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三十而已|原创 从《三十而已》到《摩天大楼》，剧集中的女性视角与觉醒( 三 )


“一方面12集是一个非常完美的、可以让平台和剧集公司都有良性发展的体量；另一方面 ， 这个故事就适合12集的体量 。 ”五百告诉《三声》 。
虽然剧集“就把出轨这件事聊透”的主旨非常简单 ， 但实际上到最后 ， 对绝对主线删繁就简般的刻画 ， 也没有让观众的想象止于此 ， 换句话说 ， 这颗只有树干的树 ， 把树干描绘好了 ， 观众自然会自主对树干外的枝叶进行想象 ， 婚姻、职场、中年危机、女性的社会成长与特定年龄下的生存状况 ， 同样在此类叙事中展开 。
更具备互联网基因、更有大数据分析能力的视频网站平台成为了将短剧探索和女性剧集结合的主要推动者 。 不同于男性才爱看悬疑剧的刻板印象 ， 优酷想要做“她悬疑” ， 市场决策也占了很重要的一部分 。
“优酷平台的整体用户性别比是女性微微领先 ， 放到剧集分类 ， 女性占到了54% ， 而在细分到‘悬疑剧场’当中 ， 甚至可以超过六成 。 ”优酷剧集中心总经理谢颖告诉《三声》 。 “我们也一直在思考 ， 女性内容的下一步在哪里 。 ”
03 | 视角
2018年初 ， 生完孩子的张英姬萌生了一个编剧创作的想法 。 处在女性30岁的节点上 ， 在先后完成了女性几种身份的叠加或是转变后 ， 这种“为30年龄段的女性创作点什么”的心愿愈发浓烈 。
说出自己的想法后 ， 从一开始 ， 张英姬的两位女性领导便十分支持这个想法的落地 ， 张英姬给剧集的命名也是在最初就收获了内部的一致认可 。 总体而言 ， 剧本的完成和拍摄都相当顺利 ， 而在故事和拍摄之外 ， 对相关年龄女性生存状态、痛点和困惑点的调研也在有序进行 。
“两位女性领导”分别是柠萌影业总裁陈菲和柠萌影业执行副总裁徐晓鸥 。 这个从一开始就被一致认可、到剧集上线也未曾变更过的名字 ， 就是《三十而已》 。
【三十而已|原创 从《三十而已》到《摩天大楼》，剧集中的女性视角与觉醒】《三十而已》最终成为了2020年夏天当仁不让的话题热剧 ， 剧集的优缺点也被成倍放大观察解析 。 从社会层面 ， 《三十而已》则经常拿来与热播综艺《乘风破浪的姐姐》拿来比对 ， 甚至放在一个维度下进行批评：遗憾其在社会价值进步方面的“浅尝辄止” 。
但实际上 ， 这种片面性正是“视角”绝对强化下的两面性 。 陈菲与徐晓鸥也强调 ， 同期以女性特定年龄下生存状态下的《三十而已》和《二十不惑》 ， 承载着状态的描绘和共鸣的激发 ， 并非在出发点出就强调价值观的引领 。
三十而已|原创 从《三十而已》到《摩天大楼》，剧集中的女性视角与觉醒
本文插图
这支撑着《三十而已》的底气 ， 也成为了制造女性剧集的一种新可能性 。 而柠萌影业这类更年轻、更具变化思维的剧集公司 ， 成为了“视角”的实践落点 。 徐晓鸥告诉《三声》 ， 无论是公司的编剧团队 ， 还是制片团队 ， 女性都是重要的组成部分 。 “在公司内部有很多女性 ， 大家都比较High这个 。 ”
具体而言 ， 这种视角成为了创作的源泉 ， 原创故事而非改编IP成为了此类剧集的一个典型范例 。 与此相对应的 ， 则是柠萌影业在最近两年喊出的“女性时代”口号和将“女性系列”作为现实主义赛道的实践 ， 这种赛道实践又与其在“现实主义”题材剧集中积累的方法论相承接：从人物的完整塑造 ， 到主旨的共性表达 ， 再到成熟的制作流程 。
陈菲向《三声》介绍 ， 张英姬虽然年轻 ， 但已经是一个非常有成熟表达的编剧 ， 在关于《三十而已》的第一次讨论当中 ， 张英姬就非常直接地讲出了三位主角的立场与设定框架 ， 以及“三十而已”的中心论点 ， 在核心设定当中 ， 她们分别呈现着女性的什么状态、有着什么样的诉求和表达 ， 遇到了什么样的问题、又会怎样从自己出发 ， 去尝试解决问题 。
这与此前同类都市女性群像剧以年龄、阶层划分构成了根本上的不同 。 《三十而已》当中 ， 相仿的年龄下呈现的 ， 是截然不同但都从现实中折射的状态 。


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