喵酱|戏里，她是学霸钱三一的妈妈；戏外，是懂生活的女明星( 三 )
（刘孜设计的器皿）
不被定义、不被束缚、不做标准化产品、温暖 ， 这是我做Zi的初衷 。 从品牌第一个系列到现在 ， 每一款产品我都会亲自把关 ， 每设计一款产品的背后 ， 都会经历想做一个东西但老做不出 ， 希望、失落、纠结反复交替 ， 但不管怎样 ， “品控”这件事是我的红线 ， 谁也不能碰 。
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可能跟其他设计师不同 ， 我做设计的切入点 ， 并不是一个美丽的图样 ， 而是材料 。
我对材料最初的领悟来自于我代理KARTELL的经历——我曾在2008年拿下了这个意大利著名家具品牌的代理权 ， 1949年 ， Kartell用塑料这种新奇的材料“攻陷”了整个意大利 ， 它把塑料做成了家具中的艺术品 。 KARTELL让我认识到 ， 材料的高低贵贱都是人去定义它的 ， 事实上每一种材料都有它与众不同的生命力 。
为了学习更多材料方面的知识 ， 我还曾连续四年参加清华大学举办的 “装饰材料创作营”项目 ， 和同学们一起进行与材料有关的探索和实践 。
做Zi的时候 ， 我摒弃了工业原料 ， 我希望找到一种“表里如一”材料 ， 就是把它切开后剖面里外颜色都要是一样的 ， 它的颜色是从“心”里长出来的 。 最终我找到了色泥 ， 这是一种来自大自然的矿物质 ， 是石头里自带的颜色 ， 这样的材料才是真正安全的材料 。 更有意思的是 ， 我们在实践中发现 ， 这种材料第一次烧制后先变成了粉色 ， 要到第二次烧制 ， 并且温度要达到1200度以上才能真正显示出它本来的颜色 ， 这是做设计最好玩的地方 ， 也是对大自然一种重新的认识 。
（刘孜设计的器皿）
我们最近还做了一个关于陶的实验 ， 大家印象中的陶都是粗粝的、古朴的、笨重的 ， 但我们在材料上找到了另外的可能性 ， 把陶做得比瓷还细腻 ， 特别的轻盈 ， 又同时保留了陶本身的特点 。 我把它解释为“大地审美” ， 就是从泥土里长出来的特别简单、不经雕琢的美 。
很多人问我明星做品牌有哪些优势？我想说的是 ， 要认真做一件事情跟身份没有关系 ， 如果你要运用明星身份来做一件事情 ， 那其实更多考虑的是商业因素 ， 而不是你对这件事的感情和投入 。 而我选择这件事情 ， 只因我真的热爱 。
【品位会客厅】
搜狐时尚：在家居设计方面 ， 最近有什么新的想法？
刘孜：每过几年我都希望我的空间能有所变化 ， 因为我的想法跟几年前不一样了 ， 空间承载的功能也跟几年前不一样了 。 可毕竟没有那么多空间让我改造 ， 所以我现在正在做一个自己的工作室 ， 这个工作室的墙壁颜色、家居用品都可以经常换一换 ， 我会邀请演艺圈的朋友到这里聊聊电影、拍拍短视频 ， 通过这种轻松的方式呈现我们的人生经历和生活方式 。
搜狐时尚：对于服装设计有什么要求？
刘孜：我买衣服一般看重设计、面料还有设计师的灵感 。 我以前喜欢走性冷淡风 ， 比较素 ， 把自己隐藏起来 。 疫情期间我的身体经历了一些小的变化 ， 突然世界观不太一样了 ， 想要放下一些东西 ， 同时重新打开自己 ， 所以也开始尝试一些以前完全不可能尝试的风格 。 比如有一天我突然试穿了一件Alexander Wang的设计 ， 店员说我从来没有见到过这样的你 ， 因为我以前特别不愿意去展示女性的曲线 ， 但现在打开了以后 ， 我发现王大仁真的比女人更懂女人 ， 我也在衣服里看到了自己的另一面 ， 所以最近还挺多选择他的衣服 。
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