古琴|戏曲名家与古琴
琴韵
上世纪七十年代 ， 中国文化部组织了一系列以器乐演奏来模仿唱腔的尝试 ， 古琴即是其中一种 。 龚一先生根据余叔岩的京剧《徐策跑城》中的一段唱腔 ， 移植成《法场换子》 ， 并由余叔岩的专用琴师黄勇等以四大件伴奏 ， 以彰显移植成效 。 此处录音选自龙音公司出版专辑《中国古琴》 。
戏曲名家与古琴
戏曲艺术家学习古琴 ， 通常是出于演剧的需要 ， 并不深入研究 。
京剧大家梅兰芳 ， 最是注意学习和汲取其他艺术融汇到京剧中来 。 一九三五年 ， 他去苏联演出 ， 行李中就有古琴 。 没想到在过海关的时候 ， 此琴的琴囊引起了海关人员的怀疑 ， 不但拆开查了又查 ， 还翻箱倒箧 ， 查遍所有行李 ， 后来还是靠一摞梅兰芳戏装照解了围 。 一九四〇年代 ， 他留下了一张珍贵的操缦小影 。
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一九四〇年代梅兰芳弹琴照
中国艺术研究院音乐研究所的藏琴中 ， 有一张明代的仲尼式琴 ， 琴腹龙池上方用朱笔写“浣尘”二字 ， 琴身通体髹黑漆 ， 呈蛇腹断纹 ， 龙池、凤沼均为长方形 。 此琴曾由著名京剧大师程砚秋先生珍藏 ， 后捐赠国家 。 由此可见砚秋先生对古琴也很有兴致呀！
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昆曲《琴挑》 ， 是明代高濂《玉簪记》中的一折 ， 因唱腔婉转 ， 辞藻优美 ， 感情细腻 ， 一波三折 ， 为众人称道 ， 已成为昆曲代表曲目之一 。 大约一九四〇年代 ， 梅庵派古琴家吴宗汉先生的夫人王忆慈拜在昆曲大家俞振飞先生门下学昆曲 ， 他则跟着吴宗汉先生学习古琴——这对《琴挑》的演出或许不无助益吧！
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梅兰芳（1894—1961） ， 字畹华、浣华 。 江苏泰州人 。 大量排演新剧目 ， 在唱腔、念白、舞蹈、音乐上大举创新 ， 形成“梅派” 。 曾先后赴日本、美国、苏联演出 。 一九五○年回北京定居 ， 后任中国京剧院院长 。 摄有电影艺术片《梅兰芳的舞台艺术》 。 著有《梅兰芳全集》 。 代表剧目有《贵妃醉酒》、《宇宙锋》等 。
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程砚秋（1904—1958） ， 原名承麟 ， 满族 。 后改为汉姓程 。 北京人 。 先后受教于王瑶卿、梅兰芳 。 所演剧目有《梨花记》、《龙马姻缘》、《荒山泪》、《锁麒麟》等 。 摄有电影艺术片《荒山泪》 。 为京剧四大名旦之一 ， “程派”创始人 。 一九五三年任中国戏曲研究院副院长 。
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俞振飞（1902—1993） ， 名远威 ， 号箴非 。 江苏松江人 。 早年从父亲俞粟庐及沈月泉、徐凌云学昆曲 ， 向蒋砚香学皮簧 。 一九三一年拜程继先为师 ， 后为专业演员 。 一九五七年起先后任上海市戏曲学校校长、上海京剧院院长、上海昆剧团团长等职 。 擅演剧目为昆曲《牡丹亭》等、京剧《群英会》等 。
附 目 录
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【古琴|戏曲名家与古琴】梅庵古琴2020年第52期 ， 总第302期
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