江水寒|你烧画，我偷画，一个战争后遗症难题( 二 )
这里的一切都是“病态”的 。 亲情、友情 ， 正常的情感与人的情绪 ， 在纳粹制度的执行者面前 ， 早已被轻易碾碎 。
原著里说 ， 促使父亲每天上路执勤的 ， 可能“不是勤奋 ， 不是从业的快乐 ， 更不是那项分给他的任务 ， 很可能只是一种职业习惯” 。
制服在身 ， 全副武装 ， 每天一成不变的同家人告别 ， 垂着一张干巴巴、死气沉沉的脸 ， 任何微笑、怀疑、赞成的表情都是很慢很慢的呈现出来 。
为了抓住还在偷偷画画的画家 ， 父亲会让10岁的小儿子西吉故意去接近画家 。 哪怕只是违反了“暴雨天必须待在家”的禁令 ， 小男孩也要挨一顿打 。
因为父亲的教育告诉他：“有用的人必须懂得服从 。 ”
父亲不再像一个活生生的人 ， 他把自己甘愿活成了为纳粹制度效力的一颗齿轮 。
西格弗里德·伦茨的《德语课》 ， 是德国战后文学史上的里程碑杰作 。 被翻译成20种语言 ， 广为流传 ， 甚至与格拉斯的《铁皮鼓》齐名 。
1979年[铁皮鼓]电影
电影[德语课]的气质自然大部分来自于原著的质感 。 保留了第一人称 ， 从小男孩视角的叙事 ， 不仅增强了故事的情感色彩 ， 同时保留了原著的文学色彩 。
或许正是一个懵懂孩童的视角 ， 才让这个故事显得愈加残忍而压抑 。
“我只是完成我的职责！”父亲嘴里的这句“辩白之语” ， 我们已经听过太多次 。
在同题材的[朗读者]里 ， 凯特·温丝莱特饰演的中年女人汉娜 ， 最喜欢的就是躺在15岁少年怀里听男孩为她读书 ， 朗读狄更斯、海明威或是马克·吐温 。 那时候 ， 阳光明媚 ， 一切安好 。
但也是这个看起来平凡、认真的女人 ， 她曾是为纳粹制度服务的集中营看守 。
在法庭上 ， 被讯问为什么做了纳粹帮凶时 ， 她回答说 ， “这是我的工作” 。
还有那个名叫阿道夫·艾希曼的著名官员 。
艾希曼中校的官阶不高 ， 他的工作是负责执行屠杀犹太人的方案 。 他的双手 ， 沾染了数百万犹太人的鲜血 。
然而 ， 政治哲学家汉娜·阿伦特在旁听了对艾希曼的庭审后 ， 却发现 ， 艾希曼和舆论宣传描绘的那个极为邪恶、罪大恶极的杀人狂魔完全不同 。
他中等身材 ， 前脑门半秃 ， 牙齿不太好 ， 近视眼 ， 脖子干瘦 。 他只是一个普通人 ， 既不心理变态 ， 也不暴虐成性 。
他为自己辩护 ， 自己只是齿轮系统中的一环 。 作为一名军人 ， 他只是在服从和执行上级的命令 。
【江水寒|你烧画，我偷画，一个战争后遗症难题】艾希曼成为刽子手的动机也无非是想勤勉工作 ， 好在纳粹官场上爬得快一些 。 阿伦特由此提出了“平庸的恶”概念 。
康德曾说 ， 愚蠢是由邪恶的心灵引起的 。
阿伦特却说 ， 不对 ， 因为无思和愚蠢比邪恶更普遍 。 不思考 ， 让人更容易犯下罪恶 。
纳粹制度让个人成为行使职能者和统治机器上赤裸裸的齿轮 ， 他们甘愿放弃了自我和价值判断 ， 迫不及待将自己扔进集体里 ， 成为面目模糊的一员 ， “服从成为美德” 。
恶行并不神秘 ， 只是一种冷漠 。
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