玉随缘古玩店|凭啥能镇展？，一只小残杯( 三 )
某种意义上 ， 御窑是皇帝的私人工场 。 其产品的数量、种类、纹样等 ， 均与皇帝的需求同步 。 龙纹这种象征意义明确的纹样 ， 当然是最受关注的管控对象 。 实际上 ， 从陶瓷史来看 ， 龙纹最早是出现于民间窑场 ， 倒也未必全是用于贡御 。 至元明时期 ， 对龙纹的控制方趋于严格 ， 与之同步的是 ， 陶瓷生产的格局也发生巨变 ， 百花齐放的瓷业格局 ， 逐渐转为景德镇的一枝独秀 。 这种格局转变的深层次原因尚需探讨 ， 但无疑 ， 这对于皇室对高端瓷业的管控是相当有利的 ， 也使得其对元明清几朝对龙纹的管理行之有效 。 皇帝不同 ， 其所乐见的龙纹也会有所区别 。 展览特意将各时期陶瓷中龙纹提取出来 ， 制表分类 ， 以便观众玩味长时段中龙纹的变迁 。 而同时期龙纹的类似 ， 正表明了皇帝通过样本对龙之形象的控制 。
从生产一条龙 ， 到消费一条龙 ， 当年飞龙在天 ， 也是打怪升级的一重重关卡 。 现如今 ， 从故宫一条龙出发 ， 寻找窑址一条龙 ， 从“天”上回望地下 ， 寻找的路也浸透艰辛 。 展厅肃穆 ， 灯光耀眼 ， 龙翔九天 ， 姿态潇洒 ， 眼神苍凉 。 看遍了那来来往往的过程 ， 大概才参透了成龙的真谛吧 。
文|丁雨
【玉随缘古玩店|凭啥能镇展？，一只小残杯】编辑|史祎
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