单色釉|来自故宫的极致单色釉“釉”惑
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有一种美丽
纯净到极致
浑然天成、素雅淡净
与其相比
一切
都黯然失色
单色釉 ， 是单一的色釉 ， 也称“一色釉”“纯色釉”或“一道釉” 。 单色釉瓷器胎体优雅、流畅 ， 釉色纯正、明快 ， 部分单色釉瓷 ， 釉下的暗刻刻花 ， 似有似无 ， 既不失单色釉的素雅 ， 又有图案可供养眼品赏 ， 可谓雅上加雅 ， 光照下更是剔透玲珑 ， 精美无比 。
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中国瓷器的釉彩始于单色釉 。 但是在唐代以前 ， 单色釉的烧制工艺一般 。 宋代 ， 单色釉进入了蓬勃发展的时期 ， 尤盛于康雍乾三朝 。
由于瓷釉内含不同化学成分 ， 瓷器烧成后就呈现出不同的单一色泽 ， 如青釉、红釉、黄釉、黑釉、绿釉、蓝釉和白釉等 。
下面是小编为大家整理的来自故宫的釉色“釉”惑
1、白 釉：白如梨花
白釉是瓷器的本色釉 ， 釉内含铁少 。 白釉还可以分为甜白、象牙白、猪油白、卵白、月白、青白、鱼肚白等 。
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▲定窑白釉单柄杯
在所有的釉色中 ， 白釉是瓷器的本色釉 ， 可谓“单色釉中的单色釉” 。 其中 ， “永乐甜白”十分有名 ， 这与永乐皇帝有很大关系 。 永乐皇帝对白色情有独钟 ， 当朝的陶瓷工匠们或许是为了迎合他 ， 一直在努力做减法——选择含铁量较少的瓷土和釉料 ， 加工提纯 ， 使含铁量降低到最少程度度 。 这样在洁白的瓷胎上施以纯净的透明釉 ， 就能烧制白度很高的白釉瓷 。
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▲定窑白釉孩儿枕
永乐朝创烧的这种白瓷 ， 有“汁水莹厚如堆脂 ， 光洁如美玉”之感 。 到了明朝末年 ， 白砂糖进入中国后 ， 国人见之尝之 ， 其甜美之感让人恍然想起永乐白瓷 ， 遂以“甜白”命名 。 在明永乐甜白釉瓷中 ， 僧帽壶是别具时代特色的一种器型 。
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▲白釉剔花花卉纹枕
历史演变
北朝：白釉出现于北朝 。
宋代：白瓷是宋代陶瓷的精粹 ， 北有定窑 ， 南有景德镇青白瓷 。
元代：元代景德镇异军突起 ， 烧制成卵白釉 ， 也称枢府釉 ， 为甜白釉的前身 。
明代：白釉烧制更成功 ， 如永乐甜白釉 。
清代：清代白釉烧制进一步发展 ， 且为粉彩瓷等提供了上好的白胎瓷器 。
2、蓝 釉 :蓝比深海
以氧化钴为主要呈色剂 ， 包括雾蓝、洒蓝、天蓝、翠蓝、宝石蓝、抹蓝、祭蓝 。
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▲霁蓝釉小杯
蓝釉的烧造技术和色彩种类随着历史发展不停进步 。 唐代的低温蓝釉 ， 只有绮丽之感 ， 缺乏沉着色调 。 至明代 ， 霁蓝与霁红、甜白并列 ， 被推为宣德单色釉瓷的三大“上品” 。 清代的洒蓝、天蓝等新品种更是蓝釉之最 。
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▲蓝釉刻麒麟纹执壶
传统蓝釉 ， 以天然钴土矿为着色剂 ， 除含氧化钴外 ， 还含有氧化铁和氧化锰 。 蓝釉最早见于唐三彩中 。 但这时还是低温蓝釉 ， 只有绮丽之感 ， 缺乏沉着色调 。
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▲天蓝釉兽面纹螭耳尊
历史演变
唐代：低温蓝釉已经运用在唐三彩上 。
元代：高温蓝釉为元代景德镇窑所创烧 ， 后人称其为“祭蓝” 。
明代：明代特别在宣德时期 ， 蓝釉器物多而质美 。
清代：清代康熙、雍正时期蓝釉烧造技术有所提高 ， 釉色光泽匀润 。
3、红 釉 :红似朝霞
以氧化铜为主要呈色剂 ， 包括祭红、豇豆红、宝石红、郎窑红、抹红、珊瑚红、胭脂红、粉红、海棠红、矶红、肉红、鲜红、朱红、大红、柿红、盖血红等 。
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▲鲜红釉碗
红釉的烧制工艺难度很高 。 古代官窑一直重视红釉的烧制 ， 但是费工费料仍然难以烧造完美 。 不管晴天雨天 ， 陶瓷工匠们精心劳作 ， 无奈烧出的红色却总是深浅不一 ， 难臻完美 。 有诗为证：
官古窑成重霁红 ， 最难全美费良工 。 霜天晴昼精心合 ， 一样搏烧百不同 。
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▲鲜红釉葵花式洗
红釉的出现可以追溯到北宋初年 ， 但真正纯正、稳定的红釉是明初创烧的鲜红；到嘉靖时 ， 又创烧了以铁为呈色剂的矾红；宣德时烧制出了祭红 。 鲜红为高温色釉 ， 矾红为低温色釉 。
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▲郎窑红釉琵琶尊
历史演变
元代：红釉始烧于元代 。
明代：明永乐、宣德年间 ， 红釉烧制至臻成熟 。
清康熙：创烧新品种如豇豆红、霁红等 。
清雍正：开始发扬胭脂红釉 。
4、黄 釉 :黄承天德
黄釉以适量的氧化铁为呈色剂 ， 也称铁黄 ， 分高温和低温两种烧制方法 。 黄釉包括蛋黄、娇黄、鸡油黄、姜汁黄、鹅黄、鱼子黄、蜜蜡黄、鳝鱼黄等 。
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▲定窑白釉单柄杯
传统黄釉有两种：一 ， 以三价铁离子着色的石灰釉 ， 属高温釉；二 ， 以含铁的天然矿物为着色剂 ， 但基础釉是铅釉 ， 属低温黄釉 。 明、清黄釉都是以铁为着色剂的铁黄 ， 用氧化焰低温烧成 ， 色黄润光滑 ， 釉面晶莹透澈 。
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▲蛋黄釉盘
【单色釉|来自故宫的极致单色釉“釉”惑】黄釉 ， 因其谐音“皇” ， 历来是皇家的专属 。 或用于宫廷器皿 ， 或用于祭祀地神(黄色接近土地的颜色) ， 是被严格控制的色釉 ， 象征权力与尊贵 ， 严禁民间使用 。
黄釉传世不多 ， 尤其是宣德署款的黄釉瓷器 ， 当初烧成的数量本来就不多 ， 流传至今的更是屈指可数 。 台北故宫典藏宣德御瓷约2000件 ， 其中也只有2件“宣黄” 。
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▲淡黄釉盖盒
历史演变
唐代：黄釉最早出现于唐代 。
明洪武：真正意义上的黄釉创烧于明洪武时期 。
明宣德：明宣德御窑厂在甜白釉面上施釉 ， 以甜白釉映衬黄釉之妍丽 ， 开启弘治黄釉之先声 。
明弘治：明弘治朝 ， 黄釉烧制采用浇釉方法施釉 ， 故弘治黄釉也被称为“浇黄”或“娇黄” 。
清代：柠檬黄釉最为名贵 。
4、青 釉 :青如碧玉
青釉以氧化铁为主要呈色剂 ， 包括天青、粉青、豆青、冬青、翠青、灰青、虾青、影青、蛋青等 。 青釉是我国瓷器最早的釉色 ， 商代中期就已出现 。
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▲粉青釉尊
如冰类玉的粉青釉色 ， 曾深得乾隆皇帝的钟爱 。 不过他还要标新立异 ， 也许因此促使瓷艺穷工极变 。 即使物材釉色未变 ， 却能巧以重新组合 ， 技法更加精湛 ， 创制出当朝风尚 。 所以乾隆朝的青釉极具特色 。
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▲粉青釉茶壶
历史演变
商代：商代中期青釉以青绿色为主 。
东周：原始青瓷的釉为青绿、黄绿和灰绿 。
三国：青釉釉层均匀 ， 胎釉结合紧密 ， 色泽清澈 。
宋金：青釉在宋、金之际达到了历史高峰 ， 如龙泉窑的粉青、梅子青 ， 耀州窑的月白青 。
明清：明清时青釉虽不是主流 ， 但也烧造精美 ， 如明永乐朝的翠青、冬青 ， 清雍正的粉青、豆青等 。
5、黑 釉 :黑如漆墨
主要色剂为氧化铁和少量的锰、钴、铜 ， 釉面呈黑色或黑褐色 。 分为一般黑釉与花色黑釉两大类 。 油滴、兔毫 、玳瑁、麻酱釉等 ， 即属花色黑釉 。
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▲黑釉油滴釉盘
历史上 ， 烧造黑釉瓷的窑口众多且时间长久 ， 绵延千年 。 其中最具代表性当属宋金时期 ， 而该时期出产黑釉瓷最出名的窑口有定窑、建窑、磁州窑和吉州窑 。
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▲吉州窑黑釉剔花梅瓶
定窑产黑釉瓷细密坚韧 ， 瓷胎洁白无瑕 ， 釉面均匀细润 ， 釉色黑亮如漆 ， 玻璃质感较强 ， 光可照人 。 建窑黑釉瓷釉层肥厚莹润 ， 瓷胎较厚 ， 保温作用很好 。 磁州窑产黑釉瓷 ， 瓷胎呈浅灰色 ， 釉面细腻程度不及定窑 。 吉州窑产黑釉瓷 ， 釉层存在细小开片 ， 并有乳浊现象 ， 玻璃质感较强 。
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▲建阳窑黑釉盏
历史演变
东汉：已经掌握了烧制黑釉的技术 。
东晋：德清窑较为有名 ， 其釉面光泽 ， 色黑如漆 。
唐代：唐代黑釉较为盛行 。
宋代：宋代是黑釉的高峰时期 。
明清：御器厂所烧的黑釉器做工精细 ， 多在纯净的黑釉上施以各种低温色彩 ， 黑釉则成为各种美丽颜色的衬托 。
单色釉纯净、素雅 ， 如瓷器中的大家闺秀 。 由于窑变的不确定性 ， 每件颜色釉瓷都是独一无二的孤品、绝品 。 单色釉以纯美取胜;没有缤纷之色 ， 没有彩绘加点 ， 单色釉瓷在观者面前一览无遗 ， 不但不容有半点瑕疵 ， 更需要直射出内在之美 ， 不浮不嚣、不靡不媚、大美至简 。
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