诗歌|属于诗人的唐朝
_原题是：属于诗人的唐朝
我国古典诗歌源远流长 ， 如果说诗经、楚辞、汉乐府是迢迢不断的长河 ， 那么到了唐朝便汇聚成广阔的海洋 。
唐诗的繁荣 ， 首先表现在作家作品之多 。 如清代康熙年间编成的《全唐诗》 ， 共900卷 ， 收录作品近5万首 ， 有名可查的诗人2000余人 。 然而 ， 这些数字尚不能反映唐诗的全貌 。 如王维的诗 ， “开元中 ， 诗百千篇 ， 天宝之后 ， 十不存一” ， 后经其弟王缙多方搜集 ， 才得400余篇 。 又如令狐楚有诗集120卷 ， 但至今只存诗几十首；李贺的诗 ， 据说有3000多首 ， 今仅存241首；白居易是唐代写诗最多的诗人 ， 共写诗3600余首 ， 今仅存2800首 。 由于种种原因 ， 唐诗散佚的确不少 ， 由此可以想见唐诗盛况之一斑 。
【诗歌|属于诗人的唐朝】唐诗的繁荣 ， 还表现在风格流派的争奇斗艳 ， 形式的完备和多样化 。 《全唐诗》序言中说：“诗盈数万 ， 格调各殊 。 ” 诗人在自己所处的特定历史条件下 ， 以独特的艺术彩笔“笼天地于形内 ， 挫万物于笔端”“精思独悟 ， 不屑为苟同” ， 从而形成唐诗在风格上的多样化 。
就李白、杜甫、白居易3位诗人来看 ， 他们的风格就各不相同：李白是“笔落惊风雨 ， 诗成泣鬼神”；杜甫是沉郁顿挫 ， 苍凉悲壮 ， “覼缕格律 ， 尽工尽善”；白居易则语言通俗 ， 浅切坦夷 ， “言浅而思深 ， 意微而词显” 。 从诗歌流派看 ， 不仅出现了以王维、孟浩然为代表的山水田园诗派和以高适、岑参为代表的边塞诗派 ， 还有元白、韩柳、小李杜等诗人并称 。 在形式上 ， 凡是过去产生的诗歌样式 ， 如四言、五言、七言古诗等 ， 都由唐代诗人继承下来 ， 而且还发展出五七言绝句、五七言律诗等 。 此外 ， 排律等诗歌形式也是在唐代臻于成熟的 ， 同时还创造了因事命题的新乐府 ， 真可谓诗体大备矣！
诗歌的普及程度也能反映唐诗的兴盛情况：在唐代 ， 作家所代表的社会阶层极为广泛 ， 爱好诗歌成了普遍的风气 。 翻开《全唐诗》 ， 可以看到唐诗不只是文人的作品 ， 而且有帝王、将相、朝士、布衣以及工匠、商人、婢妾歌妓、僧道尼姑等 。 人们利用诗歌写景抒情、咏物言志、赠别送行、贺喜吊丧 ， 还有用诗为人代写书信者 ， 比如骆宾王的《艳情代郭氏答卢照邻》《代女道士王灵妃赠道士李荣》二首长篇七古 ， 内容都非常有趣 。 此外 ， 还流传着高适、王昌龄、王之涣在旗亭听歌妓唱诗的故事 ， 以及白居易的诗传诵于“王公、妾妇、牛童、马走之口”的史实 。 可见 ， 诗歌这种文学样式已经从贵族文人的垄断之中解放出来 ， 为社会各个阶层所广泛采用 ， 出现了诗歌大普及的盛况 。
毫无疑问 ， 中国的古典诗歌从第一部诗歌总集《诗经》开始 ， 经过千百年漫长的发展、演变 ， 到了唐代——无论是体制的完备 ， 还是题材的多样；无论是意境的深邃 ， 还是韵律的精严；无论是揭示生活的深度 ， 还是反映现实的广度——都已达到不可企及的境界 。 所以 ， 鲁迅先生曾风趣地说道：“我以为一切好诗 ， 到唐已被做完 。 此后倘非能翻出如来掌心之‘齐天大圣’ ， 大可不必动手 。 ”可以说 ， 唐朝是诗的王朝、诗的国度 ， 难怪闻一多先生称唐朝为“诗唐” 。
唐朝的历史已经远去 ， 但诗人的歌唱却不时在当代人耳边回响 ， 仿佛是一个向导和路标 ， 把人们带进悠远的历史空间 。 每次回望唐朝 ， 总能见到一群诗人的背影——唐朝本来就是一个属于诗人的朝代 ， 一个为诗人而存在的时代 。
诗是什么？近代学者马一浮先生说 ， 诗其实就是“如迷忽觉 ， 如梦忽醒 ， 如仆者之起 ， 如病者之苏” 。
（作者单位系上海市黄浦区教育学院）
《中国教师报》2020年09月16日第16版
作者：潘裕民
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