对联|诡神诗话：对联创作“仄平仄”为何会拗口？为何要避免四声八病？
大诡：出个上联：“明月有情江守望”；请对下联 。
小诡：下联：“狂风无意叶飘落”？
大诡：立意不错 ， 只是“落”字仄声 ， 不符合对联要求 ， “叶飘落”三字也嫌拗口了 。 “飘落”改为“飘零”或“分离”更好 。
小诡：也不错 。 “上联：明月有情江守望；下联：狂风无意叶飘零 。 ”
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小诡：只是为何说“叶飘落”拗口？
大诡：“叶飘落”读音是“仄平仄” ， 这种结构不好发音 。 格律诗和对联的平仄要求是前人总结发音规律而形成的 ， 早在南北朝的齐朝、梁朝时期 ， 就提出了诗歌创作的“四声八病” ， 以增加诗歌听觉的美感 ， 初唐时期进而形成了“近体诗” ， 也就是我们今天经常讲的“格律诗” ， 包括绝句和律诗 。
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小诡：何为“四声”？何为“八病”？
大诡：“四声”就是平、上、去、入四声 ， 当代普通话和北方方言无入声 ， 南方方言却多有保留入声 。
【对联|诡神诗话：对联创作“仄平仄”为何会拗口？为何要避免四声八病？】大诡：“八病”本指五言诗创作时运用四声所出现的毛病 ， 包括平头、上尾、蜂腰、鹤膝、大韵、小韵、旁纽、正纽等八种弊病 。 上面对联提到的“叶飘落”三字就是“仄平仄” ， 属于“蜂腰”的毛病 ， 会觉拗口 。
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小诡：说得太复杂 ， 一时半会理解不了 ， 并不是所有的古诗都没有“四声八病”吧？
大诡：是的 ， 严格说 ， 很多古诗都做不到避免“四声八病” ， 尤其是乐府诗、古体诗和词曲 ， 此外 ， 像李白等都不愿意受格律约束 ， 他们的格律诗也有很多不遵从格律要求的 ， 不过李白是大诗人 ， 他的很多诗虽出律却不觉拗口 ， 实在令人佩服 。
小诡：所以说 ， 你们都是老夫子 ， 拘泥格律 ， 着相了 。
我是六甲番人 ， 敬请大家关注 。
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