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北青艺评|国剧中母亲形象的可怕“飞跃”：从“爱妈”走向“恨妈”， 从“恨妈”走向“没妈”( 二 )


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更有意思的是 ， 对于剧中的情感天秤而言 ， 平衡家庭厌女症的恰恰是组合家庭中四男对一女的宠爱 。 尽管早已接受了甜宠是当代青春剧的核心基调 ， 尽管自认为观念还算开放 ， 但对于假兄妹真恋爱的设定还是感到极度不适 。 于是不禁第一次产生了人到中年的精神危机 ， 是我老古董了吗 ， 亲？
北青艺评|国剧中母亲形象的可怕“飞跃”：从“爱妈”走向“恨妈”， 从“恨妈”走向“没妈”
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从剧作的角度讲 ， 选题本身并没有问题 ， 也不该被限制 。 也就是说 ， 问题不在于题材 ， 问题在于怎么处理题材 。 《以家人之名》中的兄妹恋爱之所以让人感到不适 ， 最大的问题就在于 ， 这种处理方式造成了一种不可调和的矛盾——设置了一个非常现代的不以血缘为依托的家庭 ， 却用来讲述一个非常传统的情感故事 。
对于传统社会而言 ， 个人的情感关系深受地缘和血缘的影响 ， 婚恋对象多半来自于你既有的关系网 。 而现代社会则不同 ， 交通和信息通讯的发展带来的是一个流动的陌生人社会 ， 你的情感将不再被地域和家族关系所束缚 。 社会学家吉登斯在《亲密关系的变革》中所讲的 ， 正是这种变化的由来和影响 。
北青艺评|国剧中母亲形象的可怕“飞跃”：从“爱妈”走向“恨妈”， 从“恨妈”走向“没妈”
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《以家人之名》的矛盾之处正在这里 ， 当你以为两个爸爸三个孩子的现代家庭要探讨一种新的亲密关系时 ， 结果它说来说去要讲的 ， 还是亲父母养父母之争的社会新闻和假兄妹真恋爱的伦理故事 。
即使抛开三小无猜的伦理问题 ， 大哥、二哥对小妹的爱也是平凡无趣的 。 当然 ， 这并不只是这部剧的问题 ， 而是甜宠剧的通病 。 在这些奉旨恋爱的剧情中 ， 感情关系早已给定 ， 无论是人物自身 ， 还是情感关系几乎都处于静止状态 ， 没有发展空间 。 从头到尾只有饱满的爱 ， 只有发糖 。 糖吃多了要蛀牙 ， 甜宠剧看多了 ， 大概我们对于情感的理解也会变得扁平、狭隘 。 一点甜是甜美 ， 一直甜是反胃 。
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随着血缘与地缘关系的变化 ， 现代社会中的亲密关系应该如何建构 ， 是一个非常值得探讨的话题 。 《以家人之名》的确不断上热搜 ， 摘得不少话题 ， 但此话题非彼话题 。 就自身的选题和设定而言 ， 《以家人之名》交出的是一份负分答卷 。 如何走出以热搜衡量电视剧热度、以话题评价电视剧影响力的困局 ， 恐怕是国剧创作者和观众接下来都必须思考的大问题 。
【北青艺评|国剧中母亲形象的可怕“飞跃”：从“爱妈”走向“恨妈”， 从“恨妈”走向“没妈”】文 | 十八爷 编辑 | 陈凯一
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