词人|宋代不知名词人，却写出著名的词，仅凭一“闹”字，便卓绝千古
我们品读古诗词的时候 ， 常常会遇到一个很有价值的论题 ， 即诗词的境界 。 王国维先生在《人间词话》里 ， 就曾将诗词境界分为“有我之境”和“无我之境” 。 前者指以我的眼光看待事物 ， 事物都带有我的色彩；后者指以忘我的眼光看待事物 ， 我和事物水乳交融 。 如欧阳修的“泪眼问花花不语 ， 乱红飞过秋千去”是有我之境 ， 陶渊明的“采菊东篱下 ， 悠然见南山”是无我之境 。
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通常来说 ， 诗词想要出境界 ， 与它是否具有真情实感有很大的关系 。 因此创作一首诗词的时候 ， 其语言能否准确且形象地传达出对景、物或人的真情实感 ， 就显得尤为重要 。 本文向大家分享的《玉楼春·春景》 ， 便是一首仅凭一“闹”字 ， 就境界全出的杰出词作 。 正如清人刘体仁在《七颂堂词绎》中所说：“红杏枝头春意闹” ， 一“闹”字卓绝千古” 。
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《玉楼春·春景》是宋代词人宋祁的代表词作 。 其内容旨在赞颂春光的明媚 ， 以及表达及时行乐的情趣 。 虽说宋祁在宋代词坛上 ， 不及苏轼、欧阳修等人知名 ， 但是他的这首《玉楼春·春景》算得上一首名作了 。 并且 ， 宋祁本人还因词中的“红杏枝头春意闹” ， 获得了一个“红杏尚书”的美名 ， 就如同秦观的“山抹微云学士”一样 。
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《玉楼春·春景》
东城渐觉风光好 ， 縠皱波纹迎客棹 。
绿杨烟外晓寒轻 ， 红杏枝头春意闹 。
浮生长恨欢娱少 ， 肯爱千金轻一笑 。
为君持酒劝斜阳 ， 且向花间留晚照 。
首先 ， 词的开篇“东城渐觉风光好 ， 縠（hú）皱波纹迎客棹” ， 即逐渐感受到东城的风光越来越好 ， 乘着船儿行驶在波纹细如皱纱的水面上 。 显然 ， 春光渐好是“有我之境” ， 它是词人以我的眼光看待春光 。 因此这首词的开篇可以说是总写了春光的美好 。 所以紧接着的“縠皱波纹” ， 其实就是从细节处开始突出春光的美好 ， 即先写了春水的轻柔 。
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接下来的“绿杨烟外晓寒轻 ， 红杏枝头春意闹” ， 则是透过多种景象 ， 表现出了春天的生机勃勃 。 它的意思是说 ， 拂晓的轻寒笼罩着如烟的杨柳 ， 红艳艳的杏花正在枝头怒放盛开 。 “春意” ， 指的是春天的迹象或景物 ， 它对于我们来说并不难见到 ， 但是想要用语言形象而准确地传达出春天里各种景物的情绪 ， 一时半会儿估计很难想到 。
这里的“闹” ， 就是其中典范 。 说到“闹” ， 不得不说一个词语“热闹” 。 相信有很多人都喜欢热闹的场面 ， 并投入到一种热闹的环境氛围中 。 同理 ， 词人笔下的这个“闹” ， 所表现的就是一种春意“热闹”的场面和环境氛围 ， 而这种场面和氛围则源自于千树万树的红杏 。 试着想象一下 ， 千树万树的杏花在枝头争相绽放的场面 ， 那是何等的热闹啊 。 所以说着一“闹”字 ， 便境界全出 。
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然后 ， 词的下片开始 ， 词人便从春光写到春情上了 。 “浮生长恨欢娱少 ， 肯爱千金轻一笑” ， 人生在世总是怨恨太多欢乐太少 ， 故愿为获得一笑豪掷千金也在所不惜 。 由此可见 ， 词人之所以赞颂明媚的春光 ， 也是因为人世间的欢乐太少 ， 烦恼太多 ， 所以才会有此感慨 。 但另一方面 ， 春光易逝 ， 美好的事物总是短暂的 。
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【词人|宋代不知名词人，却写出著名的词，仅凭一“闹”字，便卓绝千古】所以词人便有了及时行乐的思想 ， “为君持酒劝斜阳 ， 且向花间留晚照” ， 即我为君手持酒盏劝说那金色的夕阳 ， 希望它能够向花间多留一抹晚霞 ， 多照一寸光辉 。 词到了这里便结束了 ， 我们可以看到词人把他对春光的赞赏 ， 对时光的留恋 ， 以及对美好人生的珍惜 ， 写得韵味十足 ， 回味无穷 。 而单从表现春意来看 ， 宋祁的这首《玉楼春·春景》 ， 显然仅凭一“闹”字 ， 便卓绝千古 。
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