刘禹锡|“朝来入庭树，孤客最先闻”——刘禹锡《秋风引》背后的诗风流向
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“引”和“歌”、“行”一样 ， 是乐曲歌词 。 “引”的原意是拉伸 ， 召来 ， 所以大概是序曲的意思 ， 就是开篇一段 。 但是发展到后来 ， 因为延伸的意思 ， 也就单独成篇 ， 不仅限于序曲 ， 也有长篇大作 。
我们今天来看 ， 这几种体裁的界限是模糊的 ， 但是一般都是用来指古体诗 ， 特别是乐府诗题 。 这是随着音韵学、诗歌发展而变化的 ， 在吟诵体成熟 ， 格律精化、标题异化之后 ， 再用“引”、“歌”、“行”就显得古里古气 ， 所以后来少用来命名诗作 。
实际上中唐的格律化已经很普及 ， 因为前期李白、杜甫、王维等人将诗的高度推到了一个顶峰 ， 中唐诗人能做的不是跨越 ， 而是在宽度上不断拓宽、在深度上继续深挖 ， 让诗的领域不断细化 。
刘禹锡走的是怀古路线以及民间乐词“竹枝词”的开发精炼 ， 所以他的作品中出现“引”、“铭”（陋室铭）等各种返古风格 ， 是时代文化的昌盛和个人艺术创作的寻路 。
不过格律既然已经诞生 ， 对诗歌创作的影响是全方位的 。 古体诗同样也逐渐走向格律化 ， 无非就是吟诵体成为“律古” ， 而附着音乐 ， 更换词牌名填写演唱的 ， 就成为“词牌”——剩下合规的就是“格律诗” 。
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刘禹锡的《秋风引》正是这种借格律写古风 ， 这里的“古风” ， 仅仅是指用了“引”字 ， 实际上这首诗是一首完全符合格律的近体五绝 。
秋风引
何处秋风至？萧萧送雁群 。
朝来入庭树 ， 孤客最先闻 。
这里使用“引” ， 未必不是刘禹锡心中感受万千 ， 就好像我们平时思绪翻江倒海 ， 但是由于某种原因 ， 就先写个引子 ， 有时间和心情的时候再长篇大论 ， 但是也有可能一回头就忘了 ， 这个引子就成了正文 。
这种带有情绪的引子 ， 正富含了五绝“意在言外” ， “言尽意不尽”的留白感觉——因为本来就没有表达完 ， 反而显得意蕴悠长 ， 引人遐想 。
有些朋友会说 ， “引”在这里是不是动词 ， 类似于“东风破” ， 意思是秋风引导我写下这首诗？这个就是有点多想了 。
文法古今一理 ， 就像我们今天写标题 ， 会写《跳绳》 ， 或者《我跳绳》 ， 绝对不会写《我跳》一样 ， 文言文并不会因为精炼、简洁就含混不清 ， 让人产生歧义 。
至于“东风破”中的“破” ， 是写词的一种手法 ， 是刻意打破原先词牌的节律 ， 形成一种稍有变化的新体式 ， 所以这个“破”实际上也是一种格式名词 。
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“何处秋风至？” ， 平仄为“平仄平平仄” ， 就是首字不论的仄起仄收句 。 “萧萧送雁群”平仄为“平平仄仄平” ， 这是典型的“相对” 。 “朝来入庭树” ， “平平仄平仄” ， 是“平平平仄仄”的“锦鲤翻波” ， 和第二句是“相粘”的 。 “孤客最先闻” ， “平仄仄平平”是首字不论的“仄仄仄平平” ， 和第三句是“相对”的 。
整首诗的平仄关系为：
仄仄平平仄 ， 平平仄仄平 。
平平仄平仄 ， 仄仄仄平平 。
这是一首仄起不入韵 ， 第三句使用“锦鲤翻波”变格的合律五绝 ， 押平水韵“十二文”部 。
用格律写五绝 ， 却用古体诗体裁“引”来命名 ， 正反应了中唐时期诗歌思路大开 ， 个人创作意向不断突围 ， 寻找未来方向的特色 。
内容上这个时期的绝句还是走的盛唐字词清新简洁 ， 意蕴盛大悠远的味道——因为绝句短小 ， 这基本上也是所有绝句的特色 ， 好坏只在于思路的绵长能发送多远 。
气象绵绵的就是好作品 ， 而言止意尽的就是庸品 。
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首句“何处秋风至？” ， 用疑问起句 ， 瞬间就塑造出一种不知身在何处的茫然感 。 诗人真的是不知道秋风从哪里来吗？当然不是 ， 是不知道自己在什么位置 ， 所以才搞不清楚秋风忽然从何起 ， 从何来 。
承句“萧萧送雁群” ， 继续写秋风景色 。 不知道哪里来的秋风 ， 落叶萧萧之间 ， 大雁成群结队而至 。 这里用“送”字将秋风拟人化 ， 构想奇特 。
转句“朝来入庭树” ， 这里仍然没有转 ， 还是在拟人化秋风 。 绝句的文法重点与律诗稍有不同 ， 可以在第三句 ， 也可以在第四句 。 相对律诗颈联的关键转位 ， 绝句因为句数少 ， 所以三四句一般是一个整体 ， 肯定要突出和一二句的反差 ， 但是为了意犹未尽地把诗意发射出去 ， 给读者留白 ， 将重点放在最后一句也是常有的事情 。
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中唐诗坛在韩愈大力倡导的散文入诗的写法改变下 ， 律诗的普遍文化也发生了一定的变化 。 颈联不一定转 ， 尾联转折并合回首联也是常事 ， 晚唐李商隐就是代表 。
刘禹锡这首五绝 ， 第三句转折不明显 ， 但是和第四句是一体的 ， 改为写诗人的心理感受 。 第三句承续第二句的诗意 ， 同时为最后一句的情感爆发打好了一个坚实的基座 。
尾句“孤客最先闻” 。 “闻”到什么？听到“朝来入庭树” ， 听到萧萧落叶的声音 ， 知道秋风来了 ， 也就知道秋天来了 ， 秋思来了 。
读到这一句 ， 不禁想起“春江水暖鸭先知” ， 这种感觉是一样的吗？并不一样 。 “鸭先知”是因为鸭子在水中 ， 对温度敏感 ， 是个体的实际感受 。 而“孤客最先闻” ， 秋风所至 ， 是大环境 ， 对所有的人都是一样的 ， 为什么“孤客最先闻”呢？那是因为“孤”这种心理状态和秋风带来的这种萧瑟秋思最容易发生情感契合——这是心理上的先知 。
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其他的人当然也听到秋风来了 ， 但是因为不孤单、不思乡 ， 所以觉得是正常的季节更替 ， 没什么大不了的 。 可是在孤身在外的游子心中 ， 这一阵秋风勾起了无限的伤感和情思 。
所以 ， 实际上并非“孤客最先闻” ， 而是只有孤客的情感最容易被秋风打动 。
这首诗主要表达的 ， 正是这羁旅之情和思归之心 ， 但好在不从正面着笔 ， 始终只就秋风做文章 ， 在篇末虽然推出了“孤客” ， 也只写到他“闻”秋风而止 。 在写秋风的时候 ， 因为风本身的不可触摸 ， 使用了“雁群”、“萧萧”、“闻”等字词巧妙地从形、声方面进行描画 。 秋风的来去虽然无处可寻 ， 却又附着它物随处存在 ， 风吹树动 ， 萧萧木叶 ， 那无形的秋风分明已经近在庭院、来到耳边了 。
这种潜藏在浅白话语中的 ， 常见而又独特的情感涌动 ， 能够恰如其分地击中这一类人群 ， 激发他们的共情 ， 与诗人同呼吸、共命运 。
这就是成功的诗歌作品 。
用明白字词 ， 写独特情感 ， 既清新简洁 ， 又意蕴悠长 。
【刘禹锡|“朝来入庭树，孤客最先闻”——刘禹锡《秋风引》背后的诗风流向】
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