新华社|舞台观演的新命题：“在线”还是“在场”( 二 )
这亦引出第二点：IP的长线规划与深度运营 。 正如戏剧舞台上莎翁占据着无可争辩的C位 ， 围绕莎翁忌辰等纪念日 ， 推出莎翁单元 ， 与全球性活动形成合力 ， 是条事半功倍的捷径 ， 类似实践亦有纽约大都会歌剧院力推的瓦格纳周等 。
除了数字影像互动传播外 ， 疫情期的停顿 ， 促使艺术运营者有机会对新平台、新技术、新业态进行试验与审视 ， 亦琢磨出不少新鲜玩法 。
如Tender Claws最近推出了名为《暴风雨》的互动戏剧 ， 这是对莎翁经典作品较为完整的一次VR化尝试 。 40分钟的观剧体验与线下沉浸式剧场高度吻合 ， 一名戏剧演员可与多名观众组队进入荒岛场景 ， 因为演员与观众每次的不同组合与表现 ， 剧情将呈现出千变万化的状态 。 今年的上海夏季音乐节（MISA）亦玩出了新境界 ， 上海交响乐团入驻B站后 ， 推出“全民云演奏”与“寻找莫扎特”两档聚焦年轻用户的互动节目 。 前者需要参照上交首席的表演示范 ， 录制演奏并上传视频 ， 点赞数前列者可以瓜分奖金；后者冠以“超大排面”的醒目标题 ， 召集无音乐基础者展开创作授课 ， 最终将由上交演奏家奏响他们的学习成果 。 而音乐厅在演出空档期 ， 更将华丽变身为直播带货间 ， 售卖贝多芬T恤、上交随身口罩夹等“灵魂好物” 。
凡是过往 ， 皆为序章 。 心心念念的剧院大门终将次第打开 ， NT at Home亦以一部《莫扎特传》收官 ， 在7月末拉上云端剧场的大幕 。 在这段非比寻常的观剧历程中 ， 我们欣喜地看到NT at Home在173个国家与地区 ， 收获近1500万浏览量；亦看到百老汇现象级音乐剧在豆瓣上以近乎满分的状态 ， 带无数音乐剧小白入坑 。 这便令人有了念想：后浪滔滔 ， 有了他们 ， 将把传统的变为更现代的 ， 把经典的变为更流行的 。 （作者花晖为上海交通大学媒体与传播学院电影电视系副主任）
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