三十而已|原创 从《三十而已》到《摩天大楼》，剧集中的女性视角与觉醒( 四 )
虽然剧情的呈现并没有完全脱离“特殊性”乃至“传奇性” ， 一些遇海王、斗小三等情节都也不乏悬浮、狗血的批评 ， 但在视角的稳定器和大量调研的打底下 ， 剧中人物的行为动机始终建立在合理的逻辑真实性上 ， 这种逻辑真实取代事实真实的过程 ， 也为视角的转换更新了底层逻辑 。
于是 ， “视角转换”成为了连接剧中人物所想所做、和主创表达立场的一个统一点 ， 这也让价值观表达这件以人物行为和故事推进本身作为抓手 ， 取代了传统女性群像剧的一些说教画面 ， 更加水到渠成 。 王漫妮、顾佳、钟晓芹三位女性遇到问题、解决问题的过程贯穿全剧 ， 而用她们解决问题的实践来证明“30岁女性的价值实现” ， 也更能从根本上给予女性观众鼓舞和力量 。
视角难逃主观 ， 《三十而已》没有不回避这种主观 ， 在价值观上的目标也无外乎让人物“抵达剧中的终点” ， 尽可能让剧集与观众平视 ， 或者仅仅稍稍“领先观众半步” 。 这是一种方法论螺旋上升的结果 ， 也代表了一种趋向 。
换句话说 ， 制造这批新“女性剧集”的方法大多并不求全求正 ， 甚至是带着一定的主观性 。 但这与平权议题的推进一样 ， 新表达、新载体和新视角们瞄准着此前缺失的市场而来 ， 它们追随着现实 ， 折射着现实 ， 也推进着现实 。
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