国画|国画为什么没有影子，难道中国画师掌握不了这个技巧
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很多朋友曾经向小珏提出一个问题：为什么中国国画中 ， 看不到任何阴影？的确 ， 无论是山水画还是人物画 ， 在国画之中观众总是看不到阴影 ， 即便是太阳当空照也不例外 。 难道 ， 如此常见的自然现象 ， 却被画师忽略了 ， 亦或是画师的技术不行 ， 不能画出阴影吗？
而且 ， 在许多油画中 ， 我们却能看到外国画师能够从容画出阴影 。 油画还特别讲究光线 ， 因此 ， 人物和景物的影子 ， 反倒成为了画家们表现艺术的重点 。 甚至有人认为 ， 影子是油画的灵魂 ， 能让画面更富有立体感 。
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应当说 ， 对于油画阴影的评论是完全中肯的 。 然而 ， 有些人却妄加评论 ， 认为中国画师们技不如人 ， 不能画出阴影 ， 甚至推导出国画不如油画的谬论 。 小珏今天就自己的理解 ， 谈谈国画为什么不画阴影 。
要知道 ， 绘画起源很早 ， 甚至早于文字 。 在世界各地的遗迹中 ， 都发现过原始人类在洞穴中的绘画 。 不管是哪个地方 ， 这些绘画作品都惊人的一致 ， 都是用石头刻绘粗犷的形象 ， 表达喜怒哀乐的心情 。 此时当然谈不上什么技巧可言 ， 更没有阴影一说 。
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然而 ， 在随后的发展中 ， 中西方的绘画经过了较长时间的变化 ， 产生了泾渭分明的不同 。 中国画更讲究线 ， 用线条来描述整个世界 。 西方绘画更侧重于面 ， 用面来表达想法 。 但是 ， 在相当漫长的时期 ， 西方也没有阴影一说 ， 中世纪大量的壁画上 ， 我们同样看不到阴影 。
随着中西方的历史文化背景不同 ， 绘画艺术上的理解产生了更大的差异 。 西方主流绘画艺术 ， 逐渐更认同写实 。 他们讲究画作就要和原物保持高度一致 ， 甚至如同照镜子一样 ， 最好是一丝一毫都不走样 。 在这种思想的指导下 ， 阴影自然是必不可少的部分 ， 也成为了许多绘画大师的重要表现形式 。 大致在文艺复兴开始 ， 西方绘画就特别强调阴影 。
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可是 ， 你不能由此认为 ， 中国画师蠢到了连阴影都会忽略 ， 都画不出来的地步 。 国画没有阴影 ， 这只是认识观的不同 。
相对于西方画派 ， 国画更讲究的是写意 。 他们认为绘画不是用来照本宣科地记录外界事物 ， 更多的是用来传情达意的 。 无论是名山大川 ， 还是花鸟石木 ， 外形千姿百媚 ， 不一而足 。 画家要做的 ， 并不是将它们还原出来 ， 而是通过这些景物、人物的描述 ， 表达自己的情感 。 画得到底与实物像不像 ， 并不是最重要的 。
当然 ， 中国画中也是有写实的 ， 比如风俗画、帝王肖像画 ， 宋朝留下的工笔画 ， 纤毫毕现 ， 让人赞叹不已 。 但是 ， 这些画师 ， 依旧保持了写意的手法 。 写实画相当精致细腻 ， 是与功能分不开的 ， 它们要么是百姓购买 ， 要么是宫廷记录的 ， 当然需要惟妙惟肖 。
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然而 ， 即便是这样 ， 这些写实画依旧保留了写意的核心 。 比如在历代帝王的画像中 ， 皇帝必须高大威武 ， 与服侍他的下人区分开来 。 中国的画师们 ， 从来不追求像照镜子一样完全一致 ， 而是追求美的表达和情感的宣泄 。
举一个最贴近生活的例子 ， 您就能理解小珏所说的 。 我们现在的手机、相机何等先进 ， 完全可以将人物景物照得分毫不差 。 然而 ， 在大多数情况下 ， 我们更倾向于遮掩自身的不足 。 因此 ， 美颜功能大行其道 ， 照片不经修饰简直就不敢发朋友圈 。
从古至今 ， 尽皆如此 。 在绘画艺术上 ， 美和真相比 ， 中国画师们选择了前者 ， 这也造成了认识上与西方的不同 。 他们对光线的处理 ， 是采用了浓淡墨色来表现 ， 这就是所谓的“高远之色清明 ， 深远之色重晦 ， 平远之色有明有晦” 。 影子没有影响主旨 ， 为什么要画无用之处？
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我们看到北宋乔仲常的《后赤壁赋图卷》中 ， 就有人物的影子 。 这是因为这一段反映的是“霜露即降 ， 木叶尽脱 ， 人影在地 ， 仰见明月” 。 有用之时 ， 中国画师自然会将影子画出来 。
【国画|国画为什么没有影子，难道中国画师掌握不了这个技巧】在此文中 ， 小珏也无意贬低西方绘画艺术 。 以小珏的鉴赏水平 ， 只能中庸地表示东方和西方的绘画各有千秋 ， 难分伯仲 。 然而 ， 有些人盲目贬低国画 ， 这倒是我看不过去的 。
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