秋日|跟着名画去秋游：秋日时空穿梭之旅
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秋风起兮白云飞 ， 又是一年中天朗气清、似胜春朝的好时节 。 有多少跃动的思绪已飞出窗外 ， 奔向山间、河畔、金色麦田……？
总能催生万千思绪的秋 ， 亦被古今中外无数艺术家绘于笔下 。 不妨此刻就跟随艺术家们 ， 来画卷中秋游一场罢！从文人画里的幽远山水 ， 一路前往西画中的别样秋色——秋日时空穿梭之旅即刻开启 。
中国绘画里的秋天
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马麟 ， 《橘绿图》 ， 南宋 ， 绢本设色 ， 23x23.5cm
在南宋画家马麟的《橘绿图》中 ， 嗅一嗅秋日里的清新果香 ， 回味苏轼名句“一年好景君须记 ， 最是橙黄橘绿时” 。 画内橘子姿态各异、灵动可爱 ， 画家特别以笔着色粉戳染成形的技法 ， 表现橘皮的粗糙质感 。
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赵孟頫 ， 《鹊华秋色图》 ， 元 ， 纸本设色 ， 28.4x90.2cm
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《鹊华秋色图》（局部）
跟随元代名家赵孟頫 ， 走入苍凉清旷而不失秀逸的北方之秋：辽阔泽地之上 ， 鹊华二山遥相耸立 ， 渐红渐黄的秋林间 ， 房舍隐现、渔舟出没 。 整幅画卷设色明丽清淡、风格古雅俊秀 ， 笔法潇洒而富节奏感 ， 有赞誉称其“风尚古俊,脱这去凡近” ， 乾隆皇帝则御笔亲题“鹊华秋色”四字于引首 。
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倪瓒 ， 《秋亭嘉树图》 ， 元 ， 纸本 ， 墨笔 ， 114x34.3cm
江南之秋 ， 则可在倪瓒晚年佳作《秋亭嘉树图》中寻得踪迹 。 倪瓒独创的“一水两岸的三段式构图”可谓将中国文人画发展至空前完美的形式 ， 此画便采用该构图法 ， 描绘平坡远岫、草亭嘉树、广阔江面上露出汀渚一角的幽远之景 。 墨色干淡 ， 笔简意赅 。
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董其昌 ， 《秋兴八景图（八开合集）》 ， 明 ， 纸本设色 ， 每段53.8×31.7cm
明代书画家董其昌极爱描绘秋景 ， 留下了《秋兴八景图》《秋雨图轴》《秋林晚景图卷》等众多形制各异的秋色山水作品 。 代表作《秋兴八景图》描绘其泛舟吴门、京口途中所见景色 ， 峻山、巨石、草木、烟云等景物以沉稳、生拙而柔秀的线条作出 ， 用墨神彩飞动 。
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蓝瑛 ， 《秋色梧桐图》 ， 明 ， 绢本设色 ， 65X32cm
明代蓝瑛亦喜画秋景 ， 其往往用笔晓畅、飘逸自然 ， 赋予秋景以生机 。 《秋色梧桐图》便呈现出一幅明快的秋日图卷：秋鸟悠闲栖息枝头 ， 神气逼肖；梧桐与丹枫横斜下垂 ， 疏密有致 。
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恽冰 ， 《蒲塘秋艳图》 ， 清 ， 纸本设色 126.41x56.4cm
看过秋意纷呈的枝头之景 ， 不妨再将目光转向水面——清代女画家恽冰的《蒲塘秋艳图》 ， 以写实手法描画秋日蒲塘的雅致之景 ， 画中荷花以含苞、初绽、怒放三种形态 ， 透出一股秋之灵秀静美 。
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齐白石 ， 《红叶秋蝉》 ， 1945 ， 纸本水墨设色 ， 23.2×29.6cm
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齐白石 ， 《酒蟹图》 ， 1930年代 ， 纸本设色 ， 27×33.5cm
再看近现代中国画大师齐白石（1864-1957）笔下的多彩秋景 。 一只秋蝉、几片红叶 ， 白石老人寥寥数笔 ， 便能尽显秋色秋声 。 当然 ， 享用肥蟹也是必不可少的秋季之乐 。
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丰子恺 ， 《秋饮黄花酒》 ， 1961 ， 纸本设色 ， 32.5×30.5cm
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丰子恺 ， 《满山红叶女郎樵》 ， 1961 ， 立轴 ， 设色纸本
“中国现代漫画鼻祖”丰子恺（1898-1975）曾说自己在“年龄告了立秋以后 ， 两年来的心境完全转了一个方向 ， 也变成秋天” ， “只觉得一到秋天 ， 自己的心境便十分调和” 。 他以独特的漫画风格 ， 勾勒出鲜活的秋日故事 。
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林风眠 ， 《秋林暮艳》 ， 1960年代 ， 纸本设色 ， 66×66cm
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林风眠 ， 《秋鸟图》 ， 1977 ， 纸本彩墨 ， 60×80㎝
而“中西融合”的先驱林风眠（1900-1991） ， 则在一系列秋日主题画作中呈现出其所言的“新风景” 。 这些画作色彩动人流转 ， 西画的技法渗透其中 ， 水墨的意境亦生动流露 ， 令人观之醉心不已 。
西方绘画中的秋天
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朱塞佩·阿尔钦博托 ， 《秋》 ， 1573 ， 布面油画 ， 76×64㎝
自文艺复兴时期的意大利 ， 至活力四射的美利坚 ， “秋”在西方艺术家画笔下又会呈现何等不同的风采？
意大利文艺复兴时期画家朱塞佩·阿尔钦博托（Giuseppe Arcimboldo）的作品《秋》 ， 出自其最重要的系列之一《四季》 。 朱塞佩·阿尔钦博托的肖像油画作品多用水果、蔬菜、花、书、鱼等各种物体组合而成 ， 《四季》系列也不例外——瞧这位富有妙趣的“秋先生” ， 试猜能在其中找到多少种果蔬作物？
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彼得·保罗·鲁本斯&弗朗斯·斯奈德 ， 《塞雷斯和帕恩》 ， 1615 ， 布面油画
进入17世纪画作《塞雷斯和帕恩》 ， 只见一对男女正被花果围绕 ， 分享着丰收喜悦 。 此画由佛兰德斯大画家、巴洛克艺术代表人物彼得·保罗·鲁本斯（（Peter Paul Rubens） ， 与弗朗斯·斯奈德（Frans Snyders）合作绘制而成 。
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约翰·康斯太勃尔 ， 《干草车》 ， 1821 ， 布面油画 ， 130×185㎝
19世纪大概称得上最“盛产”秋天题材画作的世纪 。 这一时期 ， 现实主义画家们留下了诸多自然写实风格的秋日场景 。 该时期英国最伟大的风景画家约翰·康斯太勃尔（John Constable）的代表作《干草车》 ， 描绘秋日马车运送干草渡河的画面 ， 呈现出英国乡村质朴宁静的氛围——故乡之秋 ， 正是康斯太勃尔最重要的灵感来源之一 。
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伊萨克·伊里奇·列维坦 ， 《金色的秋天》 ， 1895 ， 布面油画 ， 82x126cm
同以现实主义风景画作闻名的俄国画家伊萨克·伊里奇·列维坦（Isaak Iliich Levitan） ， 则引人走入诗意而广袤的俄罗斯大地 。 列维坦把秋天视为四季中最珍贵和短暂的时节 ， 创作了不计其数的秋景图 。 杰作《金色的秋天》中 ， 盎然的金黄色调、潇洒稳健的笔触绘成一片爽朗秋色 ， 叫人心神向往 。
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让·弗朗索瓦·米勒 ， 《拾穗者》 ， 1857 ， 布面油画 ， 83.5×111cm
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莱昂·奥古斯丁·莱尔米特 ， 《拾穗者》 ， 1891 ， 布面油画 ， 101.6×78.7cm
秋日劳作场景亦受现实主义画家青睐 。 法国“农民画家”让·弗朗索瓦·米勒（Jean-Francois Millet）与同以农村题材作画的莱昂·奥古斯丁·莱尔米特（Léon Augustin Lhermitte） ， 在同名作品《拾穗者》中刻画了农家女在田间拾捡麦穗、辛勤劳作的身姿 。
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古斯塔夫·库尔贝 ， 《筛麦的妇女》 ， 1853-1854 ， 布面油彩 ， 131cm×167cm
若步入《筛麦妇》的工作仓 ， 则可感受到日常劳动场景里的力与美 。 古斯塔夫·库尔贝（Gustave Courbet）在他这幅名作中 ， 将一位红衣农家姑娘筛麦的背影置于焦点 ， 姑娘身姿结实健美 ， 透出青春活力 。
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克劳德·莫奈 ， 《干草垛》 ， 1890 ， 布面油画 ， 72.7x92.6cm
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克劳德·莫奈 ， 《白杨树（秋）》 ， 1891 ， 布面油画 ， 92X72cm
除却现实主义画家 ， 同在19世纪辉煌夺目的印象派、后印象派艺术家 ， 也乐于捕捉秋日光影 。 克劳德·莫奈（Claude Monet）最爱的秋日时光 ， 大概是在维吉尼田野上凝望干草堆光影变幻的时刻——这位印象派大师的“追光”之旅 ， 正是从这些动人的《干草垛》开始 。 在完成《干草垛》系列之后的夏秋 ， 莫奈又为居所不远处艾普特河畔的白杨树绘下了优美姿影 。
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阿尔弗莱德·西斯莱 ， 《秋天：塞纳河边》 ， 1873 ， 布面油画 ， 46.1X61.6cm
阿尔弗莱德·西斯莱（Alfred Sisley）则将人带往秋日的塞纳河——他的大自然缪斯 。 西斯莱笔下的秋天不似莫奈般大胆明亮 ， 而是蕴含一种温和宁静之美 。
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卡米耶·毕沙罗 ， 《厄哈格尼的秋天》 ， 1900 ， 油画布 ， 54.5X65.4cm
接着跟随“印象派米勒”卡米耶·毕沙罗（Camille Pissarro）悠游厄哈格尼 。 毕沙罗描绘的秋景常带有劳作场面——譬如《厄哈格尼的秋天》 ， 画中两位躬身劳作的妇人置身于暖色调的田野 ， 画面色彩明媚而富于变化 ， 笔触极为细腻 。
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文森特·威廉·梵高 ， 《麦田与收割者》 ， 1889 ， 布面油画 ， 50.5X100.5 cm
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文森特·威廉·梵高 ， 《乌鸦群飞的麦田》 ， 1890 ， 布面油画 ， 50.2X103 cm
文森特·威廉·梵高（Vincent Willem van Gogh）的秋日麦田自然也不可错过 。 这位荷兰后印象主义先驱或可被称为“最能代表秋天的画家”之一 ， 他的秋天在肆意舞动的线条、耀眼夺目的色彩中迸发力量 。
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爱德华·蒙克 ， 《秋天的雨》 ， 1897-1898 ， 布面油画 ， 66.5X66 cm
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瓦西里·康定斯基 ， 《船舶秋水习作》 ， 1908 ， 油画板 ， 30.5X39cm
当旅途行至20世纪后 ， 秋天在画布上呈现出更为多变的模样 。 挪威现代表现主义绘画先驱爱德华·蒙克（Edvard Munch）笔下 ， 秋景常呈现出强烈的主观性和悲伤压抑的情调 。 瓦西里·康定斯基(Wassily Kandinsky)以表现主义手法描绘的《船舶秋水习作》则洋溢着灿烂色彩 ， 纯粹的线条与色点显出活泼的生命力 。
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乔吉奥·德·基里柯 ， 《秋天午后的谜》 ， 1910
【秋日|跟着名画去秋游：秋日时空穿梭之旅】1910年那个“秋日午后的谜”如今依然令人着迷 。 据说在一个晴朗的秋日午后 ， 大病初愈的乔吉奥·德·基里柯（Giorgio de Chirico）坐在佛罗伦萨圣克罗奇广场中央的一张长凳上 ， 望着广场中间的但丁雕像、教堂立面 ， 感到暖和的秋阳照耀着一切——于是 ， 这幅画面的构图就在艺术家脑海里形成了 ， 而此画通常被认为是形而上绘画最初形成的标志 。
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萨尔瓦多·达利 ， 《秋天食人主义》 ， 1936 ， 布面油彩 ， 65 x 65 cm
超现实主义大师萨尔瓦多·达利（Salvador Dalí）的《秋天食人主义》 ， 带人穿越至1936年西班牙内战爆发当年的秋天 。 画面背景描绘的是达利出生地加泰罗尼亚地区的风光 ， 而近处两个“无脸人”正给予彼此破坏性的拥抱 ， 暗含了达利对于这场战争的看法 。
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安德鲁·怀斯 ， 《克里斯蒂娜的世界》 ， 1948 ， 油画布 ， 81.9X121.3 cm
20世纪流传最广的油画之一《克里斯蒂娜的世界》 ， 描绘了美国缅因州一片枯黄、荒寂的秋日田野 ， 身患小儿麻痹症的少女克里斯蒂娜斜卧其上 ， 似乎正眺望着远方山坡上的屋舍 。 美国新写实主义绘画代表安德鲁·怀斯(Andrew Wyeth)这幅最著名的画作 ， 总能让观者凝神屏息 。
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杰克逊·波洛克 ， 《秋天的韵律》 ， 1950 ， 油彩 ， 画布
而“滴画”代表作《秋天的韵律》 ， 由美国抽象表现主义大师杰克逊·波洛克（Paul Jackson Pollock）创作于1950年 。 在此 ， “秋天”褪去具象的形态 ， 召唤人们跟随画中纵横交错的线条与颜色 ， 畅想它的肆意、洒脱、无边无际 。
无论是清雅、苍寂 ， 还是热烈、潇洒 ， 秋日总能以万般景致 ， 给人以无限遐思 。 画卷上的秋之时空之旅已抵达终点站——现在 ， 跳下车 ， 尽情拥抱秋天吧！ （文/齐屿 ， 图片来自网络）
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