盛茂烨|秋思秋韵，盛茂烨绘《秋山暮霭》秋山暮霭|画家|山水画

【盛茂烨|秋思秋韵，盛茂烨绘《秋山暮霭》】明代享国276年，在这段时间里，艺术创作虽然繁荣，但成就有限。体现在山水画创作方面，明代画家们致敬古人很厉害，少了自己所在的时代特征。画家在创作中要均衡技法和情感的关系，也要考虑画面呈现出的美感。学习前人作品，从中吸收养分是一种相对保守的创作方式。大家都这样画，产生了一种集体惰性。当然了，这是站在现代人的角度得出的观点，明代大部分画家都很享受这样的创作模式，他们可以通过微调的方法，画出他们的感受。这幅《秋山暮霭》就是一幅根据宋人山水，微调之后的作品。

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盛茂烨秋山暮霭
这幅画的作者是明代画家盛茂烨，他生于万历年间，病逝于崇祯年间。他是苏州人，师承吴门画派。盛茂烨画的《秋山暮霭》初看像唐伯虎和仇英的合作。细看就会发现，近处山石采用斧劈皴，再加上蜿蜒溪水从远及近，典型的宋人山水技法。宋代画家对细节的处理能力，让他们达到了一个前无古人的高度。盛茂烨在致敬的时候，把握住一个创作底限，他不能让作品细节夺走整幅作品的光彩，于是他进行了一些调整。比如在水墨之外还敷染了颜色，让画中山石细节不至于琐碎。再比如，他特意调整的对比关系，甚至让中景和远景的两座山峰看上去轮廓近似。

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盛茂烨秋山暮霭局部
从明代中期开始，画家们又喜欢上了元人绘画的格调。王蒙那种繁而不乱，意境深幽的山水画又成了致敬榜样。盛茂烨也没有忘记一并学习，甚至不惜在近景处增加一座文人读书的草屋。从构图上看，这座草屋可有可无。从意境上看，这座草屋拉近了欣赏者与画的距离。作品是给特定人群欣赏的，盛茂烨在潜意识里，把他作品的欣赏对象定位为文人阶层。有的时候，取其精华，可以画出更好的作品，但也有可能画出空洞乏味的作品。这不是盛茂烨一个人的尴尬，而是整个明代画家群体的尴尬。

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盛茂烨秋山暮霭局部
想明白了这些道理，就会发现，盛茂烨没有回避他在创作中遇到的问题。他在尝试打破这种尴尬。画中两座相似的山峰远近排列，就是他创作中叛逆的一面。即便是学习前辈作品，他也要有一点点自己的内容。古代画家的生活环境大多很艰难，他们有理想，他们也会妥协。盛茂烨这样画出名气的画家，他依然很难。这种难可能是一种创作上的迷茫或者创作上的乏力。画家画到最后阶段，都想要进入随心随意的阶段，那种自由、惬意的感觉，吸引着每一位艺术家。从传世作品来看，盛茂烨没有进入到那个阶段。

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盛茂烨秋山暮霭局部
当然了，仅从一幅作品就联想这么多内容，肯定有偏颇的地方。还是感受《秋山暮霭》中的秋思秋韵吧。
拓展阅读
有一点点反抗，有一点点叛逆，吴彬绘《琼台空寒》
寂寞的隐居生活，金俊明绘《秋峦飞瀑》
山水画也能有励志味道，项圣谟绘《秋水云帆》
妙趣横生，实景写生，文徵明绘《虎丘千顷云》

盛茂烨|秋思秋韵，盛茂烨绘《秋山暮霭》

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