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两须的猫|嘉兴在线丨创作的信条


两须的猫|嘉兴在线丨创作的信条《信条》海报
9月4日 ， 英国导演克里斯托弗·诺兰的新作《信条》正式在我国公映了 ， 与诺兰的诸多前作一样 ， 具有极强的话题性 ， 上映后很快成为许多观众的“谈资” ， 各种解读与讨论层出不穷 ， 对于影片剧情在此不多赘述 ， 本文旨在分析《信条》创作上的细节 ， 并纵向对比前作 ， 从而去还原一个 ， 最“真实”的诺兰 。
《信条》相比诺兰的前作 ， 在“奇观”方面做得更为惊艳 ， 成批的反向动作戏随着叙事格局循序渐进 ， 直至结尾以一场宏大的正向与反向行动并存的战争戏 ， 给观众带来一种前所未有的视觉冲击 。 诺兰凭借在前作《敦刻尔克》积累的战争戏经验 ， 将嵌入科幻元素的战争戏拍的极其流畅 ， 所以在视听方面 ， 诺兰算是圆满完成了任务 。
再来看看影片的情感部分 ， 在过去诺兰的电影中 ， 我们已经习惯了他将情感落脚于小人物个体情感的做法 ， 《盗梦空间》的情感是一个痛失所爱之人的男人 ， 迫切地盼着与子女重逢 。 《敦刻尔克》是历史洪流中数万名士兵与群众 ， 渴求回家的本愿 。 乍一看没有什么问题 ， 但诺兰的电影往往被诟病最多的就是情感戏 ， 他情感戏的创作出发点和终点并没有什么错误 ， 败于构建情感的这个过程大多被复杂的科学概念与动作戏给冲淡了 ， 不见情感的积累 ， 只见急于求成的煽情 。
诺兰的叙事大多比较冷静克制 ， 影调上略显冰冷 ， 使其影像时间与真实世界上存在一种恒久的“疏离感” 。 在创作《信条》的情感戏时 ， 他选择的不是改善 ， 而是摒弃 ， 用一种直接的说法来讲 ， 不再赋予每个角色大量的情感动机 ， 只告诉你人物为何要怎么做 ， 至于更丰富的层面 ， 不多赘述 ， 这种仿佛逃避问题的做法在我看来是另一层面上的成功 ， 绕过薄弱的方面 ， 去尝试加强与完善自己的优势 ， 何尝不是一种聪明的做法 。 但这种创作的态度有利 ， 那么必然也有弊 。
《信条》的观赏性 ， 首次与第二次会相差巨大 ， 这种观感上的差异来源于嵌入过多科学概念后存在的一种“生硬” ， 例如片尾的战争戏 ， 在享受奇观与捋清概念间 ， 观众很难取舍 ， 若观影时慢了一拍 ， 那么这场高潮戏的观感便会大打折扣 。 从这个问题去反观创作 ， 可以提出一个问题 ， 诺兰在创作时是否将自己位置放得过高？从影片的各种细节中不难看出答案 ， 例如主角从英国爵士那接下任务那场戏 ， 两人对话中的小幽默可以看出 ， 诺兰对本片定位非常规特工片这一点作反复强调 ， 并顺带剖析“时装特工片”且加以反讽 ， 这种“自我陶醉”式的英式幽默在高概念的基调下 ， 稍显拙劣 ， 由此作为切入点 ， 我们似乎可以瞥见诺兰高傲创作的姿态 。
平心而论 ， 《信条》作为一部商业大片 ， 无论是其在故事上极高的完成度 ， 还是其在特殊时期的“救市”意义 ， 总体来说依然可圈可点 。 从诺兰的转型之作《敦刻尔克》起 ， 我们便能看出诺兰的创作意识开始变了 ， 逐渐开始对自己做减法 ， 尽力让作品的高概念更加无懈可击 ， 或许完成这一点还需要大量时间 ， 但单论这种做法 ， 我们仍可以寄希望于诺兰去拓宽科幻电影的边界 。 诚然 ， 有舍才有得 ， 这是属于创作上的“信条” 。
【两须的猫|嘉兴在线丨创作的信条】来源：嘉兴在线
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