陈老莲|回归古典，天真美好，陈洪绶绘《花鸟册》
【陈老莲|回归古典，天真美好，陈洪绶绘《花鸟册》】明末画坛上有好几位奇才 ， 山水画家蓝瑛作为民间画家 ， 开创装饰性绘画格局 。 项圣谟出身收藏世家 ， 所画山水出元入宋、古意盎然 。 董其昌作为画坛宗师 ， 一手抓创作 ， 一手抓理论研究 。 这些奇才加在一起 ， 恐怕也没有陈洪绶受人敬仰 。 古人对他的评价是“明三百年无此笔墨” 。 现代人对他的评价是“十七世纪风格独特艺术家中第一人” 。 无论哪种评价都坐实了陈洪绶在画坛中的地位 。
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陈洪绶 ， 号老莲 ， 人们都喜欢管他叫“陈老莲” 。 他是绍兴人 ， 崇祯年间曾经被召入宫中创作 。 明亡之后 ， 陈洪绶出家为僧 ， 继而还俗 。 陈洪绶是个全能型画家 ， 山水、人物、花鸟都能创作 。 世人对他的人物画评价极高 ， 其实他的花鸟画古香古色 ， 天真美好 ， 看上去更加惹人喜爱 。 这套《花鸟册》就是陈洪绶的作品 ， 全套共计十帧 ， 现遴选其中的七帧和大家分享 。
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陈洪绶的花鸟画师承蓝瑛 。 蓝瑛作为一个民间的职业画家 ， 他十分看重作品的色彩 。 陈洪绶这套作品在设色上古雅华美 ， 深得蓝瑛的真传 。 其实 ， 无论是蓝瑛还是陈洪绶的花鸟画 ， 都有明显的宋画风采 。 宋代画家极尽精微的创作理念 ， 在他们的作品中都有体现 。 写实、逼真、细腻 ， 这样的作品兼顾了不同阶层欣赏者对美的感悟 。 从作品立意上就奔着雅俗共赏的方向去创作 。
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明朝末年 ， 陈淳、徐渭开创的大写意风格花鸟画风靡一时 ， 但显得有点曲高和寡 。 欣赏者对于新的技法 ， 新的形式 ， 还需要接受的过程 。 陈洪绶取法传统 ， 让的作品很快就有了极高的知名度 。 也许有人会问了 ， 陈洪绶给人的印象是特立独行有性格 ， 他为什么还要遵循传统技法？其实 ， 写实是基础 ， 没有夯实基础 ， 无法驾驭灵活潇洒的笔法 。 陈洪绶如果没有经过严谨的技法练习 ， 他后期也不能创作出个性张扬的佳作 。 夸张也好 ， 变形也好 ， 都不是胡乱涂抹 。 在艺术创作中 ， 自由自在的前提是有扎实的技法当基础 。
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陈洪绶对古典风格的热爱 ， 再加上他洒脱不羁的性格 ， 才有了后来个性十足的陈老莲 。 欣赏一个画家作品 ， 不能忽视他的创作历程 。 陈洪绶在创作中强调技法为先 ， 不是一味地重复古人 。 他在复古的同时 ， 没有忘记融入他的理解与追求 。 陈洪绶在创作花鸟画时继承的是前辈理念 ， 在作品韵味上达到古雅唯美的高度 。
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比如在用笔方面 ， 陈洪绶将见棱见角的硬线条转化为柔中带刚富有弹性的软线条 。 线条是国画创作的根本 。 根本变化了 ， 作品呈现出的面貌当然也变了 。 至于用色上 ， 陈洪绶打破了传统画家惯用的“填色” ， 他尝试进行染色 。 如此一来 ， 色彩的过渡与变化更加微妙 ， 有了天然鲜活的感觉 。 看着是古典风格 ， 其实在不知不觉间 ， 陈洪绶已经进行了改良与革新 。
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欣赏完这几帧陈洪绶画的《花鸟册》 ， 相信你一定会爱上这位大画家 。 从他的作品中体会出他对创作的虔诚 ， 他对艺术的热爱 。 有了真挚情感 ， 有了虔诚之心 ， 说不定你就成了和陈洪绶跨越时空交流的朋友 。
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拓展阅读
捕捉瞬间画面 ， 才能有栩栩如生佳作 ， 吕纪绘《古松黄鹂》
古雅妍美 ， 一看就是你喜欢的风格 ， 仇英绘《夏木垂荫》
业余画家画出专业水准 ， 解缙绘《夏山雨霁》
临仿是创作的捷径 ， 但很容易走入歧途 ， 邹之麟绘《仿古山水》
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