书法|书法史是判逆史，与二王对着干的都成功了！
文/陈海良
书法史是判逆史 。 凡与二王反着走的都成功了 。 孙过庭是个一卫道者 ， 书法史上 ， 很少有孙过庭的 ， 因为他没有创新 。
——陈海良
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陈海良作品
先谈思想
二王书风 ， 我也是搞帖学 ， 我用大量的时间搞碑学 。 学习二王最大的问题 ， 除了他 ， 还有什么？有多少人在考虑？有点太可惜了 。 没人考虑 。 书法史是判逆史 。 凡与二王反着走的都成功了 。 孙过庭是个一卫道者 ， 书法史上 ， 很少有孙过庭的 ， 因为他没有创新 。 所以孙过庭的地位是不高的 ， 代表大唐书风的是鲁公 ， 好像没一个人愿意学他的祭侄稿 。 学二王入展 ， 获奖快 ， 没人学鲁公 ， 遗憾 。 现在崇尚精致 ， 审美已经非常奇怪了 ， 所以大唐书风就是鲁公 。 唐人尚法是一个方面 ， 另一个方面是张旭和怀素 ， 法度的两端 。
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米芾书法
走二王是非常中间的 ， 宋代的米南宫 。 这个人非常传统的 。 四十岁以后开始反了 ， 他四十岁没立家 。 没有开宗立派 ， 后来开始创变刷字 。
好多人学的是信札 。 真正的米芾风格跟二王很大的变化 。 米鬼 。 他有一句话：一扫二王恶札 。 照耀皇宋万古 。 苏东坡说 ， 我书臆造本无法 ， 要把你解构掉 。 黄庭坚：书本无法 。 你就看不出他的祖宗在哪里 ， 元代是一个奇怪的现象 ， 赵文敏一人到底 。 尤其是杨维桢 。
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杨维桢书法
杨是一个非常传统的文人 。 跟他的生活轨迹非常有关 ， 什么事都做得出来 。 杨是一个非常高的模古高手 。
笔法千古不易 ， 结字因势随形 。
组合的不一样 ， 就产生不同的线形 。 起势不同 ， 产生不同的结构 。
杨开启了明清的书风 ， 明初期 。 文化观念和理念受到赵文敏的影响 。
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孙过庭《书谱》局部
孙过庭：不激不励 ， 风规自远 。
唐太宗：尽善尽美 ， 唯王逸少 。 唐代 ， 只要有才 ， 能过科考可以进入仕途 。 你同样可以功德圆满 。
书法到了明代以后 ， 书法都是法的变异 ， 就是笔法的破坏 ， 从明朝开始 ， 书法的思想变异 ， 情感变异 ， 思想大变革 。 人性的光辉得到显现 。 出现徐渭 ， 王铎傅山这样一批人 ， 不用假面具 ， 我是什么样的人就是什么样的人 ， 艺术的本真显现出来了 。 最重要的一条就是真 。
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陈海良作品
艺术是从来不讲平和 ， 是要对立 ， 是要矛盾的 。 书法的章法就是二元对立 。 你整我就散 ， 你右我就左 。 你拆我就连 。 总体要做到和谐 。 但处理方式是不是一样的 。
明清以后 ， 书法出现很大的变异现像 。
书法都是破坏的书法史 ， 碑学的出现 ， 也是一种破坏 。 他也是一个现象 ， 好多人看得很清楚 。
他对我们书法史的震荡是非常大 ， 现在重新震新帖学 ， 正信贴学 。
碑学都是误读啊 。 刻后的假像 ， 问题的本身是将错就错 ， 成就了碑学这样的怪物 。
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黄道周书法
再看孙过庭：从书法史来说 ， 同时代出现的王铎 ， 黄道周等都是你玩你的我玩我的 ， 现在为什么都学的二王呢 ， 而且学的都差不多 。 都分不出来 ， 不知道是什么原因 ， 这么多人是没有思想的 ， 或者是有功利的 。 但是造型都不一样的 。 为什么学二王都差不多呢 ， 为什么不独立思考一下呢 ， 所以说孙过庭的地位不高 。 没有变化 。
所以唐代 ， 孙过庭没什么两样 。 但是孙过庭继承了二王 。 但是他是小道 ， 没什么了不起 。
从大方向进入小方向 ， 孙是整个唐代非常特殊的人物 ， 是震惊二王的门派 。 其它人都临了二王的兰亭序 ， 变乱史 ， 一定要读 ， 变得通 ， 不变则死 。 孙过庭的书谱尽管受二王影响 ， 但仍然有很大的变化 。 孙过庭吸收的是小王的东西 。 比较有跳跃性的 。 现在了解孙过庭 ， 还得了解一下二王的区别 ， 二王铺笔 ， 结构是扁 。 保留了好多章草隶书的笔法 。 小王的方块字 ， 字型发长 ， 跳跃性加强 ， 字的连惯性加强 。 孙 ， 米都是主要学的大王 。
孙的特点是笔画与笔画这间加强了跳跃性 。 加强了上下的动作 ， 大王的平动 ， 为什么呢 ， 他是写隶书的笔法 。 所以说 ， 平动的多 ， 往两边拉 ， 小王写的是纵势 ， 大王横式 ， 小王纵势 。 拉长就是现代 ， 扁型相对朴素 。
孙的字型是方中偏一点长 ， 扁的相对比较少 。
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王羲之书法
你为什么学二王 ， 为什么学书谱？你们问了自己吗？
一定要目的性强 ， 才能完成你的大愿 。
什么都想要 ， 什么都没弄好 。
你现在缺什么 ， 要有针对性 ， 看书谱也是这样子的 。 他是一个体系 。 有好多相关联的 ， 也要串联起来 。 所以书谱是跳跃性的 ， 从平动到振动 。 有变异性 。 为了要跳 。 要强调跳跃性 。 强调的上下 ， 强调的是连惯 。
很有可能 ， 米芾就是从书谱过来的 。 这都是考证家的关题的问题 。 不是我的问题 。 太累 ， 我只想做一个艺术家 ， 艺术家是情感的 ， 只有情感才会有情趣 。
书谱是有情趣的 ， 书谱相当于江南的小桥流水 。 奇怪的是苏州出现了张旭 。
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张旭书法
张旭表现的情感波动 ， 同样用情 ， 一个是打仗一样的 ， 一个是孙的小桥流水 。 小情调 。 不是那种命运的交响曲 ，， 一个是叮叮咚咚的小资情调 。
所以孙过庭的书谱是很休闲的 。 实际上张旭不是一个纯粹的书法家 ， 所以张旭是喝酒的 ， 通过酒神来表现大草 。 所以写大草要让自己鬼起来 ， 但是书谱是不行的 。 要休闲还要西装革履的 。 悠哉悠哉 ， 强调实用性强调美观性强调优美性 。 所以孙强调精准 。 都是格式化的动作的 ， 程式化的 。 不像二王看不出来 ， 实在弄不出来 ， 用纸折一下 ， 也作这种效果 。
凡是学二王的 ， 进入二王的人 ， 首先要进入孙过庭 ， 接受一下礼仪的规范 。 他是一个才情才子 ， 张旭是要拍桌子 ， 要骂娘的 ， 骂的还不够过份 ， 骂了就会沉下来 。 徐渭就不是 ， 一直多次自杀 。 书法的区别就是这样 ， 你看到徐渭的书法 ， 你就感觉要跪下去 。 要进入二王 ， 就必须要进入孙过庭的规范 。
大草要肝肠寸断 ， 死去活来 ， 孙过庭的书谱有个度的 ， 有点小脾气 ， 在控制范围之内 ， 大草要蓄势的 。
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张旭书法
为什么要学书谱 ， 因为是真迹 。 是墨本 。 手卷 。
包括规范的尺寸 ， 手上把玩的的东西 。 长卷不是这样的 。 手卷30公分宽 。 书法文化堆积起来的就叫手卷 。 小行草一般不能超过三十公分 ， 宽了就不好看了 。 可以不同的材料组合成一种 。 主题要统一就可以 。 不要一种色彩的红 ， 但不能太花 。 要总体体现一个字 ， 雅 。
中国园林代表中国美学观点和文人思想 。 手卷就是在这种情况下产生的 。
米酒作品 ， 还有边上有做好吃的 。 有一个目的 ， 他们在里边赏玩 。
都是高朋 ， 不是俗人 。 这样的要求的书法作品也是很高的 。
在我们那儿 ， 江苏常州 ， 要毁掉一个艺术家就让他去做官 ， 他就剪彩 。 开会 ， 吃饭 ， 喝酒 ， 睡觉 ， 走穴 。 赶场 。 没时间弄刀了 。 被要杀的人杀掉了 ， 术业有专攻 ， 要毁掉一个官员 。 也是 ， 就让他去写字 。 再也不能自拔 。
还有一种：可以一段一段 ， 今天写一段 ， 可长可短 ， 书风相对统一 ， 但是要有变异 。
【书法|书法史是判逆史，与二王对着干的都成功了！】真正好的人 ， 有思想的人 ， 不需要走关系 。 真正的文人 ， 用绝对的优势压倒你 。 不会跟你硬抢的 。 高手之间一招两招就打下来了 。
最怕的是都写得差不多 。
历史上有一个孙过庭 ， 白蕉就不高了 。 高手要有绝对优势 。
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白蕉书法
手卷要雅致 ， 精巧 。 做的 ， 这是玩忽悠的那一类可以这样做 。 还有一种 ， 你觉得你的实力足够好的 。 就叫阵地战 。 一个内容写到底 。
其实好多人会选第一种手法 ， 真正的高手是一笔写完 。
这样的内容肯定很多 。 采取哪种方式 。 是要靠你自己的笔头功夫 。
我们看作品 ， 要看墨迹本 ， 所以你看到二王的都是黑的 。 看到书法 ， 看到都是浮燥的 ， 这是墨迹本的原因 。 还有纸的原因 。 各种纸的不同 。 效果也会有影响 。
唐代是造纸的高峰 。 材料学 ， 要学书谱 ， 要考虑你的笔 ， 墨 ， 纸 。 墨色变化 。 所以纸是硬黄纸 。 以前书法写在汉简上的 。 要非常关注你的材料 。 为什么那个时候叫加工纸 。 生纸不用 。 简牍也是加工的 。 汉简是木头的 ， 做成板要打磨的 ， 还要加什么东西 ， 弄得很光 ， 是亚光 ， 写上去还能滋润 。 文字有图腾的意义 。 现在书法变成了纯艺术了 。 在传统社会里 ， 只有医生的字 ， 很辽草的字 。 官方的汉简 。
书法不允许拍照就是紫外线的损坏 。
书谱没什么墨色变化 ， 二王一路不要做墨色变化了 。 不排除作墨色变化的尝试 。 但是会很乱很杂 。 为什么唐代的摹本的墨 ， 就是笔画干净 ， 说淡墨伤神的书写要求 。 所以写书谱的时候 ， 纸张的要求非常高的 。 吸水性要差一点的 ， 强的就把握不住 ， 他的审美要求不需要吸水性 。
杨维桢是地道的复古主义者 ， 加入了情感主义者 。 这种变态的作者很多 ， 人家学二王 ， 你可以学杨维桢 。
为什么不学跟别人不一样的呢？
不要老是一种模式 。 你一个人可以这样定 ， 不要每个人都这样写 。
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陈海良作品
出帖的问题
太难 ， 就像打仗一样 ， 只是包围 ， 学习二王肤浅以后就想寻求出路 ， 不知道二王有几个小孩 ， 有几个练功的 ， 几个学文的 ， 多少家丁 。 就看他有三间房子 ， 东边的比较多 ， 完全可以进入 ， 你进来就死定了 。 所以你要从临贴到创作 ， 对每一字帖要吃得很准 ， 有多少种变异 ， 行书有几种变化 。 这个书谱那么多字 。 我是否可以浓缩 。 你就临啊 ， 结果字帖合起来 ， 什么也没有 。 脑子里一片空白 。 其实像现在活跃的一批人 。 他把字帖都存在脑子里了 。 不仅仅是一看是书谱 ， 他可以从手上表现出来 。 因为他对它很了解 ， 你就缺这样的能力 。
书谱 ， 你可以按照某一段 ， 可以找很多里面的字 ， 自编文字 ， 首先临的很像 ， 再现的很像 。
关键是基本功比如随便几个字 ， 什么风格 ， 不加思索的就写出各种风格来 。 不加思索是可以体现你对笔法了解的很清楚 。
对笔法变异分得很清楚 。
我们很悲哀 ， 我们不会创新 ， 要创新 ， 就是粉粹 。 要恨之如骨 ， 数典忘祖 。 学会化解 。 才会创新 。 沈先生说 ， 想象力很重要 。
我进行创作的时候 ， 当时我进常州书画院 ， 我的成绩是很差的 ， 不能受到时风的影响 ， 充满智慧的学习 ， 我当时进入画院 。 我是专业毕业 ， 竟争很激烈 ， 但是画院是独立的 。 97年的时候 ， 我也不知道有什么展览 。 不知道有刘正成 。 何应辉 ， 白砥 。 我大学学的是杨维桢 。 我不知道投稿 ， 只是没有放弃 。 结婚连单人宿舍也没有 。 我就下海去了 。 所以我的酒量还行 。 现在身体不行了 ， 搞书法搞得也很累啊 。 后来进入画院 。 我们院长找我谈话 。 你没有成绩 ， 五年这内解聘 。 投稿 。 以王铎的形式来创作 。 蒙过去了 ， 呵 。 就因为几个字发挥得很好 。 90年代整个水平都不高 ， 有一个图示变成两个图式 ， 后来发现有好多字不好写 。 难写的就改 ， 好多字不能发挥 ， 很难写就改掉他 ， 改的越多 ， 成功率就越高 。 改成百分之六十 ， 就成了我自己的了 。 就是改 ， 一定要有这样的功底 。 后来自己写诗 ， 一边要描写的景物 ， 都要我最喜欢的字 ， 一下子就把味道吃得准 。
我们上课都讲技术性的动作 ， 很特殊的 ， 明显的个性的语言就不讲 。 普天之下 ， 莫非二王 。
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陈海良 ， 中国书协草书专业委员会委员 ， 中国艺术研究院中国书法院创作部主任
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