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艺术|姜白石与他的自度曲

一提到“艺术歌曲” ， 乐坛人士立即会想到19世纪的德国浪漫主义音乐代表人物舒伯特、舒曼、勃拉姆斯他们创作的 ， 被称为Ｌied歌曲作品 ， 以及法国迪帕克、福雷、德彪西等作曲家创作的 ， 被称为Ｍelodie作品 。 这些作品20世纪初流传到我国 ， 萧友梅先生将它译为“艺术歌曲” 。 现在讲到“艺术歌曲” ， 不少专业人士言必称西方 。 其实 ， 有资料可以佐证 ， 以音乐与诗歌的完美结合为主要特征的艺术歌曲 ， 在我国800多年前 ， 就有比较成熟的作品了 。 最早的杰出的艺术歌曲作曲家 ， 当数南宋词人姜白石 。
艺术歌曲最主要的特点 ， 是诗与音乐的结合 。 欧洲著名的艺术歌曲都是作曲家根据名人诗作谱曲的 。 也就是说 ， 艺术歌曲是先有诗后有曲 ， 词曲一体表现歌的思想内容 。 我国最早的诗歌都是可以唱的 ， 诗与歌同源 ， 吟与唱同胎 ， 所以我国古代也称“诗歌”为“歌诗” ， 这是中华诗词的特有现象 。 我国春秋和秦汉时代 ， 歌曲以民歌为主体 ， 民歌都是词曲同时产生的 。 而自南朝梁代 ， 唱歌的人“杂用胡夷里巷之曲” ， 加工创作或改编了一些长短句的曲词 ， 这便是最早的“词”了 。 自梁而唐 ， 填词渐成风气 ， 于是歌曲创作总是先有音乐而后填词 。 所以古人称填词为“倚声填词” ， 填词高手被称为“倚声家” 。 每一个词牌都有一个旋律 。 我国古代的词牌多达上千 ， 但两万多首宋词常用词牌只100左右 ， 形影同在的词乐旋律也只有这么多 ， 很多词乐因无资料保存而失传 。
虽然姜白石也是词人 ， 有时也倚声填词 ， 但他认为倚声填词 ， “词意”很难符合“声意” ， 填词难免削足适履 。 所以姜白石常常自己写词自己谱曲 ， 人们把他写的这些歌曲称为姜白石的自度曲 。
何谓“自度曲”？就是自制新曲的意思 ， 就像我们今天为歌词谱曲一样 。 其实“自度曲”这个词 ， 早在《汉书》中就已出现 ， 原指在旧词调之外自己新创作的词调 。 后来人们把自己写词 ， 自己作曲的歌曲称为自度曲 。 宋朝有不少词人深谙音律 ， 如柳永、周邦彦等 ， 他们的词作中也可能有不少自度曲 ， 但因为他们都没有标明“自度曲” ， 后人没法断定他们哪些作品也是自度曲 。 而姜白石的自度曲都见之于小序 ， 例如他在《长亭怨慢》一曲的序中说道：“予颇喜自制曲 。 初率意为长短句 ， 然后协以律 。 ”所以后人能看到姜白石的自度曲 。
姜夔（约1155—1221） ， 江西鄱阳人 ， 字尧章 ， 别号白石道人 ， 世称“姜白石” 。 少年孤贫 ， 屡试不第 ， 终生未仕 ， 为人潇洒 ， 耿介清高 ， 一生转徙江湖 ， 寄食诸侯 ， 清贫自守 ， 以文艺创作自娱 ， 工诗词、精音乐、善书法 ， 词的造诣尤深 ， 是继苏轼之后又一难得的艺术全才 。 他的很多作品也散佚了 ， 流传于今的著述有《白石道人诗集》和《白石道人歌曲集》 ， 我国文学史一直把他列于诗家词人之中 ， 其实他也是伟大的平民作曲家 。
在《白石道人歌曲集》中 ， 除一些诗词外 ， 带旁谱的歌曲有《越九歌》十首 ， 为唐代古曲填词的两首 ， 为范成大所作曲填词的一首 ， 以及他的十四首自度曲和一首琴歌 。 一般人很难辨认“旁谱” ， 因而对姜白石的曲谱研究几成“绝学” 。 近百年来 ， 幸有夏承焘、杨荫浏等学人考证研究 ， 姜白石的“旁谱”才被整理翻译出来 。 我们从“旁谱”研究中 ， 可以看到他的自度曲总体艺术风格 ， 音调顺畅、情绪跌宕 ， 如行云流水；情思真挚、缠绵柔婉 ， 有一种悲凄哀婉美 。 具体技法而言 ， 主要表现在音阶音律的选用、结构的自由变化、旋律的刚柔相济、词曲的水乳交融等方面 。
唐宋音乐流行古音阶、新音阶和燕乐音阶 。 姜白石能兼用 ， 但大都使用古音阶 ， 他提倡用七声音阶 ， 而“4”“7”这两个音常常在表达某种特殊感情时 ， 被他强调运用 ， 从而构成具有特性的音调 。 比如在《微招》中 ， 变微音和其他音构成的音调 ， 结合其他技法 ， 给人一种孤独和愁思之感 。 在曲式结构方面 ， 他改变了传统词曲上下阕强求一致、平行结构的规格 ， 根据词的不同内容 ， “前后阕多不同” 。 如《长亭怨慢》 ， 虽然全曲仍以一个基本情绪贯穿 ， 仍是平行结构 ， 但上阕下阕相应各句单调不同 ， 使整个音乐既有变化 ， 又很统一 ， 感情发展逻辑与音乐发展逻辑并行不悖 。 无疑 ， 这是对传统词乐的一种创新 。 在旋律的创作上 ， 姜白石自度曲给人的一个突出印象 ， 就是大跳的频繁运用 。 四度至八度的大跳是常见的 ， 其中不少地方出现连续的跳进 ， 如《杏花天影》中 ， 四次出现六度向上的大跳 ， 给人以一种心潮起伏、激情满怀之感 。 与此同时 ， 我们也在他的自度曲中看到 ， 连续的音阶式的进行 ， 如《扬州慢》下行级进的相当多 ， 他用这样的音乐生动表现了暗淡和伤感之情 。 可见 ， 兼有缠绵柔婉和跌宕起伏的旋律 ， 是姜白石自度曲的重要特色 。 在词曲的结合上 ， 姜白石先词后曲 ， 为词谱曲 ， 以曲显词 ， 词曲交融 ， 相得益彰 。 他的理论主张是 ， 度曲必须掌握“度曲之义” ， “七声之协四声 ， 各有自然之理” ， 音乐有自身的发展规律 ， 感情演绎也有自身逻辑 ， 所以他十分讲究词曲相谐 。
【艺术|姜白石与他的自度曲】综上 ， 我们可以看到姜白石对我国传统文学音乐上的大胆突破和创新；继承我国民族音乐的优秀传统 ， 吸取民间音乐的养料 ， 发展民族音乐 ， 给我们提供了借鉴；十四首自度曲和一首琴歌给我们留下了极其珍贵的古代乐谱资料 。
【艺术|姜白石与他的自度曲】（作者：严峻 单位：南通大学艺术学院音乐系）


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