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新湖南|这本书把你带到“那个美好的时代”

三湘都市报·新湖南客户端9月5日讯（采访人员杨斯涵黄京）“湛蓝深远的飘着朵朵白云的天空下 ， 一片翠绿与土黄在广袤的大地上纵横交错”；“烟囱里袅袅升起的炊烟 ， 半掩半现升起的炊烟 ， 半掩半现在屋檐后落霞残阳 ， 滴滴答答打在瓦片上的雨声 ， 屋前屋后终年翠绿的竹林 ， 屋旁小路通向的一眼望不到边的稻田 ， 透过瓦片上的玻璃望见的月亮与星光 ， 还有矮矮的门槛上小凳子坐着唠家常的老人”……这些令人心生向往的美景都出自于一本名叫《麦田月光》的书本里 ， 在这里 ， 作者李卓完成了一次精神还乡 ， 回到他从小长大的“奋斗村” ， 找寻与文学相遇的原点 。
采访人员翻阅发现 ， 《麦田月光》本身也许并没有什么神秘色彩 ， 但它给人的感受反而是文笔质朴、饱含深情 ， 叙事流畅好读 ， 令人愉快 。 作者的这种语言调性 ， 正是作品令人着迷的所在 。 全书四辑 ， 分属亲人、乡情、少年印记、人世杂议 ， 共三十八篇文章 ， 构成一幅色彩杂糅、完整真实的人生画卷 。
据悉 ， 这部作品获得著名作家韩少功、汤素兰、邓湘子和黄春华的联袂推荐 ， 评价颇为中肯 。 韩少功先生赞道“于凡人小事居然写出夺目锦绣和惊心波澜”；汤素兰教授认为作者走的是“经典文学的正道”；邓湘子老师认为作者“重点关注和表达的始终是人的生活状态与命运走向”；黄春华老师指出作品“语言自然、风趣又凝练 ， 很有画面感 ， 轻松好看”的特点 。
附：汤素兰点评
故乡元素麦田月光
李卓从小就有作家梦 ， 还有高考作文满分的骄人成绩 。 然而 ， 随着阅读视野的开阔 ， 以及对“何为文学、文学何为”思考的深入 ， 他的写作越来越本真 ， 他对自己文字的要求越来越严谨 ， 直到而立之年后才郑重其事地捧出这本散文集《麦田月光》 。
从内容上来说 ， 《麦田月光》共分四辑 ， 分别为“家”“暮色苍茫”“少年的江湖”“何事冬来雨打窗” ， 都是写少年李卓成长中的人和事 。 如李卓自己所说：“写作最朴素的意义是留住自己的记忆 ， 文学与记忆几乎从来不可分割 。 ”但《麦田月光》里的文字 ， 既是少年李卓的记忆 ， 也是成年李卓对故乡人事深刻思考过后的呈现 。 一个人成长的过程中 ， 需要阅读书籍 ， 更需要阅读人事 ， 就像沈从文所说“我读一本小书同时读一本大书” 。 在这本散文集里 ， 李卓非常真挚地记录了他成长过程中遇到的人和事 ， 也阅读了这些人和事 ， 通过对他们的深情记述与阅读 ， 他了解社会 ， 懂得人生 ， 获得前行的力量 。 这种阅读让少年李卓得以成长 ， 而他又将自己的经验与体悟与读者们分享 ， 让它们成为他所面对的小读者的精神营养 。
文学里的“麦田”有着丰富的意涵 ， 它是大地上生长的植物 ， 是可望见的丰收 ， 还是孩子成长的空间 ， 是充满希望的土地；在塞林格的作品中 ， 它是孩子们游戏的地方——因为麦田的边缘有悬崖 。 所以 ， 塞林格作品中的主人公霍尔顿愿意自觉地站在悬崖边 ， 充当麦田的守望者 。 当孩子们跑到悬崖边的时候 ， 他就一把将他们捉住 ， 使他们不会坠下悬崖 。
李卓曾在一个黑暗的夜晚感受恐惧 。 “在那种情境下 ， 你或许就能明白为什么中国文人那么偏爱月亮 。 倘若在那个时候 ， 有月光倾泻而下 ， 该是多么美好！”（《拜饭》）因此 ， 麦田里的“月光”也是象征 。 从作者的亲身经历来说 ， 他对于暗夜里“月光”的渴望 ， 也正是在暗夜里“月光”存在的意义 ， 这“月光”能驱除“恐惧” ， 让夜行者能勇敢前行 。 这“月光”又是作者在成长过程中“阅读一本小书和一本大书”的获益 ， 是智慧和情感的闪光 。
在这本集子里 ， 李卓用简朴的文字叙述生命中的各种遇见 ， 最为动人的是真情 ， 是对各色各样人物的理解 ， 对生之艰难的悲悯 。 初中毕业就扛起家庭重担的“胜哥”、因校园欺凌而精神分裂的“果子”、月光下割稻子的“二舅”、老光棍“聋子”、上门女婿“和平舅”……他们是李卓的亲戚朋友 ， 李卓熟悉他们的生活如同熟悉自己的掌纹 ， 李卓体贴他们劳作的辛苦 ， 同情他们不幸的命运 ， 同时 ， 也礼赞他们的勤劳和坚韧——“那个用自己的肩膀扛起了一个家庭的有始有终的男人 ， 始终是值得尊重的 ， 他们应该有权利 ， 平凡地站在平凡的人群里”（《舅舅和平》） 。 悲悯是文学高贵的灵魂 。 对于人生世相中的过往与人事 ， 用情去对待 ， 用有温度的文字来记述 ， 既看到生命的不易 ， 又写出存在的意义 ， 写出人世间的“有情” ， 是文字存在的价值所在 。
“故乡”一直是文学创作非常重要的主题 。 因为故乡萦绕在作家的少年记忆中 ， 同时 ， 当作家逃离故乡、进入都市之后 ， 现代都市的喧哗又让故乡作为“镜像”而存在 ， 能延展出许多现代性的话题 。 李卓也注意到每个作家都有自己的“文学领地” ， 自己的文学故乡 。 因此 ， 李卓在《麦田月光》中 ， 回到了自己的文学领地“奋斗村” ， “以旧时光为纵轴 ， 以故乡为横轴 ， 展开了一幅幅画卷 。 这些画中 ， 有灰色 ， 有焦黄 ， 有五彩斑斓 ， 也有褶皱和漏洞——它们也许并不美 ， 但它曾经就是这样的存在 ， 我只是用笔去复原它的肌体 ， 它的每个细胞 ， 还它以本来面貌” 。 以故乡为写作主题 ， 以真实的画卷呈现出故乡的人和事 ， 既是比肩大作家的写作野心 ， 也是一种写作的策略 。 散文的写作 ， 看似最为简单 ， 然而要出彩 ， 要被人记住 ， 是特别不容易的 ， 它需要作者有对自己独特题材与主题的自觉开掘 ， 对自己写作个性的自觉追求 。 从鲁迅的《朝花夕拾》、梁实秋的《雅舍小品》、沈从文的《湘行散记》到近年来有影响的散文如李娟的《遥远的向日葵地》、刘亮程的《一个人的村庄》都是走的这个路径 。 李卓采用的路径和技巧 ， 是向经典学习的写作姿态 ， 从这个意义上来说 ， 《麦田月光》超越“心灵鸡汤”类的文字 ， 走的是经典文学的正道 。
[责编:陈舒仪]
[来源:三湘都市报]


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