草虫|有人说：画草虫，齐白石第二，他才是第一！
潘君诺先生是海上派中的写虫圣手 ， 曾在圈内享有佳誉 。 由于历史中存在忽重忽轻的情节 ， 使得潘君诺从惭不为人知到完全生疏的陌生境地 。
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潘君诺(1906—1981)江苏镇江人 ， 名然 ， 中国美协会员 ， 擅作花卉草虫 。
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潘君诺幼年家境贫寒 ， 辗转至扬州就学 。 由于环境影响 ， 少年时就酷好美术 。 初临石印画谱 ， 后于裱画店见诸多名家真迹 ， 遂背临所见 ， 打下了坚实的基础 ， 又于扬州画派有所了解 。 年十五六 ， 过秦更年宅 ， 见案头有一空白扇面 ， 即挥毫为作花卉 ， 掷笔即去 ， 更年见而大异 ， 之后若干年 ， 君诺竟为花卉高手 。
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1930年就读于上海美专 ， 专攻花卉草虫 ， 临摹了大量宋元工笔花鸟画及近代任伯年、吴昌硕、王一亭、齐白石等名家的作品 ， 并对青藤、白阳、石涛作品的意境和笔墨进行研究 ， 艺大进 。
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美专毕业后复受业于赵叔儒、郑午昌 。 叔儒弟子凡72人 ， 以符仲尼杏坛之数 ， 其中陈巨来入门最早 ， 徐邦达今最著名 ， 潘君诺为关门弟子 。 黄蔼衣、郑午昌之花卉 ， 有时由潘君诺为之 。 花鸟画外开始进行草虫的研究和创作 ， 并自署“演雅楼”、“虫天小筑” ， 表明他在草虫方面的抱负 。
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写虫之难 ， 难于取舍 。 写形不能取舍 ， 或谨毛失貌 ， 或狂怪失真 。 潘先生将妨碍笔墨表现力的非主要征状 ， 如蜻蜓刚毛状细微的触角 ， 如蝴蝶过多过杂的斑纹、斑点等 ， 尽多舍去；
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重要的特征、富有表现力的色彩纹点 ， 如天牛触角的节状 ， 如黄脊蝗翅上的斑点 ， 一定留取 ， 甚至强调 。 因而他笔下的草虫 ， 不是恣意卤莽的“非虫” ， 也不是面面俱到的标本 ， 而是有特征、有生气的写意 。
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写虫之难 ， 难于笔墨 。 用笔须一笔一个结构 ， 要见笔、见墨(色)、见意、见方圆 ， 草虫具有的目、科、种等细微特征 ， 皆能点剔而成 。 无论工细点簇 ， 笔墨间神与趣会；无论俯仰向背 ， 皆合于透视规律 。 至于刻意工巧 ， 不知笔墨之道 ， 此无可论 。
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写虫之难 ， 更难于写心 。 写其形 ， 必传其神 ， 传其神 ， 为写其心 ， 惟妙悟方不失其真 。 潘先生画瓢虫 ， 可掬的是其“憨巧”：爬行时的瓢虫 ， 鞘翅合闭如球状 ， 头上探出的触角一直一曲 ， 短小的六足在如球的硬壳下前伸后蹬 ， 笨拙中透出捷巧 。
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而飞行中欲停息的瓢虫 ， 一对鞘翅将合半翕 ， 鞘翅下的一对膜翅扇动渐弱而呈黑影 ， 圆圆的身躯增大了一倍 ， 似难以承托自身之重 ， 而触角直探如顾 ， 足肢前屈后伸 ， 皆已早作控于花叶的准备 ， 笨重中愈见精巧 。
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潘先生笔下 ， 蚱蜢有腾趠之势 ， 螳螂有攫物之贪 ， 蟋蟀有振旅之雄 ， 至于蚊蚁虽小也各具情性 ， 生态的虫已灵变为妙夺造化的虫 。
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潘先生画蜂 ， 为其标志 。 此栩栩欲活在于四翅 ， 用清水点出蜜蜂四翅 ， 淡墨分剔翅根 ， 水墨浑化渐虚渐无 ， 而前后翅分明；浓墨点后足 ， 沁翅洇化 ， 后足因与后翅洇化若有腿毛 ， 若携花粉而隐约翅下 ， 如此微薄的膜翅在他的笔下竟有这么多的蕴含 。 此种表现方法 ， 具收获满载之意 ， 又不失嗡嗡振翅之轻盈 。
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潘先生的草虫由工笔而兼工带写 ， 由小写意而大写意 ， 或双钩 ， 或点厾 ， 各有生机；或沁墨 ， 或破笔 ， 心意自恣；更有以指随手点抹 ， 象外生意 ， 使得他在中国画写意草虫门类绝伦超奇 ， 开宗立派 。
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【草虫|有人说：画草虫，齐白石第二，他才是第一！】来源：工笔画
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