展览|一场不断生长的展览：More，More，More 第一乐章
【展览|一场不断生长的展览：More，More，More 第一乐章】上海油罐艺术中心于近日隆重呈献国际大型当代艺术群展 《More, More, More》 。 本展览摒弃将知识与视力融合的理论传统 ， 将艺术体验的领域开放给多样化的现象 。
本次展览呈现艺术家索菲亚·阿尔—玛丽亚 ， 艺术劳动组织 ， 塞西莉亚·本戈利亚 ， 多拉·布多尔 ， 程心怡 ， 克劳蒂亚·孔德 ， 切尔西·卡普利特 ， 杰西·达林 ， 艾莉森·珍娜·汉密尔顿 ， 郝量 ， 黄河 ， 伊莲娜·海杜克 ， 许鹤溪 ， 迪文·肯尼 ， 李美来 ， 梁芝兰 ， 艾德·米诺里提 ， 山河跳！ ， 丽莎·纳夫托林和亚历克斯·麦克劳德 ， 劳拉·普罗沃斯特 ， 帕梅拉·罗森克朗茨 ， 单慧乾 ， 珍娜·苏特拉 ， 谭婧 ， 塞西莉亚·维库尼亚 ， 黄洁宜和赵要的作品 。
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▲“More, More, More” ， 2020-2021 ， 展览现场
展览的名称《More, More, More》取自The Andrea True Connection于上世纪七十年代中期发行的热门迪斯科歌曲的歌名 。 这首歌的许多音乐元素使之成为了早期电子舞蹈音乐的典范 ， 例如口头影射、持续性的四拍及地的节拍、华丽的弦乐 ， 最重要的是 ， 大量的复诵 。
音乐中的重复性——如同在所有媒介中那样——改变了我们对被重复了的事物的感知 。 通过大量的重复 ， 一个熟悉的单词可能听起来像是胡言乱语或灵语 ， 获得双重含义 ， 或变形成为另一种言语行为 。
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▲展场图 ， 左&右：艾德·米诺里提 ， 《睡衣柱》 ， 2020年 ， 水性墨印于聚酯纤维面料上 ， 包裹已有的建筑柱；中：丽莎·纳夫托林 ， 《More, More, More》 ， 2020年 ， 展览的图像身份
比如说 ， 英语里“more”这个单词被唱出来或被重复的时候 ， 听起来更像中文发音中的“mō、mō、mō” ， 意思是“摸、摸、摸！” 。 在此过程中 ， 单词的“含义”开始分解 ， 失去其作为其他事物的能指的常规 ， 变成了一种更感性的物件 ， 悬于习语和音乐、符号和噪音 ， 或者思维和口腔之间的某个地方 。
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▲梁芝兰 ， 《菇》 ， 2016 ， 小夜灯、电源转换器 ， 尺寸可变
此次展览包含了与这首七十年代老歌中的感官游戏、言语过剩和可变意义相似的态度 。 通过在文本的纹理、语言的声响、翻译中的痕迹以及可见与不可见之间的关系之中的实践 ， 《More, More, More》中呈现的作品致力于将艺术经验的领域开放给多样化的现象 。
艺术家和艺术家集体以或大或小的方式 ， 打破了将知识与视觉融合在一起的哲学传统中的固有坚持 ， 让新的意义重新附着在身体上 ， 并浮现出来 。
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▲珍娜·苏特拉作品
此次展览中大部分的艺术作品使用视觉并不总能察觉到的媒介来培养多感官结构 ， 例如香水、音乐媒介、微生物、数字化媒介和不同频率的光 。 诸如具象绘画、诗歌、水墨画、线描画等传统媒介 ， 在本次展览中也有着至关重要的表现 。 这些作品增强或夸大了表面的感性 ， 并对视觉感知的确定性提出了质疑 。
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▲郝量 《河伯娶亲》
▲郝量 ， 绢本长卷《溪山无尽》
展览《More, More, More》中艺术实践的多样性证明了跨性别女性主义和非西方主体性的活力 。 通过不同的制作模式 ， 本次展览中的艺术家引导我们关注那些甚至是最正常化的知识生产技术的体现方法 ， 例如阅读地图或在YouTube上观看TED演讲 。
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▲赵要 《有神的信号》
许多作品还阐明了身体的体验与赋予身体身份的文字和图像之间的分歧 。 这些艺术作品具有动态潜力 ， 可通过这种潜力感知新的知识取向——这是作为艺术的观众的我们 ， 应倾向与效仿的 。
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▲帕梅拉·罗森克朗茨 《感染（香奈儿5号）》
展览《More, More, More》总共由三又四分之一个“乐章”（又称“乐句”）组成 。 这是一个从音乐理论中挪用的术语 。 展览的第一个乐章于2020年7月不经意地开始 。 此次展览原计划于2020年3月开幕 ， 但由于新型冠状病毒大流行带来的挑战 ， 展览被不断地改期 。 对美术馆来说 ， 这种两难的局面引发了我们对产生即时事件的处境的思考 。 《More, More, More》的时间结构恰好反应了这种对事件性的发展的理解 。 直至2021年初 ， 它将继续发展、生长、转化、渐强 ， 继而渐弱 。
More, More, More
展览时间：
即日起-2021年1月31日
展览地点：
油罐艺术中心
上海市徐汇区龙腾大道2380号
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