夏承碑|为何有人说《夏承碑》的书法好，有人说它糟，只因刻碑时间不对劲
华夏文明源远流长 ， 在传承文明的载体之中 ， 石碑是其中重要的一员 。 从古至今 ， 曾流传出不少优秀的石雕碑刻作品 ， 其中大多数都较为珍贵 。 可是有一座石碑却迥然不同 ， 它在历史中的地位可谓是毁誉参半 ， 有人赞誉其书法经典 ， 有人诋毁它书法糟糕 。 至于此碑为何沦落至如此境地？如果您想知道 ， 就让小编来为您揭秘：
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石碑是一种文字书写的载体 ， 与其他文字书写载体不同的是 ， 雕凿在石碑上的字迹 ， 可以保存千年不朽 ， 可称经典之作 。 石碑中的集大成者 ， 当属汉代石碑 ， 它是反映汉代文化繁荣的重要标志之一 。
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众所周知 ， 两汉时期是篆字与隶书相互转化的黄金时代 ， 二者之间的变化 ， 也都在汉代石碑上有所体现 。 隶书分为秦隶与汉隶 ， 一般认为它是由篆书发展而来的 ， 其字形多呈宽扁态 ， 横画较长而竖画较短 ， 素有“蚕头燕尾”与“一波三磔”之说法 。
汉朝石碑中隶书的集大成者 ， 当属《乙瑛碑》、《衡方碑》、以及《曹全碑》、《张迁碑》、《鲜于璜碑》等 ， 它们作为汉碑中的代表 ， 诠释了当时隶书发展的最高成就 。
【夏承碑|为何有人说《夏承碑》的书法好，有人说它糟，只因刻碑时间不对劲】
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古人对于石碑的情感相当深厚 ， 每一块石碑上的字体 ， 往往都要经过数代书法家的精研与琢磨 ， 方才能成为极具代表性的字体 ， 令后世之人争相追捧 。 与此同时 ， 历朝历代的文学大家及书法爱好者 ， 也都对石碑碑文情有独钟 ， 甚至发展出了收藏石碑的热潮 。 不过古碑是稀罕物 ， 不能满足每个人的收藏愿望 ， 所以求之不得之人 ， 只能想到另外一个办法——拓印 。
拓印是对石碑表面的书法文字进行手工复制的一种方式 ， 其主要操作方法 ， 是将一张纸紧紧覆盖在石碑上 ， 用黑色或彩色材料拓印 ， 将其上图案全部拓印下来 。 一般来说 ， 传统的拓印材料只有宣纸与拓印颜料 ， 至于细微的操作则各有不同 。 但是有一点陋习却不值得提倡 ， 即在对石碑进行拓印时 ， 拓印者往往会故意毁掉石碑上的一个字 ， 从而令自己的拓印作品成为“孤品” ， 人为的将石碑拓印纸张的价值大力提升 ， 从中牟取暴利 。
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对于这一陋习 ， 最大的受害者当属一座名为《夏承碑》的石碑 ， 此碑曾被人为损毁100多个字 。 《夏承碑》全称《汉北海淳于长夏承碑》 ， 又名《夏仲兖碑》 ， 是于东汉建宁三年所立的一块石碑 。 该碑全文由隶书书写 ， 共14行 ， 每行有27个字 。 据金石专家称 ， 《夏承碑》的出土 ， 至晚应在北宋时期 。 当时北宋有一位著名的金石学家名叫赵明诚 ， 他于作品中曾记载称 ， 《夏承碑》是在治理河堤时于州广平郡出土的 ， 此地即是今河北省永年县 。 据赵明诚《金石录》记载《夏承碑》“刻划完好如新 ， 余家所藏汉碑二百余卷 ， 此碑最完” ， 由此可见 ， 在北宋年间 ， 刚刚出土的《夏承碑》应该是完好无损的状态 。
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《夏承碑》出土之后 ， 历代研究者、书法家都纷纷对其做出评价 ， 甚至其评语也都褒贬不一 。 元代的王恽在《秋澜集》中说：“近观公建宁三年所书《五官功曹掾夏承墓表》 ， 真奇笔也 ， 如夏金铸鼎 ， 形模怪谲 ， 虽蛇神牛鬼 ， 宠杂百出 ， 而衣冠礼乐已胚胎乎其中 ， 所谓气凌百代 ， 笔陈堂堂者乎？” ， 对其给予了盛赞 。
清代书法理论家王澍却在《虚舟题跋》中说：“此碑字特奇丽 ， 有妙必臻 ， 无法不具 。 汉碑之存于今者 ， 唯此绝异 。 然汉人浑朴沉劲之气 ， 于斯雕刻已尽 ， 学之不已 ， 便不免堕入恶道” 。 认为有人若是模仿此碑之文法练习 ， 难免会堕入恶道 ， 嫌弃鄙夷的态度溢于言表 。
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此时一个有趣的问题出现了 ， 同样是一块《夏承碑》 ， 为何有人对其盛赞 ， 有人却将其视作“恶道之物”呢？究其原因 ， 其实也很有趣 。 前面我们已经提到 ， 《夏承碑》本身诞生于汉代 ， 并在隶书流行的同时 ， 篆书开始逐渐有所没落 ， 并且楷书的书写形式也在悄然崛起 。 《夏承碑》中的文字杂揉三体 ， 甚至还囊括了隶书、篆书、楷书的之外的一种怪体书法 ， 令初学者无法弄清其中的奥妙 ， 最后画虎不成反类犬 ， 甚至会让自己的书法成为“邯郸学步”似的牺牲品 。
无论外界如何评价 ， 我们要说的是 ， 《夏承碑》以及其碑拓能流传至今 ， 其实是一件幸运之事 ， 毕竟它的存在 ， 为我国文化宝库增添了一抹奇异的光彩 。
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