北影|资深策展人揭秘：全球各大公司急于卖版权，今年北影节邀片特别快
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第十届北影节线上展映首批片单 。
第十届北京国际电影节已于8月22日开幕 ， 备受影迷关注的北京展映部分于8月19日开票 ， 开票10分钟售票率即达72% ， 很多热门影片一票难求 。
今年北影节线下展映片单有近一百部 ， 比往年数量有所下降 ， 但资深策展人沙丹却说 ， 这是他从事北影节策展工作六年以来 ， 自己最满意的一次 。 他形容这次的片单“小而美” 。 在他看来 ， 电影节不是给观众去看商业大片的一个平台 ， 而是新片为主 ， 为青年导演和电影产业助力 。 新京报采访人员采访了北京国际电影节展映单元策展人沙丹 ， 聊了聊北影节策展背后的运作故事 。
【邀片】
今年版权费比往年略贵
今年北影节线下展映影片只有一百部左右 ， 与往年两三百部的数量相比 ， 数量减少 ， 但这已经远超今年北影节最初设定的目标 。 往年 ， 电影节在邀片时 ， 有些电影版权方可能还会犹豫一下 ， 但今年因为疫情原因 ， 全球电影业均受到重创 ， 各大电影公司及版权方的日子不好过 ， 都急于把电影版权出售出去 ， “回邮件非常快” ， 沙丹说 ， 这也是今年北京电影节在这么短时间里 ， 能够邀请到百余部片子的原因之一 。 不过 ， 沙丹也表示 ， 今年的版权费比往年贵了些 。
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《黑客帝国》剧照 。
在邀片过程中 ， 策展团队没有遇到太大麻烦 。 沙丹说 ， 绝大多数电影的版权都在大的电影公司或者版权代理公司那里 ， 只要谈好价钱 ， 买就可以了 。 比如 ， 去年获得金棕榈提名的法国电影《燃烧女子的肖像》就是通过法国MK2电影公司谈下来；《黑客帝国》系列的版权是从华纳公司授权的 ， 《黑客帝国4》将于2022年上映 ， 今年放映前三部算是给观众做个预热；北影节第三批片单中的《福尔摩斯二世》（1924）是从英国的Park Circus代理商那里买来的 。
不过 ， 也有一些电影的版权是在一些私人公司手中 ， 沟通起来就会有些麻烦 。 今年北影节片单中有一部4k修复电影《休日》（1968） ， 是韩国殿堂级导演李晚熙的代表作 ， 该片的版权归韩国导演洪尚秀母亲所有 ， 洪尚秀的母亲在上世纪60年代开了一家电影公司 ， 《休日》是公司出品的电影之一 。 但洪尚秀的母亲已经去世 ， 所以这部片子在联系过程中有点波折 ， 策展团队通过私人关系找到了洪尚秀的大哥 ， 最后由洪尚秀的大哥做了电影的授权 。
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《休日》剧照 。
沙丹之所以选择《休日》来北影节展映 ， 看重的是影片的价值 ， 他将该片与中国导演费穆的《小城之春》做了一些关联 ， 看到两部影片在文化意识和东方表达上的相近性 ， “虽然这是1968年的影片 ， 但是它的意识是超越时空的 ， 拿到2020年来放映 ， 它依然是一部全新的电影 。 我们需要从这样的电影当中去发掘新的现代性 ， 通过策展方式 ， 引领观众了解一段不了解的历史 。”
【策展】
片单小而美 ， 有内部关联设计
“这是我个人从事北影节策展工作六年以来 ， 自己最满意的一次” ， 沙丹说 ， 这句话绝对不是忽悠观众或者说给今年北影节拉票房 。
因为以往电影节片单数量多 ， 为了维护好关系 ， 策划团队有时会做出一些必要的妥协 ， 会有一些可放可不放的电影进入最终展映片单 。 这种妥协就会影响整个策展的纯粹性 。 不过 ， 恰恰今年策展的影片数量比较少 ， 相对来说 ， 北影节策展团队没有受到那么多外力影响 ， 能够更好的发挥主观能动性 ， 比较单纯地去设计一个片单 ， 呈现出一个非常简洁清晰的思路 ， 以及小而美的效果 。
对于今年的百余部展映片单 ， 沙丹很满意 ， 认为既兼顾了影迷对经典影片的诉求 ， 又能够和世界电影艺术探索形成一种默契和呼应 。
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史诗级别影片《战争与和平》剧照 。
“修复经典”单元有部4K修复的苏联电影《战争与和平》 ， 400多分钟 ， 之所以选这部影片 ， 是因为今年是该片导演谢尔盖·邦达尔丘克诞辰100周年 ， 这部影片代表着俄罗斯电影的最新修复水平；另一部超长“巨片”《工作与时日》 ， 全长520分钟 ， 包括5个章节 ， 关注一个日本老妇人14个月的劳作 ， 打破了纪录片与剧情片之间的界限 ， 放在了探索电影前沿性的“镜界”单元；“女性之声”单元收录了一部韩国电影《下女》（1960） ， 该片之前被马丁·斯科塞斯的电影基金会做了修复 ， 奉俊昊的《寄生虫》在相继拿下金棕榈和金像奖最佳影片后 ， 《下女》也受到非常大的关注 ， 因为《寄生虫》中的阶层问题、楼梯隐喻都借鉴了该片 ， 具有极强的现代性 。
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影片《寄生虫》与《下女》（下图）中极具隐喻色彩的阶层剧照对比 。
沙丹说 ， 今年北影节策展有非常多内部关联性的设计 。 比如 ， 洪尚秀导演的《江原道之力》（1998） ， 虽然是20多年前的作品 ， 但是结构上非常有后现代解构主义 ， 观念上很先锋 ， 放在了“镜界”单元去呈现；洪尚秀被影迷称为“亚洲侯麦” ， 而今年北影节又恰好做了侯麦的主题放映；《休日》的版权又是通过洪尚秀的哥哥授权的 。 “可能听起来有些牵强附会 ， 但在实际操作上我们还是尽可能通过点线面相结合的方法 ， 把更多好作品带给北京的观众” 。
【初衷】
电影节展映以新片为主
【北影|资深策展人揭秘：全球各大公司急于卖版权，今年北影节邀片特别快】在沙丹看来 ， 电影节不是给观众去看商业大片的一个平台 ， 商业片很多时候并不太需要电影节 。 比如 ， 诺兰的电影在电影节上放一定是一票难求的 ， 但它本身依靠自己强大的电影工业和资本力量 ， 可以在任何片方想要的地方做一个盛大首映礼 ， 吸引无数观众 ， 不需要电影节平台就可以实现 。 他执导的《信条》即便不参加任何电影节 ， 仍然是今年最受瞩目的商业大片之一 。
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《春江水暖》剧照 。
在今年的展映片单中 ， 策展团队没有把一些大师作品、修复经典作为一个特别重要的板块去推荐 ， “侯麦之约”主题放映也仅有6部侯麦作品 。 沙丹知道 ， 如果一个电影节中都展映侯麦这样的大师作品 ， 票房肯定高 ， 也能满足观众的诉求 。 但电影节平台不能为了拉票房或满足观众对大师的膜拜 ， 就一股脑地把放映空间都留给已经被世界电影史肯定的巨匠大师 ， 而是应该以诸如《春江水暖》《燃烧女子的肖像》等中外新片为主 ， 以为电影产业和电影人服务作为最核心的工作方向推进 ， 这才是电影节最应该办的事 。
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《吉祥如意》剧照 。
沙丹认为 ， 像《工作与时日》《鸟类变形记》《给我翅膀》《最后与最初的人类》《吉祥如意》《慕伶 ， 一鸣 ， 伟明》《无名狂》这样的电影 ， 有非常规的表达方式 ， 更加需要电影节作为推手 ， 为青年导演和电影产业的发展助力 。
新京报采访人员 滕朝
编辑 黄嘉龄 校对 吴兴发
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