古诗|古诗中的“平仄”到底怎么算？现代仿写古体诗还需要考虑它吗？
古诗的“平仄”其实不难 ， 只不过因为古汉语和现代汉语之间语言系统的差异 ， 所以让很多人难以理解 。
如果知道了古诗中的“平仄”是如何发展得来的 ， 就会恍然大悟一般 ， 感觉其非常简单 。
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“平仄”的要求是从近体诗开始的 ， 古体诗无此要求
在古典文学中 ， “古诗”是一个大概念 ， 它包含了很多体裁 ， 不是所有的古诗都有“平仄”要求的 ， 主要是针对近体诗中的律诗、绝句 ， 也就是“格律诗” 。
所以 ， “平仄”的诞生其实也就是“格律”的要求 ， 当然“格律”的范围稍大一点 。
话说 ， 在南北朝的齐梁时期 ， 沈约、周颙等一群人比较喜欢讨论诗歌的写作技巧 ， 在一次偶然的聚会中 ， 他们撞破了汉语“音韵”的秘密 。
他们发现 ， 原来我们所使用的语言是有不同声调的 。
或许现代人会感觉有点好笑 ， 汉语有声调 ， 这不是常识吗？但这一秘密确实是在南北朝时期才被发现 ， 之前汉语有声调 ， 但人们对此的感觉不深 。
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沈约等人发现 ， 之前时代里那些写诗的名家 ， 如曹植等人 ， 他们的作品之所以那么好 ， 是因为文字间“声调”等配合 ， 所以听起来非常舒适 。
于是 ， 沈约等人意识到 ， 如果能将这一规律总结出来 ， 并且主动应用于诗歌创作中 ， 那岂不是写出来的作品都非常优美了吗？
出于这一目的 ， 他们制定韵书 ， 将汉字分为“平上去入”四个声调 。 其中“平”就是“平声” ， “上去入”三声同为“仄声” 。
运用这一规律创作的诗歌因为出现在齐国永明年间 ， 所以被称为“永明体” ， 是后世格律诗的开端 。
值得注意的是 ， 这时候的诗歌主要还是以五言为主 ， 魏晋时期没有多少七言诗歌 ， 七言诗大量出现是在隋唐格律诗成熟之后的时代了 ， 那时“平仄”的要求也更为规范 。
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知道了这一历史就能知道 ， 像魏晋时期的诸多诗歌作品 ， 甚至李白的一些古风作品、白居易等人的叙事诗等等 。 它们是不讲究“平仄”的 ， 以内容为主 ， 并不太受格式的束缚 ， 所以读起来就不如格律诗规整 。
“平仄”等差异可以用音乐来类比 ， 沈约等人也是如此描述的 。
【古诗|古诗中的“平仄”到底怎么算？现代仿写古体诗还需要考虑它吗？】音乐之中有“宫商角徵羽”五音互相配合 ， 所以诗歌中也需要“平上去入”四种声调的配合 。
乐曲中前有浮声 ， 后有切响 ， 所以诗歌中也需要达到：
“一简之内 ， 音韵尽殊；两句之中 ， 轻重悉异 。 ”
所以 ， “平仄”只不过是使得诗歌达到音韵更为优美的一种具体方法而已 。
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“平仄”的依据和时代有关 ， 不同时代有不同时代的要求
近体诗讲求的“平仄”依据也是在不断变化的 ， 毕竟字音要以“官话”为主 ， 就像今天标准音是普通话一样 。
所以 ， 古时候就会修撰不同的韵书 。
“平仄”最开始的要求自然就是沈约、周颙等人所制定的 ， 但当时的韵书并没有流传下来 。
目前能见到的最早的一部是《切韵》 ， 隋朝陆法言所制 ， 但原本早已失传 ， 现在见到的是敦煌的唐代抄本 。
但这部韵书在唐初就被《唐韵》所取代了 ， 虽然二者相差不大 ， 但唐人作诗依据的自然是唐人的韵书 。
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唐之后 ， 宋代又修了一部韵书 ， 就是《广韵》 。 《广韵》的意义比较重大 ， 其体制也比之前的《切韵》、《唐韵》更为完备 ， 划分更为细致 ， 也吸纳了一些方言的音韵 。
金元时期 ， 又有很多人对《广韵》进行了韵部的合并 ， 从206韵部变成了106韵部 。 最后根据元代阴时夫所著的《韵府群玉》 ， 将这一个106韵的制韵法固定下来 ， 也就是后来沿用的“平水韵” 。
这一《平水韵》在清代康熙时期还有过修订和调整 ， 但变化不大 ， 形成的最终版本才是流传最为广泛的“平水韵” 。
所以说 ， “平仄”也不是一成不变的 ， 每个时代都有每个时代的要求 ， 唐诗、宋诗、元诗、明诗、清诗等作品用韵也有区别 ， 有时候并不是不合韵制 ， 而是用韵标准不同 。
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那么 ， 今天如果还想创作“格律诗”的话 ， 所用的韵自然不是平水韵 ， 毕竟普通话的“四声”和古汉语的“四声”有很大区别 。 没有了“入声” ， 平声也分为了“阴平”和“阳平” 。
所以 ， 关于“平仄” ， 如果想要仔细研究古人作品 ， 那么除了需要知晓其由来之外 ， 还应该对应当时的韵谱 ， 做专业的对照 。
但如果只是想要鉴赏或者仿作 ， 并不用太细致地了解 ， 只需要知其大概 ， 将韵书当做字典一般的工具书来查阅即可 。
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