杨洋|胡军、吴奇隆颠覆荧屏形象，王耀庆穿齐臀短裤，这综艺的嘉宾绝了胡军|王耀庆|吴奇隆

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2020的综艺界，女明星群起闪光，一档《乘风破浪的姐姐》让“姐文化”成为时代潮流，掀起了一个夏天的热闹。
在《浪姐》的超强光环之下，男明星们也不遑多让，以胡军为首的“中年派”与以杨洋为首的“少年派”携手带来《元气满满的哥哥》。

因为这档综艺名称与《浪姐》格式相同，加上初期网络盛传男版《浪姐》即将开启，让不少人误会《元哥》是《浪姐》的衍生或蹭热度产物。
其实不然，两档综艺的性质、风格、看点完全不同。
《元哥》主打口号是“代际互动观察类游戏综艺” ，以“大哥哥队”与“小哥哥队”的游戏争霸为外壳，呈现中青两代男星的魅力碰撞。

客观来说，游戏类真人秀并不算新鲜，《跑男》、《极挑》等前辈已经将游戏玩到了极致，后继者大多是借嘉宾知名度复制老套路，难给出新惊喜。
即使已经算是国内游戏类综艺界扛把子的《极挑》，如今的新团队也无法再复制自己的成功，逐渐沦为一代不如一代的“综N代” 。

但，最初被观众误以为是靠《浪姐》和嘉宾撑起人气的《元哥》，却在开播之后好评不断，豆瓣评分一涨再涨。

如今，它逐渐从观众口中“笑裂了”的宝藏综艺成长为年度“快乐源泉” ，俨然有向芒果新王牌发展的趋势。
为何《元哥》能将行业玩“烂”了的游戏制造出新的快乐？两个因素的影响很关键，他们决定了游戏类综艺的成败。

首先，选对了嘉宾。

《极挑》最初的辉煌与老男人帮的综艺感加持息息相关，黄磊的精明、黄渤的“坏叔叔” ，孙红雷的“破坏美”……
不按套路出牌、不以明星固有形象出场的男人帮，是这档综艺成功的灵魂，而如今，《元哥》的致胜法宝同样也是嘉宾。

节目组将嘉宾分为大哥哥队和小哥哥队。
由杨洋、王鹤棣、黄明昊、陈学冬、王彦霖组成的小哥哥队是人气担当，他们中至少有三人是宣传砝码，对节目前期热度发酵至关重要。
但，节目组并非只看重嘉宾的人气，五位小哥哥皆有一定的个人特色，而且还有综艺经验丰富的王彦霖保底，整体艺能潜力颇高。

由胡军、蔡国庆、王耀庆、吴奇隆、李维嘉组成的大哥哥队则是内容担当，他们既主导了综艺基调，又承担了挖掘小哥哥艺能的责任。
五位大哥哥看似只有李维嘉一个综艺高手，其他四人都是“青铜”级别，但其实不然，这四位中年“新人”皆是艺能宝藏。
荧屏硬汉胡军对标了《极挑》里的孙红雷，两个都以“破坏美”玩转综艺，但孙红雷的“破坏”靠无视规则，而胡军的“破坏”则是制定规则。

碰到胡军参与游戏，甭管节目组的规则是什么样，他理解的规则便是正式规则，第一期胡老大便强势将小哥哥们整“懵” ，获得规则制定者称号。
综艺里适当的“坏人”与“被压榨者”对立非常能激发笑点，当观众看到小哥哥们被胡老大用规则支配的迷茫，已经忍俊不禁了。
其实，小哥哥队初期除了熟悉综艺套路的王彦霖外大多没有抛梗意识，他们玩游戏严肃又规矩，这种参与方式很难创造出好的综艺素材。

但经过胡军的“破坏”力冲击后，规矩的小哥哥们不得不想方设法“反击” ，被迫放开约束之后，他们也慢慢找到了好玩又好笑的游戏套路。
胡军拿了“破坏”剧本，王耀庆、吴奇隆则拿了“点火”剧本，两人对综艺笑点的把控与气氛调节、反应能力，比很多专业综艺人都要老道。
这两位大哥哥可以各自独美。

不用剧组特地安排，王耀庆便给自己cue起了商务人设，接梗抛梗能力卓越，还给出马景涛式咆哮画风，无论什么样的游戏他都能见缝插针耍宝。
而且，王耀庆连衣着都很懂得如何给综艺增加看点，新一期他的商务休闲风齐臀短裤，便惹得荧屏前后疯狂爆笑。

吴奇隆在荧屏上是深情帅气的偶像剧老牌男神，但到了综艺他却秒变老顽童，看完《元哥》，七话也终于明白为什么吴奇隆总能逗笑刘诗诗了。
这两位大哥哥又可以强强联合。
当吴奇隆碰上他的学弟王耀庆，老顽童与咆哮戏精相互感染，分分钟可以躺地给观众来段人形陀螺表演……画风变化连队友都招架无能。

有了胡军的“破坏”风格带领，再加上王耀庆、吴奇隆随时随地耍宝，《元哥》的笑点素材有了保障，小哥哥的热情也被他们点燃。
到了第六期节目组交换队长时，进入大哥哥队的杨洋便像是启动了综艺开关， “偶像包袱”完全被他扔开，成了一个肆意散发综艺热情的“杨憨憨” 。

一档综艺的成功一定要有综艺感强的嘉宾助阵，否则，再优秀的游戏环节设计也难制造有趣的内容，更难带动嘉宾们快速磨合成长。
《元哥》嘉宾团队的优秀在七话来看仅次于《极挑》最初的班底，待小哥哥们的艺能潜力被完全激发出来后，他们可能会有更多惊喜。

其次，综艺是自由度。

好的嘉宾也需要团队支持，优秀的节目组可以用内容设计引出嘉宾的综艺感，也懂得尊重嘉宾的个性成长。

《极挑》出现破坏王孙红雷、坏叔叔黄渤以及让节目组秃头的神算子黄磊，一定程度上是因为总导演严敏的“纵容” ，他给了嘉宾极大的自由度。
如果孙红雷等人最初不按套路出牌时导演按以往的综艺严谨性出面叫停，那么，《极挑》一半以上的名场面都会消失。
在这方面，《元哥》导演也给了艺人足够的发挥空间，他们没有叫停胡军“制定规则” ，也没有阻止王耀庆穿热裤。

节目组刻意为嘉宾营造的综艺“人设”往往会出现同质化，也经常与嘉宾的真性情背离，唯有嘉宾本人才能创造出独一无二且能够长远持续的“人设” 。
与其用规则、常规套路束缚住嘉宾的个性发挥，让他们变得千篇一律，不如让嘉宾自行创造自己的综艺形象，给出多姿多彩的灵魂。
《元哥》节目组的自由不仅针对嘉宾，当游戏出现“bug”时，导演组大多数情况也会任由事态自由发展，保留住意外制造的惊喜。

于是，节目出现了因为道具太脆皮导致嘉宾自爆“崩溃”离场，以及吴奇隆乔装打扮被保安当成素人“围攻”的高能场面。
不过，《元哥》节目组在内容设计上也存在一些缺陷，核心的捉迷藏游戏经常因为设计不合理导致嘉宾没有发挥潜力的契机。
比如第六期，原本1V7的嘉宾分配已经让捕捉方存在弱势，前期两张联动道具卡被躲藏方获取后，更拉开了两队的战斗力。

这导致该期捉迷藏环节仅半个小时便仓促结束，艺能感最强的王耀庆、吴奇隆、王彦霖三人还没有“出场”便躺赢了，笑点素材明显出现萎缩。
对于娱乐性质的真人秀来说，游戏的结果并不重要，关键在于玩游戏的过程中有没有足够的爆点素材呈现，让节目有更丰富的观赏性。

《元哥》想要更进一步，还需要节目组的考虑更周全一些才好，因为基础设施的小瑕疵影响了整体效果，还是很可惜的。

最后，聊一聊关于这档综艺的无谓争议。

观众一边看综艺一边玩弹幕已经是一种新乐趣，但这个乐趣在《元哥》的弹幕却出现变质，因为不少粉丝都太过于重视“规矩”了。
嘉宾打破规则制造出了很多笑点，大哥哥、小哥哥两个团队的艺人都乐在其中，但在很多粉丝眼中，这是“欺负” 。

于是，当某一队有嘉宾打破规则时，无论综艺效果多么优秀，无论两队哥哥多么乐在其中，弹幕中都会有大量骂声出现。
当节目组的设计出现漏洞时，无论是可以给出意外惊喜的BUG ，还是需要优化的BUG ，也都会被质疑是偏袒某一队。

一档娱乐性质的综艺，输赢只是表面结果，观赏性才是最重要的。

沙溢在《极限》里被“欺负”的很惨，但这份“欺负”却给节目组带来高光名场面，沙溢本人也因被“欺负”迎来了综艺事业春天。

真人秀的有趣内容往往需要嘉宾、节目组打破常规才能出现，作为观众可以督促他们优化内容，却不应该用饭圈思维将一切都归于“欺负” 。
如果嘉宾、节目都因为怕被贴上“欺负人”标签而束手束脚，那么，《元哥》的观赏性会大打折扣，嘉宾们只会变成没有灵魂的综艺“背景板” 。

粉丝们执着于一个娱乐性质游戏的输赢结果，不如放下无意义的争吵，静下心来观赏自家偶像在综艺里的突破。
【杨洋|胡军、吴奇隆颠覆荧屏形象，王耀庆穿齐臀短裤，这综艺的嘉宾绝了】七话相信，《元哥》大小哥哥们彼此的“欺负”会让他们更加亲密、有默契，也期待他们给观众带来更多惊喜与欢乐。