余秀华|出口成脏的余秀华手撕“键盘侠”,真是太爽了!

在成天出现“某某道歉”热搜榜上 , “余秀华键盘侠克星”的tag和她不管不顾、快意恩仇的一顿痛骂 , 真是凶猛又清新 。
文 | 管薇 崔旭蕾 陈捷开
编辑 | 沈小山
出圈女诗人余秀华 , 最近又因为一首在线情诗火了 。
8月14日 , 余秀华在微博发帖 , 隔空遥寄她对歌手李健的爱慕 。 有网友质疑这是对李健的打扰 , 余秀华立刻粗口回怼 。
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这已经不是余秀华第一次出口成脏 。 翻一翻她的微博 , 一个战斗系诗人的形象跃然屏幕之上 。 回怼键盘侠 , 舌战群氓 , 余秀华的微博既栖息着诗意 , 又充满战斗豪情 。
“键盘侠克星”
在被攻击后当晚 , 余秀华在半小时内就发了一条微博回应 。 四个断句 , 铿锵有力 , 女王文学的气息扑面而来 。
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再往前翻 , 余秀华的微博俨然比奇葩说还精彩 。
流水的键盘侠 , 铁打的余秀华 。 人若犯我 , 我必犯人 , 二话不说 , 直接开骂 , 诗人的语言天赋和鬼才逻辑一览无余 , 真真是骂出了风格和水平 。
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被质疑“诗人”资质 , 余秀华反口讽刺对方“这样的货色把自己当个人” 。
有不信邪的键盘侠攻击余秀华“残废” , 她稳稳接下战书 , 给“残废”分门别类、巧施定义 , 群发给敌方盟军 。
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有人说她丑 , 她以退为进 , 认! 。 下一行又话风一转 , 骄矜地翻个白眼:丑的其实是你 。
这些只是余秀华战斗语录白皮书的冰山一角 , 拈出来放在仅做佳作欣赏 。 还有一些小打小闹的散弹 , 多的是少儿不宜——以对方母亲为圆心、直系亲戚为半径、生殖器为主武器 , 祖安话十级学者名不虚传 。
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总结一下余秀华的骂人风格:想骂就骂 , 骂的响亮;用词犀利 , 不留退路;雅俗兼备 , 在粗鄙和诗韵之间切换自如 。
直到给李健写在线情诗后的第六天 , 8月20日 , 余秀华又在微博回应了给李健写诗的事儿 。 “心在云端 , 深陷泥泞 , 苦不堪言 。 ”才流露出一点小女人的柔弱 , 下一行立刻切换成“傻X死一边去”和“不给狗道歉”的坚硬和冷峻 。
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余秀华 , 真的不简单 。
“爱是我身体唯一的残疾”
如果要给余秀华贴标签 , 我们可以参考她的自述:“我的身份顺序是女人、农民、诗人 。 但是如果你们在读我诗歌的时候 , 忘记我所有的身份 , 我必将尊重你 。 ”
事实上 , 在很多网友心中 , 她的名片云图上 , 可能还有两个大字:“脑瘫” 。
余秀华因出生时倒产、缺氧造成了脑瘫 , 从此行动不便 , 说话口齿不清 。 2009年起她正式开始写诗 , 主题多关于她的爱情、亲情、生活感悟 , 以及她的残疾和无法摆脱的封闭村子 。 疼痛、残缺、摇晃的内在身体经验 , 是她观察、探询自身和万物的诗性起点 , 也是对现实进行追问和反思的基点 。
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其中 , 爱情诗是余秀华擅长的领域 。 她不避讳表达性、欣赏与爱 。 有人做过统计 , 在她2014年到2015年1月20日公开面世的诗歌里 , “爱”这个词语出现了一百四十多次 。
她渴望爱情 , 大胆表达对异性的欣赏 。 她写博客给胡涛:“我用生命的二十分之一爱你”;在微博里不止一次表达对歌手李健的“爱慕” , 戏称“给李健写10首诗歌 , 是今年工作的重中之重”;在以她为主角的纪录片《摇摇晃晃的人生》中 , 面对欣赏的男诗人沉河 , 她与对方大声谈笑、打情骂俏 。
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同时 , 她又时常感到患得患失 , 她比喻自己是稗子 , 如渴望爱情般渴望春天的到来 , 同时又担忧被心上人当做野草除去 , “如果我给你寄一本书/我不会寄我的诗歌/我会寄你一本关于植物的书/告诉你稻子和稗子的区别/告诉你稗子那提心吊胆的春天” 。 (《我爱你》)
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董卿在节目里问她 , 为什么写这么多爱情诗?余秀华毫不避讳地说“缺什么补什么呀 。 ”在19岁那年 , 她母亲给她安排了一个比她大13岁的男人来余家做上门女婿 。 或许为残疾的女儿找个健全的男人对她母亲来说已经是最好的结局 , 但这段“非自由恋爱的婚姻”为余秀华带来的 , 更多是伤害 。
因为缺少爱 , 所以余秀华更激进地表达爱 。 这个以小黄诗出名的女诗人曾写道:“爱是我身体唯一的残疾 。 ”
对爱情的渴求与干涸的、无爱的现实使余秀华感到不甘心 , 她反复追求爱情 , 也反复碰壁 。 正是这种追求与碰壁 , 造就了她独特的个人表达风格 。
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生猛的自我表达
让余秀华走入主流视线的是她在2015年发表的诗歌《穿过大半个中国去睡你》 。 这首奇崛生猛的诗在社交网络上被转发一百万次后迅速翻红 , 得到了无数不吝赞美的欢呼 , 也奠基了余秀华诗歌创作的基本诗格 。
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《诗刊》编辑刘年评价余秀华的诗:“放在中国女诗人的诗歌中 , 就像把杀人犯放在一群大家闺秀中一样醒目——别人都穿戴整齐、涂着脂粉、喷着香水 , 白纸黑字 , 闻不出一点汗味 , 唯独她烟熏火燎 , 泥沙俱下 , 字与字之间 , 还有明显的血污 。 ”
有网友戏称余秀华开“荡妇体”之诗风 , 她似乎也能欣然接受 。 她的诗可以无视性羞耻 , 公然表达赤裸的情欲 , 以抵抗外界的恶意与不公 。 她以看似的堕落与滑坡完成自我的升华 , 在她的性别诗学里获得对生活和生命的控制 。 这是她获得自己与世界的爱的方式 。
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但这种生猛之风也招致了不少“用'身体写作'的噱头”的质疑 , 面对荡妇体诗歌的批评 , 这位女诗人理直气壮:“管他呢荡妇 , 我想我就是荡妇你怎么着吧” , “哪怕穿越大半个中国来睡你 , 也是干干净净地睡你吧 。 ”
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在一篇《人间有黄诗 , 风景千万生》中 , 余秀华的态度更加坚决 , 明确表示“反正我对我写小黄诗的行为一点悔意都没有 , 而且还要不停地写下去 , 我愿意站在所有人的唾沫里维持我原始的欲望和贞洁 。 ”
余秀华的生猛表达不仅体现在诗作中 , 还体现在微博、微信公众号等网络平台上的敢怒敢言 。
余秀华的微博就像是她的电子诗集 , 有着共通的创作理念 。 尖锐是她表达愤怒的方式 。 不仅仅是攻击她的键盘侠 , 在社会议题上遇到不像话的网友 , 余秀华照样提刀上阵 , 灵魂开骂 。 你这个死相就是该骂 , 姑奶奶diss的就是你!
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放眼微博 , 哪里还有一个公众人物敢如此嚣张地说话?非要找到上一个因粗口而受到关注的女性公众人物 , 得是近10年前的那英女士 。
在社交媒体生态中 , “表达”的含义已经七零八落鸡零狗碎 。 在成天出现“某某道歉”热搜榜上 , “余秀华键盘侠克星”的tag和她不管不顾、快意恩仇的一顿痛骂 , 真是凶猛又清新 。
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“请原谅 , 我还在写诗 , 并且 , 还将继续下去 。 我的诗歌只是为了取悦我自己 , 与你无关;请原谅 , 我以暴制暴 , 以恶制恶;请原谅 , 我不接受那些无耻的同情……做不做诗人我都得吃饭、睡觉 , 被欺负就会叫 , 我不得不相信:哪怕做一个泼妇 , 也比那些虚伪的人强 。 ”
2014年9月7日余秀华写下的这段文字 , 用作今日之案的注脚也不为过 。 我诗写我心 , 真情实感 , 与你何干?
“真实”一直是这位女诗人追求的目标 。
在这种去标签化的、生猛的自我表达中 , 我们看到的不是一个扁平的、说教的道德模范 , 也不是假正经的斯文诗人 , 而是一个按照自己心愿活着的、有血有肉、有自由思想的独一无二的人 。
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