快讯神记|我们终究无法活成理想中的样子，可那又怎样？
年纪越大 ， 就越容易将漂泊的情感朝着家庭的方向靠拢 ， 这种情感的再度回归 ， 很大一部分原因 ， 是因为思想成熟基础上慢慢升华出的生活新理解 。
经历了才会明白 ， 而当把这种浓烈的情感在电影中用最安静的手法呈现出来时 ， 那些生活化的场景展示 ， 总是能够给观众似曾相识的情感体验 。 这样 ， 从荧幕内延伸到荧幕外的旁观者与参与者的双重视角 ， 让每个人都拥有了全新角度的思想认知 。
大概 ， 日本导演是枝裕和的作品便有着这样的艺术魅力 。 立足社会这个宏大的背景 ， 深入到家庭生活细节的呈现上 ， 琐碎却温暖 ， 细小却深刻 。
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因为《小偷家族》这部电影 ， 我便迷恋上了导演是枝裕和 ， 他轻柔的画面拂过生活的每个角落 ， 在饱满情感完全融入之际 ， 又能够将思想及时抽离出来 ， 不带有任何偏见的旁观故事的发生和结束 。
顺着他执导的《海街日记》《如父如子》 ， 我找到了《比海更深》这部电影 。 虽然没有前两部电影那般阳光明媚 ， 却在真实生活的展示下 ， 将个人成长过程中自我身份的转化和自我思想的认知慢慢传递出来 。
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深刻的电影内容往往没有高深莫测的拍摄技巧 ， 细腻的情感表达往往隐藏在各种细节的刻画当中 ， 摆脱自以为是的道德审判 ， 将个体作为故事推动的核心 ， 即便最后我们看到的是支离破碎的生活 ， 却并没有表现出丝毫的反感 ， 因为你我早已成为电影中的一员 ， 共同经历共同认识 。
《比海更深》的创作时间几乎是和《步履不停》同步的 ， 在内容上也具有很大的相似性 ， 但是 ， 因为男主角良多拥有儿子、父亲和丈夫三重身份的设计 ， 让这部电影在思想层面上更加深刻了一些 。
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故事可以用八个字来概括 ， 那就是一场台风一次重聚 。 抛开狗血的戏剧冲突以及强行的道德绑架 ， 良多和响子在彼此心照不宣的情感晾晒中 ， 开始试着放下以及面对 。 所以 ， 电影除了对于亲情关系的审视 ， 更多的焦点还在于自我身份的认知上 。
是枝裕和知道自己的电影在讲些什么 ， 所以 ， 他并没有为了讨好观众而强行加入看起来美满的桥段 ， 这也是让他的电影能够在诸多家庭伦理片中脱颖而出的关键 ， 生活是什么 ， 电影就是什么 ， 平淡却真实 。
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我想 ， 不是每个人都能够过上理想的生活 ， 也不是每个人都能如愿以偿的实现梦想 ， 正如良多的小说梦和真悟的棒球梦 ， 那只是生活追逐中的一个动力而已 。 当我们在不断经历中 ， 开始意识到自己的身份转变并且接受这种转变时 ， 或许就会明白 ， 人生岂能尽如人意 ， 成长就得懂得舍弃和放下 。
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电影整体采用的灰白色调 ， 从一开始就营造着一种颇为压抑的氛围 ， 只是 ， 无论是人物之间的情感纠葛 ， 还是生活中的戏剧冲突 ， 是枝裕和都做了最大的情绪克制 。
所以 ， 整部电影给人的感觉 ， 就像是站在即将到来的风雨中心 ， 感受着闷热潮湿 ， 可转瞬间又从乌云间投射出丝丝的光亮 。 从某种意义上来说 ， 看似什么都没有发生改变的故事里 ， 早就传递出了最为贴近普通人的生活体会 。
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良多是一个过气的小说家 ， 可却依旧抱着所谓的自尊不肯承认生活的残酷真面目 。 作为儿子 ， 他啃老 ， 回家的唯一目的就是想要从母亲那里获取物质的帮助；作为丈夫 ， 他不能挽留妻子离去的失败婚姻 ， 让他彻底丧失掉了作为男人的勇气和尊严；作为父亲 ， 他无法及时满足儿子愿望的尴尬 ， 让自己的内心时刻处在愧疚不安的状态 。
一个人却拥有来自家庭的三种身份 ， 这就意味着 ， 必须要在保持清醒的自我认知中 ， 不断平衡着现实与理想的矛盾冲突 。 身份代表责任 ， 转换代表认知 ， 可良多总是抱着儿子的角色不愿直面生活的真相 。 于是 ， 依赖让他丧失掉正视自我的勇气 ， 逃避让他无法面对身份转换带来的压力 。
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说实话 ， 影片里良多的这种处境 ， 大概也是现实中很多人所面临的生存困境 。 我们自以为是的将所谓的梦想当作生活的全部目标 ， 可却并没有真正从现实的角度考虑梦想具有的实用价值 ， 也没有理解家庭和社会在不同阶段所赋予我们不同身份的真正含义 。
正如良多一直沉溺于处女作带来的荣誉里 ， 后来再也没有更好的作品问世 ， 他利用私家侦探身份安慰自己说是为了获取写作素材 ， 其实 ， 只是不愿意面对多重身份带来的认知危机 ， 于是 ， 掉入自欺欺人陷阱的后果 ， 就是永远不敢正视自己的无能和面对生活的勇气 。
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