发展|浅谈新海诚《天气之子》中的角色曲线发展与影像意义
《天气之子》上映不久便突破百亿日圆票房，不但在日本喜获佳绩，在中国地区亦大获好评。自上一套作品《你的名字。》开始，新海诚便尝试走向与以往不一样的风格，从《秒速5厘米》以及《言叶之庭》里所描绘的，无法跨越距离或道德界线的恋爱，直至《你的名字》大胆结合日本传统文化、神话、科幻及距离等元素，在时空的阻隔下仍努力寻求突破、重圆的恋爱。种种崭新的故事元素和细腻的剧情处理，可见新海诚正不断尝试和突破。而《天气之子》于结构和格调上都与《你的名字。》相似，音乐监制也找回乐队RADWIMPS主理，制作上看似采取踏实且保守的方向，然而，其故事所表达的意涵却比以往更大胆，比《你的名字。》更触发大众共鸣。
事实上从《天气之子》的小说后记得知，新海诚在构思《天气之子》时，便深受大众对《你的名字。》的批评影响，曾对种种斥责的言论感到顾忌，但正如他在后记中的自白：「『电影不是学校的教科书』。／我要使用和教科书不同的语言、和政治家不同的语言、和评论家不同的语言来谈，要以不同于道德或教育的标准来写故事。」足见新海诚的决心和自信，更因此相信，故事主角帆高的经历正正反映新海诚的创作心路历程。观影前，笔者曾以为《天气之子》是探讨人类和气候变迁等议题的电影，观影后随即发现这是一套极为私密的故事，背后所展现的议题值得深思。这里，笔者将主要探讨电影内容，并尝试结合小说文本辅助，让各位一再细味这个关于成长和选择的《天气之子》。
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电影开场是男主角帆高以倒叙式的独白进入，以线性叙事结构记述帆高在东京闯荡的经历。直至中段，才插入女主角阳菜的独白，补充她成为晴女的经过。剧情发展简单，不像《你的名字。》般摆转结构。而我们看见新海诚在每一套新作品里，都会在电影技术或剧本上作出新尝试和挑战，但一如以往的，新海诚都会尝试在影像里渗入文学元素，以文学引典的手法为剧情作概括、引入、甚至伏笔之用，为作品注入文学的力量。
然而，有别于《言叶之庭》及《你的名字。》，《天气之子》在引典方面则稍为失色，虽然电影和小说都有举出《麦田里的守望者》，以展示帆高出走的想法，但毕竟对剧情没有直接性的推动，不像前两作直接引用《万叶集》的诗句作剧情引导和伏笔，相较下《麦田里的守望者》于剧情的分量便不如《万叶集》般重要。
而《天气之子》更多是使用象征和隐喻，利用画面和分镜剪接处理角色心境和故事状态，此举无疑能够为角色添色，也使故事所展现的意义更深刻。在NEWS23电台小川彩佳对新海诚的专访里，新海诚表示设定大雨朦胧的天气时，人们将无法判断或深入了解他人的内心，加上新宿这急速的城市特性，人们对于彼此的交流的欲望便更低，也因此更能突显主角帆高的失氧和被排斥感。故此，《天气之子》从世界观的设定上，便有意营造一个不利角色的环境，继而从画面上下功夫，由骤雨频繁的东京带来的压抑、忧郁，以至帆高出走、成长所面对的难关，深刻地呈现角色和世界的冲突。
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就在前往东京渡轮上，一场暴雨来袭，正当各人都在回避时，帆高却满脸期待地迎接。至于为何帆高会作出如此奇怪的举动，新海诚于访谈里解答是因为「解脱」。电影虽然没有详述帆高为何离家出走，小说里提供的线索相对较多，足以暗示帆高在小岛上挨过家暴，但电影里只见前往东京的帆高伤痕累累，脸上裹着大大小小的胶布，相对下角色的背景模糊了许多。
电影在模糊角色背景下将更聚焦帆高当下的选择、行动来呈现本色。故事里帆高正处于青春期，反叛、迷惘等成长特征随故事发展续渐浮现，「解脱」这场戏正是出于帆高当下的意识。逃离那让他感到窒息的家庭及小岛，渡轮正靠近的东京是他展开新生的第一步，固然乐此不疲。而这场戏也设于电影较早的般落，早早为电影主角打开「反抗」的主题。
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往后电影大部分时间都把视角聚焦在帆高身上，记录帆高发掘自我价值的过程。从一开始了无方向，饿着肚子四处找工作，饱受挫败、迷惘、失落等情绪，直至找到安身之地——须贺的办公室，开始渐渐得到安全感，承担责任并重拾自信，顺着眼前仅有的方向，前行。也在帆高结识女主角阳菜（拥有呼唤晴天的能力）后，帆高表示不再感到窒息，原因是他已成功确立了自己的目标——留在东京里安稳地发展。这一路以来的剧情铺排不正是呈现青少年成长的必经阶段吗？由迷惘、挫败里站起来，确立自己的人生方向，这一切铺排都是为了呈现出角色正处于「成长」，并以那些青春期的尴尬剧情增加观众投入角色的同理心。
当然，《天气之子》前大半段的节奏如同散步，剧情平铺直叙，像按着设定好的时间点产生变化。而角色对白多数流于日常对话，难以让观众深入了解角色。这方面小说则比较好，里头不时转换人称视角，记录配角们对帆高的看法。而且，配角自身的背景和心路历程也作了充分补充，这不但有利呈现帆高的角色曲线（Character Arc），配角们的心情转变也呈现得更为复杂。但即便如此，电影后半的节奏也开始渐入佳境，精警的对白也频频浮出，加上画面和配乐搭救，电影展现的《天气之子》也毫不逊色。
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谈到角色曲线，有趣的是这故事的主人公帆高是属于平面曲线（The Flat Arc），其意味着角色在故事里只学会了新的技能或观点，其内在价值观或外在行动并没有显著的成长，角色本身从一开始便握着故事的真理。读者们或许会疑惑，主角没有在故事里作出改变，故事不就变得平淡无奇了吗？这不是关于成长的故事吗？其实，帆高真正的成长就是坚守自己的信念。
为了喘息而出走没有错，帆高从刚抵达东京时便不断思考应否回家，而下一秒便自白：「我真的不想再回去那个地方了。」心情游离于不安与迷惘。到后来观照自己，确立自己所想得到的，知道风险仍愿意冒险，确定自己心中之物正是他的最大成长。同时，处于平面曲线（The Flat Arc）的帆高也透过自身的魅力引发其他角色的成长，圭介（帆高的上司）正是其中之一。
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帆高与圭介是对很有趣的「替身」，电影透过比对二人的经历与角色曲线，呈现成年人与未成年人的社会意识。所谓「替身」，又称「叠影」，是小说常用的人物描写手法，透过设叠两个外在与内在相似的角色，继而对比并突出其有别之处，尤其强调相似情况下角色们所作出的选择，从而鲜明立体化其小说角色。在罗伯特．罗杰斯的《文学中之替身》（A Psychoanalytic Study of the Double in Literature）中便有「显性替身」与「隐性替身」之判别。「显性替身」指的是外在相似，如相貌、衣着、动作等，一看便能猜到两者必有所关联；「隐性替身」则是两者的内在相似，如家庭背景、经历、个性等无法及时察觉的共同特征，随着故事发展将慢慢放大共同特征，形成比照。于《天气之子》里，帆高与圭介便是明显的「隐性替身」关系。
帆高像圭介，夏美（圭介的外甥）在故事里曾多次指出。圭介同样是年少离家，独自到东京生活，谈了场认真的恋爱并诞下女儿，而妻子却不幸地因意外离世，说到这里不难察觉须贺圭介这角色的前半人生与帆高甚为相似。新海诚刻意把两道相似的影子连在一起，并安排以上司与下属这种具指导性的关系，顺其自然地衍生一种成年人把经验、价值观传承给下一代的幻觉。然而，如上述主角帆高握着平面曲线，圭介于故事里所传授的大多是生活技能和社会观点，纵使圭介在知道帆高被警察通缉时，尝试阐述自己作为成年人所认同的价值观予帆高，帆高也不加理会，皆因帆高已下定决心，不惜放弃得到别人理解，也要登上废置大厦的顶部，找回消失的阳菜。而这决心亦打动了圭介，促使圭介于最后紧急关头倒戈，帮助帆高从警察追捕中挣脱。
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圭介的角色曲线正是由他意识到「谎言」开始产生变化。在《创造角色曲线》一书里，「谎言」即角色于故事里所相信的价值，而「谎言」的价值正是与故事所主张的「真理」价值相对。如同夏美在小说里形容，圭介外表装作一个无赖、什么事情也无所谓的样子，其实内里是个既胆小又规规矩矩的人。好像一般踏入社会的成年人，圭介于大多事情都选择中规中矩，跟随大多数人们的意向作选择，不愿为少数意向的选择付上代价。「一般来说，自己的生活当然比别人重要吧？」，「大家都一样，某人为了某件事牺牲，社会才会运转下去。总是会有背负起吃亏角色的人，只是平常看不见而已。」在与夏美讨论放弃帆高以及阳菜作为晴女的代价时，不论电影还是小说，都能从画面或对白里感受到圭介的愧疚，以「一般来说」和牺牲小我的想法来说服自己所选择的一切都理所当然。这时的圭介仍沉浸在故事的「谎言」——被极致的道德规限、以社会利益为首的世界。
然而，使圭介意识自己正处于「谎言」里的，是圭介的亡妻——明日花，他失去已久的挚爱。通过刑警陈述，圭介得知帆高不惜放弃自己的人生也想再次见到阳菜，那一刻他便想起明日花，假若能够再见亡妻一面，圭介亦愿意不惜一切去尝试。最后，圭介与帆高会见，并看见帆高想找回阳菜的决心：「我只是，想再一次见到她！」那刻电影刻意给了圭介短短一秒镜头，表示圭介在那一刻从故事的「谎言」里挣脱。圭介不惜以身体撞开制服帆高的刑警，并重拳打向刑警脸上，不惜一切代价去帮助帆高，不再盲目跟随一般大众所认同的所谓道德基准。故此，须贺圭介这个角色在故事里不再是那个规规矩矩、随波逐流的成年人，角色曲线呈现正向的弧度发展，展现出他从未展现过的——对抗世界的勇气。
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那么故事主人公帆高所持有的「真理」又是什么？要知道故事的「真理」与「谎言」是相对的，而「谎言」于不同的角色内心自有不同的形状《天气之子》里大多角色们的「谎言」都来自压抑的成年社会，若仔细看里头的角色设定，将发现新海诚刻意把成年人和孩子们的特点交换放大，特意形成落差。例如刚刚大学毕业的夏美竟浪漫地相信各种都市传说，正就读小学的凪（阳菜的弟弟）却意外地懂得社交，阳菜也承担起病逝母亲的职责，以大人的姿态和人们说话，刻意把小孩在形象里塑造得像大人，而成年人也会在某些领域里保留童真，表现得像个孩子。如此交替特征，观众却不觉矛盾。皆因我们都明白，成长的过程里，孩童们透过模仿大人的一举一动，从而表现出成熟的自己。成年后我们也无法完全消灭过去，我们仍能在某事物、场景里看见过去稚嫩的自我，潜意识里仍保护着最纯粹的快乐。
成长本来就是一条无法切割分裂的线，但《天气之子》里所铺陈的「成长」，却是消灭自我。为了迎合世界，把一道又一道所谓的社会道德加诸于自己身上，并随时间内化成「自我」，成为往后抉择或行动的桎梏，而这正是这部故事的最大「谎言」。因此，与此相对的，主角帆高所持有的「真理」便是正视自我，跟随内心意向并尽最大努力去实践自身的理念。
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重视自我，正是《天气之子》最想带出的信息。主角帆高从离家出走的背景开始，他所作的每一个决定和行动都跟随内心意向。正是离家出走的设定，刻意抽走父母、老师等对成长具重要影响力的角色，让主角需独自承受在东京所经历的一切迷惘、焦虑和恐惧，并由自己掌控每一个决定和负责。
然后，在这故事一而再再而三地强调「选择」下，主角帆高展现的是一次比一次坚定果敢的决心。尤其在晴天与阳菜之间，帆高毅然选择阳菜，而他亦不求得到阳菜以外的人理解。就像帆高在前往寻找阳菜的过程里，电影特意安排帆高在电车路轨上沿线奔跑，过程里有不少人喝骂或嘲笑，然而帆高眼里只有阳菜，不理会旁人的眼光，坚毅地跑过一个又一个车站，充分呈现帆高与世界的对立。
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直至帆高跨越废置大厦顶上的鸟居，抵达「彼岸」并看见阳菜，把整部电影所压抑的情感都爆发出来。「比起晴天，我更想要阳菜！天气什么的，就让它继续疯狂下去吧！」其帆高最后的告白更是让人深刻体会到这份爱的重量，愿为了深爱的人而放弃晴天，其故事意念尤其浪漫。而在这动人的选择过后，新海诚没有放弃阐述这选择带来的后果和影响。自帆高找回阳菜后的三年里，东京雨势连绵不断，雨水甚至淹没了半个东京。纵使世人都不相信这一切是由帆高的选择而成的，帆高仍把这一切责任归咎于自己。而这里亦展现出成长的重要特质——承担，无论是离家出走还是回家，都出于角色对选择的承担。
在帆高找回阳菜后，愿意回到那不变的小岛、家庭和学校，接受青少年保护监察处分，屏息般等待三年后与阳菜重逢，而他的「替身」圭介也重拾工作，返回从前的都市生活。也许，角色们都在故事的过程里找到「真理」，他们往后的发展也应该随之而改变，为什么一直反抗的帆高要回到小岛？为什么圭介要重返沉闷的都市生活？我们要知道「真理」与「谎言」的价值是相对的，但这不代表「真理」足以在故事里压垮「谎言」，角色大可以宣布继续相信「谎言」，但心里又或潜意识里接受「真理」，亦即「谎言」与「真理」同时共存同一角色身上。此举不但使角色更接近现实，也使剧情的发现更合理和具说服力。也就是说，帆高与圭介确实触及到「真理」，而这并不等于故事也于此抵达终点，反而著重的是，角色们触及「真理」后的思想和行动转变。故此，帆高和圭介最后也没有一面倒向「真理」，反之是接受「谎言」的同时，让「真理」继续发挥其对角色的价值和信念影响，也就是两者都接受并迎合被雨水压抑的社会，然而持着「真理」，在浮华的世界里重视自我，不随雨水溶解、逝去。
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故事最后，帆高所走向的是一个已经接受骤雨频频的世界，人们已习惯在丝微的雨点下观赏樱花，地质学家也研究出多套应用于新地质时代的论说，社会正走向一个与雨水共存的时代。即使人们都不相信，也不认为这局面是由帆高所导致的，但帆高仍对自己的选择耿耿于怀，认为自己要为这样的世界负责。后来富美婆婆（晴天委托人）说东京二百年前也是海洋，现在不过是返回最初的样子，圭介也跟帆高说：「世界本来就是如此疯狂的。」让帆高不要太在意。正当帆高开始接受这一切论述时，阳菜在细雨绵绵的斜坡上出现，那刻帆高便意识到，这一切论述都是假象，他们那天的确改变了世界的样貌，这一切都是因他们的选择而成。但他也同时坚信着，他们在这坏时代里一定会没问题。故事最后展现他们挽手的画面，寓意世界再坏他们（年轻人们）也会积极面对。
从《你的名字。》落画的半年后，新海诚便在访谈里曾说过，希望下一部是为年轻人而拍的电影，而这无疑是成功的。《天气之子》呈现了青少年于成长时所面对的种种问题，而故事也没有正确、模范，像教科书般的结局，反而因为一个少年的决定而让整个世界陷入疯狂的局面，新海诚也因此预计这部电影的评价会趋向两极。但就中国台港两地的评价而言，评价普遍趋向正面，这大概与近期两地的社会局势有关。
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【 发展|浅谈新海诚《天气之子》中的角色曲线发展与影像意义】《故事的解剖》里就曾说过：「故事是生活的隐喻，而生活是与时俱进的。」故此，电影不只是画面、声音和对白的故事呈现而已，其观影后所带给观众的满足和反思，同样具有艺术意义。而《天气之子》所呈现的结局，正对应现实，从来没有非黑即白的世界，我们须接受这世界的不完整和不确定性，尤其正处于成长过程里的一辈们，成长从来没有标准、模范的答案，不必为了迎合世界而削去自己的棱角。反之，在黑白参半的最坏时代里，拥抱珍视的价值和人，坚守信念，才是最重要的「成长」。正如帆高最后对阳菜、这世界的喊话：「我们一定会没问题的！」我们也一起相信吧。
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