沁园春·雪|让古今文豪竞折腰,《沁园春·雪》能独领风骚,是它有三项第一

诗词是一种常见的文学称谓 , 也是诸多文学创作的精华所在 。 然而 , 诗与词却是两种不同的文学体裁 。 诗更加注重形式严谨 , 有着固定的排列模式 , 可以分为:绝句、律诗、排律 , 再细化又有五言与七言之分 。
与诗相比 , 词的形式更加丰富多彩 , 主要有小令、中调、长调 。 58字以内称为小令 , 59-90字叫中调 , 91字开外则是长调 。 平时大家所能接触的词 , 往往以小令居多 。
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诗与词不仅在形式上有很大的差别 , 二者取名时也各不相同 。 每一首诗都有一个专门的诗名 , 而词只能从固定的词名中选择 , 我们称之为“词牌名” 。 比如说“水调歌头”“如梦令”“临江仙”“渔歌子”等等 。
众多词类文学作品中 , 以宋词的成就最高 , 所以文学史上总结出“唐诗宋词元曲明清小说”的概念 。 所以 , 一首词的创作顺序是 , 先选好词牌名 , 再进行内容创作 , 俗称“填词” 。 填词与赋诗的做法一样 , 遵循一定的押韵和平仄规律进行 , 一首完整的宋词便跃然纸上 。
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说说词牌名“沁园春”
一开始 , 词的格调并不高 , 仅局限于酒楼艺人弹唱 , 很多文人墨客考虑到很多原因 , 随手赋词一首赠予卖艺人 , 为了不让世人知道词曲的原作者 , 便统一用固定的词名 , 这便是词牌的来历 。
经过宋朝文人的努力 , 有苏东坡、李清照、黄庭坚等大文豪 , 宋词逐渐跳出世人异样的眼光 , 被大家所接受 。 有人统计过 , 词牌名大约有1600多个 , 这么多的词牌名中 , 最令大家熟悉的有“卜算子”“如梦令”“鹊桥仙” , 但是大家不要忘记“沁园春”这个词牌名 , 曾有无数的诗词名家曾经写过 , 而且一直盛行于当代 。
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传闻“沁园春”源于晚唐五代十国 , 真正有史记载的第一首词曲是宋朝文人张先的《沁园春·寄都城赵阅道》 , 后来辛弃疾《沁园春·再到期思卜筑》、苏轼《沁园春·情若连环》、黄庭坚《沁园春·把我身心》等等 , 都成为流传至今的经典名作 。
诗看大唐 , 词观盛宋 。 那些宋朝词曲高手写出的“沁园春”作品 , 确实境界很高 , 妙笔生花 , 既有磅礴大气的壮观 , 也有小家碧玉的精美 。 我却认为 , 所有的作品中 , 只有当代的《沁园春·雪》代表着“沁园春”词牌的文学艺术巅峰 , 有着傲视群雄、独领风骚的大气 。
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《沁园春·雪》:引无数文豪竞折腰
它是一首借物言志的诗词 , 通过对北国冰雪的描述 , 抒发自己远大的理想情怀 , 也表达出作者对家国的无限热爱 。 无论从措辞、借喻等方面 , 它都堪称词中龙凤 。
北国风光 , 千里冰封 , 万里雪飘 。 望长城内外 , 惟余莽莽;大河上下 , 顿失滔滔 。 山舞银蛇 , 原驰蜡象 , 欲与天公试比高 。 须晴日 , 看红装素裹 , 分外妖娆 。 江山如此多娇 , 引无数英雄竞折腰 。 惜秦皇汉武 , 略输文采;唐宗宋祖 , 稍逊风骚 。 一代天骄 , 成吉思汗 , 只识弯弓射大雕 。 俱往矣 , 数风流人物 , 还看今朝 。
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所有的词都必须做到一点 , 那就是用词要简洁凝练 , 绝不拖泥带水 , 还要有一种强烈的节奏感 。 《沁园春·雪》通篇采用最平实的语言 , 将眼前的大好河山描绘的栩栩如生 。 即便是学历不高的人 , 拿过这首诗词 , 诵读起来都不会有任何的卡顿 。
多种修辞手法的运用是它有一大亮点 。 整首词不仅大量地运用比喻拟人等修辞手法 , 还引经据典 , 将一些历史人物引入其中 , 极大地增强了诗词的可读性 。 使读者感觉在欣赏文学作品时 , 还能学习到一定的历史知识 , 真可谓脍炙人口的千古佳作 。
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平仄说
《沁园春·雪》做到诗词领域的三个“第一” 。 一是大量引用历史典故的诗词 , 里面有秦始皇、汉武帝、唐太宗、宋太祖、成吉思汗等等;二是气势如虹 , 即使苏东坡和辛弃疾加在一起 , 都不及它十之二三;三是自信程度超过所有的古代英雄人物 , 特别是那句“还看今朝” , 这种高度的自信绝非常人所能企及 。
我读诗词二十五载 , 至今尚未发现有哪一首词能够与“沁园春·雪”平分秋色 。 即便是苏轼的《水调歌头·明月几时有》在它面前 , 都有些黯然失色 。 你认为呢?


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