故宫|《国家宝藏》里，故宫博物院的三件镇馆之宝，到底有多厉害？
一、石鼓
石鼓有着“中华第一文物”的称号 ，
这也证明了它在文物界的崇高地位 。
石鼓一共有十个 ，
鼓身上刻着很多秦始皇统一中国前 ，
不为人知的故事 。
它是中国最早的石刻 ， 篆书之祖 。
往后的朝代里 ， 它更是被历任的当权者重视 。
关于石鼓的故事很多 ，
它每逢乱世必丢失 ， 盛世寻回 。
所以在历史上很多名人 ，
都与它有着千丝万缕的联系 。
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石鼓在历史上第一次现世在唐朝 ，
然后到安史之乱丢失 。
安史之乱平定后 ， 韩愈上书请求寻回石鼓 。
唐朝末年 ， 石鼓又再次丢失 。
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宋朝仁宗知晓石鼓的奇闻轶事后 ，
不惜以高官厚禄为筹码 ，
让天下人寻找石鼓的下落 。
最终司马迁的父亲司马池找到了九块石鼓 ，
但第十块石鼓始终没有寻到 。
后历经多年终于在一个屠户家找到了 ，
被当做磨刀石的第十块石鼓 。
【故宫|《国家宝藏》里，故宫博物院的三件镇馆之宝，到底有多厉害？】
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宋朝徽宗对石鼓的重视 ，
相比前辈是有过之而无不及 ，
不惜给石鼓们都镀了金身 。
但靖康之变后 ， 石鼓再次消失 。
直到元朝又寻回 ，
从此石鼓一直被放置在孔庙 ，
有专人看守 ， 再没丢失过 。
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二、《千里江山图》
宋徽宗大概是是中国历史上 ，
艺术造诣最高的皇帝了 。
而《千里江山图》的作者王希孟 ，
是宋徽宗亲手教出来的得意门生 。
而这幅堪称“宋朝版的航拍中国”
是这位天才少年18岁时的画作 。
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亭台楼榭、鸥鹭钓叟 ，
整幅画卷中人与自然浑然一体 。
不仅体现了画师的高超技艺 ，
也展现了他超越年龄的思想境界 。
江山如画 ， 如痴如醉 ，
都在这幅旷古迄今的青绿山水图中 。
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三、瓷母
瓷母是乾隆命人设计并烧制的 ，
具有15个装饰层 ，
17种釉、彩的 ， 彩釉大瓶 。
它是中国瓷器的集大成者 ，
也是古代瓷器制作的巅峰之作 。
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那么要烧制这样一件瓷器 ，
到底有多难呢？
我们不妨一起来看看这15层 ，
都需要怎样的锻造技术吧 。
（介绍之前 ， 先科普一下瓷器小知识 。
1、高温颜色釉
是由金属氧化物和天然矿石为着色剂
装饰在胚胎上 ， 经过高温1380度 ，
自然形成的有色陶瓷 ，
每件陶瓷都是孤品 ， 绝品 。
2、低温釉
是指烧成温度低于1120℃的釉 。
3、釉上彩
陶瓷的主要装饰技法之一 ，
它是用各种彩料在已经烧成的瓷器釉面上
绘制各种纹饰 ， 然后二次入窑 ，
低温固化彩料而成 ， 通常包括彩绘瓷、
彩饰瓷、青花加彩瓷、五彩瓷、
粉彩瓷、色地描金瓷及珐琅彩等 。
4、釉下彩
使用色料在已成型晾干的素坯上 ，
绘制各种纹饰 ， 然后罩以白色透明釉
或者其他浅色面釉 ， 一次烧成 。 ）
了解了这些 ，
我们就言归正题说瓷母的15个装饰层吧！
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第一层——珐琅彩
它在瓶子的口沿处 ，
珐琅彩是低温釉上彩 。
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第二层——洋彩
洋彩也是属于低温釉上彩 。
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第三层——哥釉（仿宋朝）
哥釉属于高温单色釉 。
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第四层——乾隆风格青花
青花的两边各一只金彩螭龙耳 。
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第五层——松石绿釉
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第六层——钧窑窑变釉（仿宋朝）
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第七层——斗彩
属于高温釉下彩和低温釉上彩之间的结合 。
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第八层——粉青釉贴塑
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第九层——霁蓝釉加金彩
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第十层——官釉（仿宋）
属于高温单色釉 。
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第十一层——青花（仿明代永宣风格）
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第十二层——粉彩
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第十三层——珊瑚红釉加金彩回纹
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第十四层——汝釉（仿宋）
属于高温单色釉 。
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第十五层——酱釉加金彩卷草纹
酱釉是高温颜色釉 。
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将这么多的不同条件不同温度釉彩 ，
结合到一件作品身上 ，
且不论审美的问题 ，
单单是将这件瓷器烧制出来 ，
就是一件让人拍案叫绝的事情 。
在科技不发达的清朝 ，
这几乎是一件不可能完成的 。
可即便如此 ， 乾隆还就是烧出来了 。
只能说为古代匠人们鼓掌！
为中国人的智慧鼓掌！
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