此 ， 他在工作期间 ， 还参加了成人高考 ， 考人北京师范学院教育所举办的书法大专班 ， 师从欧阳中石先生和其他老师 ， 脱产学习两年 ， 开始系统地接触和学习与书法有关的各种文化知识 。
两年的学习 ， 直至1987年毕业 ， 他依然以欧阳询《九成宫醴泉铭》及其书法艺术特色为题完成了论文 。 但此时的卢中南对于欧体楷书 ， 已经有了新的认识和体会 ， 老师欧阳中石先生曾这样评论卢中南的楷书艺术:“细审中南手制 ， 字字未必是欧 ， 但整篇气息皆从欧出.....诚然已得欧体之神髓 。 如是既有钩沉补遗之功 ， 又有复真回天之能 ， 为后人之习欧辟一方便法门 。 ”
写活“欧体”
书法练到一定境界 ， 就不仅仅是手上的功夫了 ， 更多地体现出文化的底蕴和人生的积累 。 1999年 ， 卢中南应邀给中南海怀仁堂书写一幅苏轼的《念奴娇 ， 赤壁怀古》的楷书作品 。 此幅作品长3.9米 ， 高1.4米左右 。 当时 ， 卢中南并没太多“艺术美感”之类的想法 ， 只想把每个字写得神气充沛 ， 整幅作品端正工整即可 。
10年后 ， 2009年年初 ， 卢中南被邀请再写幅《念奴娇 ， 赤壁怀古》以替换原来那幅因年月已久、纸张发黄的旧作 。 两幅作品 ， 虽然内容相同 ， 但笔墨间的风采已然不同 。 因为10年光阴 ， 不仅作者的书艺愈加炉火纯青 ， 其心路历程亦冶炼得更加从容和淡定 。 “第一幅写得有点拘谨 ， 每个字收得很规整 。 而第二幅则写得大方庄重 ， 总是想在那种地方悬挂 ， 要写出庙堂之气 ， 在沉静稳重的整体审美中 ， 透出些许灵动飘逸的个人风格 。 ”卢中南坦然笑言 。
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清人张潮《幽梦影》有段话:“大家之文 ， 吾爱之 ， 慕之 ， 吾愿学之;名家之文 ， 吾爱之、幕之 ， 吾不敢学之 。 学大家而不得 ， 所谓刻鹄不成尚类騖也 。 学名家而不得 ， 则是画虎不成反类狗矣 。 ”卢中南研读古书典籍 ， 揣度理解每面碑帖的文化背景和深意 。 他还循着线索 ， 去寻找那些碑帖可能所属的历史遗迹 ， 以期在蒙上层层历史风烟的古迹中 ， 捕捉到久远年代的丝丝气息 。
经过几十年的刻苦磨炼 ，他终以特有的欧体独步当今书坛 ， 被誉为具有实力的传统派中年书法家 。 卢中南的书法作品浸透古意 ， 出新而不离法度 ， 用笔精到 ， 笔画劲挺 ， 结字长宽得宜 ， 间架坚实平衡 ， 法度严谨而不失灵活 。 自古至今 ， 学欧体者可谓数不胜数 ， 然深得欧体精髓 ， 能独辟蹊径 ， 自开一+格者寥寥 。 卢中南的楷书作品深得欧体之要旨 ， 继承传统但不囿于传统 ， 师法古人但不受制于古人 ， 逐渐写出了自已对欧体的理解和风格的追求 。
推广硬笔楷书
卢中南是中国书法家协会的理事 ， 还曾经担任过中国书法家协会硬笔书法委员会副主任 ， 中国钢笔书法大赛评委 ， 为硬笔书法艺术的普及和推广做了一些力所能及的工作 。 他的硬笔书法在借鉴晋代王羲之、王献之和唐代欧阳询书法的基础上 ， 努力尝试 ， 大胆突破 ， 书写出了适合大众欣赏口味并具有传统书法审美标准的钢笔楷书 。
目前 ， 他已书写出版了几十种钢笔字帖 ， 他书写的硬笔楷书 ， 结构严谨 ， 线条俊美 ， 形式规范 ， 独具特色 ， 适宜练习 ， 深受广大书法爱好者特别是中小学生的欢迎 。 曾有朋友和卢中南开玩笑说:“现在市面上出售的硬笔字帖 ， 庞中华首推第一 ， 你就是第二了 。 ”卢中南自谦 ， 不敢自比庞中华 ， 风趣地说:“我和他是“王奶奶比汪奶奶差三点’ ，名列第二 ， 更是无地自容了 。 ”
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卢中南曾总结自已在硬笔字帖书写上的问题 ， “主要注意力放在楷书单字结构练习上 ， 没有在笔画和章法上更多地动脑筋 。 ”这源于他最初对于硬笔书法的认识存在偏差 ， “过分注意追求毛笔书法效果 ， 笔画提按明显 ， 瘦劲有余 ， 变化不够 。 后期作品虽然笔画提按变化不大 ， 但是结构体势还是偏长 ， 取法也比较单一 。 章法单调 ， 多借助界格 ， 行气不足 。 这些都是我自己感觉到的不足 ， 也是作品存在的弱项 。 如果说优点的话 ， 我认为主要是取法唐楷 ， 结构法度还算严谨 。 ”
编后
直至今日 ， 他依然坚持临摹 ， 他说:“我喜欢写字 ， 更喜临摹经典楷书 ， 对欧阳询的楷书艺术更是情有独钟 。 这也可能与我的个性有关 ， 我愿意把自己关在书房里全神贯注地写字、看书 ， 喜欢独自在展厅或殿堂里安安静静地欣赏着古人书作 ， 用眼神捕提线条之美 ， 用心灵感悟文字的美 ， 不用去解释什么观念 ， 批判什么主义 。 我很清楚 ， 自己日复一日所做的这种临摹 ， 尽管是单调平庸的 ， 但却是学习书法艺术普遍存在的基础和不二法门 。 ”
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