杨果|这首冷门采莲曲另辟蹊径，热闹与悲凉结合，读来令人扼腕
在古诗词中 ， 我们曾经听到过无数描写采莲的作品 ， 比如王昌龄的“荷叶罗裙一色裁 ， 芙蓉向脸两边开” ， 还有李白的“若耶溪傍采莲女 ， 笑隔荷花共人语” 。
我们的心中 ， 曾经勾勒过无数阳光明媚之下 ， 采莲女子曼妙的身影穿梭在莲花从中的画面 ， 但是大都未曾见过夜晚的采莲人 。
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那么今天这篇文章 ， 我们所要看到的就是这样一幅夜晚的彩莲图 。 如果说白日里的采莲与笑语盈盈相联系 ， 那么夜晚又会发生怎样的故事呢？
【杨果|这首冷门采莲曲另辟蹊径，热闹与悲凉结合，读来令人扼腕】我们先来读一读杨果的这首《小桃红》——
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镜头聚焦画面 ， 夜色冰凉如水 ， 天空新月高挂 ， 那静谧的湖面上 ， 采莲的人们伴着欢快的采莲曲满载而归 ， 柳外隐约看到那轻快的兰舟划过 。
这是一个怎样的夜晚呢？在这欢声笑语之外 ， 却有一些人在远处独自望着这份不属于自己的热闹 ， 独自登上高楼 。 伤心的时候 ， 旧不要唱起那南朝旧曲了吧 ， 免得就像那江州司马听闻琵琶曲的伤感 。
这首小令所描绘的采莲之景便是夜晚的所见 ， 整首曲子以热闹的采莲画面来映衬主人公内心的孤寂凄凉 ， 所呈现出的是一幅凄凉的精致 。
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前两句中 ， 先写景再写人 ， 所谓“未见其人 ， 便闻其声” ， 从侧面渲染出了一种采莲人的热闹和欢乐 。 在这美好的月夜之下 ， 泛舟湖上 ， 想来该是一幅无比惬意的画面 ， 可这却不是诗人的世界 ， 也不是诗人的关注点 。
这样的热闹独属于采莲人 ， 而对于在鸳鸯梦中惊起 ， 独上江楼的人来说 ， 这夜却显得孤寂而过分安静 ， 这样的夜晚 ， 又该如何度过呢？
接着 ， 全曲便随之进入了另一种与前文截然不同的情境 。 最后三句“伤心莫唱 ， 南朝旧曲 ， 司马泪痕多” ， 将这种隐约的悲凉推向了极致 。
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此处的“南朝旧曲”指的是陈后主的《玉树后庭花》 ， 读到此也不免想到杜牧在《泊秦淮》中所写到的“商女不知亡国恨 ， 隔江犹唱后庭花” ， 我们忍不住要问 ， 难道这也是诗人某种心绪的折射吗？
这就要说到杨果的经历了 。 他的一生经历了两个朝代——金和元 ， 在金朝初期时期 ， 他曾经登科及第 ， 获得了一官半职 ， 虽在金朝亡后 ， 他也曾被举荐又谋得了职位 ， 但是亲眼目睹朝代的兴亡之后 ， 他的心中也受到了极大的触动 ， 有对故国的怀念 ， 也有对金朝统治者昏庸的暗讽 ， 还有对金朝灭亡的思考 。
这一些没有在他的作品中提到 ， 大抵也不方便去提到 ， 但是的的确确影响着他的作品风格 。
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对于经历朝代更迭的人来讲 ， 心中的伤痛是不言而喻的 ， 就如同南唐后主李煜 。 杨果大抵也是如此 ， 尤其是在这月明之夜 ， 心中的感触会更为强烈 。
但是 ， 另一方面 ， 他又自我劝慰着 ， 伤心的时候 ， 还是不想起那些故国的曲子好 ， 以免触及心中最深的痛 。 最后一句“司马泪痕多”显而易见 ， 是化用了白居易《琵琶行》中的“江州司马青衫湿”一句 ， 借此表达自己此时此刻失落之感 。
自此 ， 我们也能猜到 ， 前文的“独上江楼卧”之人 ， 正是想起了那些不堪回首的前朝往事 。
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杨果的这首小令特别之处就在于把这种热闹与悲凉结合 ， 悲喜互见 ， 哀乐相衬 ， 读来令人扼腕 。
（本文完）
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