贾平凹|贾平凹 ：批判并不是要坠入黑暗 | 央视《花城》纪录片访谈实录
—— 中央电视台纪录片《花城》访谈实录
贾平凹 温晨（导演）
关于陕西和路遥
导演：感谢您接受我们的采访 ， 《花城》这部纪录片讲述的是一本文学刊物的历史 ， 所折射的却是四十年来中国文学的整个发展历程 。所以想请问您 ， 当年的陕西文学是怎样从这片文化相对落后的黄土地上发展起来的？
【贾平凹|贾平凹 ：批判并不是要坠入黑暗 | 央视《花城》纪录片访谈实录】贾平凹：现在回想起来 ， 也是感慨万千 。就我个人来讲 ， 这一下子几十年都过去了 ， 由当年一个才开始写作的文学青年慢慢也就变老了 。说到陕西文学的产生 ， 其实得益于新中国成立以后延安的一批作家和艺术家留在了陕西 。这批国内精英与本土文化发生碰撞后 ， 就产生了陕西的文学艺术 。像柳青、杜鹏程、马健翎、石鲁、王汶石、李若冰这一批作家留在陕西后 ， 很快就适应了陕西本土的一些生活 ， 并结合他们那些国内最好的文学观念 ， 然后就产生了陕西的文学意识 。
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▲ 贾平凹
然后就是改革开放以后出现的一批作家 ， 也就是我这一批 ， 像我这个年龄在那一批里面是比较小的 。包括陈忠实、路遥等相当一批人 。而我们这批作家严格来讲 ， 初入文坛的时候文学素养并不是很高 ， 不过当时整个中国的情况都是这样 。我记得当时我们搞创作的时候读的书很少 ， 也读不到什么书 ， 陕西甚至没有文学刊物 ， 只有一个群众艺术馆办了一本《群众艺术》 ， 还是讲革命故事的 ， 用现在的眼光来看 ， 没有多少文学营养 。所以那时我们基本上都起步很低 ， 营养不良 ， 可以说是靠几十年慢慢摸索着走到现在的 ， 不像现在的年轻作家一出来起点都特别高 。
后来到了80 年代中期 ， 中国文学创作呈现出爆发性状态 。此前长期没有开放的情况 ， 为中国文学积攒了一大批文学青年 ， 他们突然间吸收、看到了外面的东西 ， 大量阅读或者模仿国外的作品 。新式的、现代的文学观念和表现办法也都是从那个时候开始的 ， 文学也发展成人人都特别关心的事情 ， 整个社会都特别关心文学 。大家把好多社会问题、政治问题、体制问题都附加在了文学上 ， 所以产生了一批比较好的作品 。不过 ， 那个时候的作品有更多的新闻元素在里面 ， 当时新闻不发达 ， 媒体不发达 ， 大家关心社会问题也都是依靠小说 。一个作家写出一个短篇或中篇 ， 如果得到认可以后 ， 一夜之间就爆红了 。所有的刊物也都是几十万、几百万的发行量 。这是现在不敢想象的事情 。书籍的发行量也特别大 ， 会有上百万册 。这都证明了当时社会对文化文学多么饥渴 ， 大家也把关心社会问题变成了关心文学问题 。实际上从文学发展的历史来看 ， 那时候的现象也是不正常的 ， 是由于特殊的历史环境产生的 。但是 ， 那个时候文学对中国社会的开放与进步是有推动作用的 ， 好多东西也都是文学上开始突破的 。
改革开放以后 ， 随着社会的成长 ， 文学本身也在成长 ， 我们慢慢才明白文学创作应该回归到最本质的一些规律上 ， 回归到人的本身 ， 文学就是应该写人的 。但在当时则更多关注的是社会问题 。随着这几十年发展 ， 媒体和文学就区分得比较开了 ， 新闻就脱离了文学 ， 媒体也极其发达 ， 社会上发生任何事情 ， 媒体都最早报道出来 ， 而且又比文学表现得更离奇、更传奇、更有意思 ， 大家的注意力就迅速转移 。文学后来为什么被大家冷漠和边缘化 ， 都是与社会时代的发展和科技进步有一定关系的 。
说说散文写作
导演：我们在制作这部纪录片的过程当中 ， 会穿插讲述一些作家的个人经历 ， 因为人物的故事是最生动的、最吸引人 ， 其中也折射出了一些时代精神 。那请问您跟《花城》又是如何结缘的呢？
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