八佰|批《八佰》被骂汉奸，夸《八佰》被骂走狗？这届观众真难伺候！
自从影院复工以来 ， 上映的影片都成了大家热议的对象 ， 其中争议最多的当属《八佰》 。
早在8月15日点映开始 ， 《八佰》便收获了千万以上的票房 。 这预示了《八佰》必定能在暑期档掀起一波小高潮 ， 然而我们还是低估了它！
在正式上映的第4天 ， 《八佰》已经突破了9亿元大关 ， 今年院线第一票房巨兽或已经不在话下 。 而《八佰》所留下的争议 ， 反而比电影本身来得更为激烈和尖锐 。
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首先 ， 作为一部战争片 ， 《八佰》很好地延续了华谊电影大场面、群像调度的优良传统 。
得益于《集结号》和《1942》的丰富经验积累 ， 《八佰》更完成了质的飞跃 。
各种爆破、枪战都让人觉得自己就处于这场战争中 ， 飞溅的残骸 ， 四处迸溅的血液 ， 以及各种伤口都直接暴露在镜头前 。
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这种直接的视觉冲击 ， 最大程度上的还原了战争的残酷 ， 进而突显出战士们的英勇无畏 。
在战场氛围烘托和场面战线上 ， 个体和群体无缝衔接 ， 内景和外景相得益彰 ， 更见《八佰》摄影的功底 。
而枪炮炸药的轮番上阵 ， 更强化了《八佰》的视觉冲击力 ， 尤其冷兵器相搏的场面 ， 堪称国产电影少有的残酷镜头 。
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对于一部由真实历史事件改编而成的影片来说 ， 作为以战争为主线的影片 ， 《八佰》对于场面的还原已经做到了极致 。
其次 ， 在角色情绪展现上 ， 《八佰》又尽己所能把人物性格的烘托到悲壮和惨烈 ， 于这场荒唐的战争之外 ， 更流露出了反战的气息 ， 这在当下国产战争片中是不多见的 。
作为群像战争片的代表 ， 光主角在《八佰》中有近十个人 。
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想要处理好每个角色的关系本就不易 ， 更何况管虎赋予了他们特殊的意义 。 几位主角更成为了极端环境下 ， 极端人格的象征 。
张译的贪生、欧豪的懦弱、姜武的悲壮、王千源的事故皆为观众留下了深刻的印象 。
而一众原本散漫的中国士兵 ， 通过战争的洗礼后 ， 抱着炸药包俯冲的段落 ， 更激起了无数观众的共鸣 。
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尤其结尾处欧豪的转变 ， 更如中国军人经历炮火洗礼后集体人格的蜕变 。 一开始害怕战争 ， 不敢杀敌 ， 最后却为了护旗英勇牺牲 。
这样的人 ， 正是战争换几个下 ， 我们芸芸众生的代表 ， 虽然他们无名无姓 ， 但是死得值、死得有骨气 。
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此外 ， 《八佰》在情绪渲染上更达到了很高艺术水准 。 管虎以京剧赵子龙、白马为隐喻 ， 壮士视死如归的悲壮情怀更具备了普遍意义 。
在超现实的场景中 ， 欧豪身着戏服 ， 骑一匹白马 ， 更如七进七出的常山赵子龙 ， 而他与战场的惨烈对比 ， 进一步完善了悲剧的力量 。
喜欢管虎的朋友都知道 ， 在他的作品中 ， 喜欢加入动物元素 ， 在《八佰》中同样不例外 。
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影片中反复出现的白马寓意很明显 ， 代表着希望和自由 ， 在战火交织中这匹白马依旧不断奔跑 。
八佰|批《八佰》被骂汉奸，夸《八佰》被骂走狗？这届观众真难伺候！。白马染上鲜血 ， 那种挣扎向前 ， 浴血重生的感觉一下子让观众眼眶湿润 。
结尾处 ， 八百壮士匍匐过桥 ， 完成意象中的白马和现实的白马重叠 ， 在展现了战争下个体独特纯净的灵魂 ， 更让自由寓意得到了升华 。
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对于这部影片的口碑却褒贬不一 ， 甚至出现了诸多激烈的言辞 ， 对影片的评价可达到两个极端 ， 或许远超于电影本身了 。
在当下的舆论中我们可以发现 ， 如果你批评《八佰》就会被冠上“汉奸”的头衔 ， 说你是“精日分子” 。
然而如果你如果夸赞这部影片 ， 就会被另一部分人攻击 ， 甚至批评你夸大正面战场的功效 ， 更被称为“走狗” 。
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如果一部电影上升到立场的层面 ， 显然我们太煞有介事了 。 而且本身这只是一部商业电影 ， 如果以艺术的眼光去剖析 ， 更让人觉得无可厚非 。
在我眼中 ， 艺术源于生活 ， 更高于生活的 。 如果以历史高于艺术的观点来绑架一部电影 ， 更是对《八佰》的不尊重 ， 是对电影这门艺术的不尊重 。
许多所谓的“历史控”恨不得拿出放大镜 ， 把电影故事和历史事实一一对照 ， 并从中找出差错 。 果不其然 ， 真让部分人找出了电影漏洞！
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确实 ， 《八佰》有很多地方不符合史实的地方 ， 比如何香凝于法租界观战、四行仓库顶楼护棋、以血肉硬扛子弹以至于王千源用机枪击败战斗机等 ， 即便抛去历史不谈 ， 以常识来说 ， 这更不可能发生 。
俗话说历史是任人打扮的小姑娘 ， 电影又何尝不是呢？《八佰》这部电影的出现 ， 只是为了展现史实吗？
在上世纪30年代日寇铁骑肆虐华夏大地之时 ， 中国军人为抵抗外来侵略 ， 团结一心奋勇杀敌的大义精神 ， 显然已经成为了中华儿女的共识 。
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尤其在日军即将占领上海 ， 蒋介石集团保全势力妥协的情况下 ， 驻守的88师更如中国在上海的一座孤岛 。
“800壮士”不仅代表了上海仅存的希望 ， 更代表了中国人宁死不屈的意志 。
《八佰》以来自五湖四海的“沪飘”为主角 ， 讲述了人在绝望环境下的困顿和挣扎 。 个人生死和家国大义的戏剧冲突 ， 更把战争惨烈的一面展现了出来 。
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如果这一切全部尊重史实来拍摄 ， 那么电影的存在又有何意义呢？在我看来 ， 电影之所以为电影 ， 还在于其对现实的超脱 ， 对历史的艺术化展现 。
八佰|批《八佰》被骂汉奸，夸《八佰》被骂走狗？这届观众真难伺候！。管虎恰好完成了这一任务 ， 历史还原多少又有何妨呢？
一部影片最大的意义 ， 就是能够让观众自己去反思 ， 导演只抛出一个引子 ， 只负责呈现画面 ， 剩下的都交给观众 。
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而已所有的历史事实去逐帧分析《八佰》的合理性 ， 既是对电影的不尊重 ， 又是对历史的不尊重 。
如果我们去看《八佰》只是为了给人扣帽子 ， 显然这种做法已经违背了我们观影的初衷 。
起码就我目前看来 ， 管虎导演是聪明的 ， 而《八佰》本身所包含的看破不说破的余味 ， 或许才观影的真正乐趣所在吧 。
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