花鸟画|花鸟画怎么画，怎么赏？陈之佛的构图、设色有秘诀！
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【花鸟画|花鸟画怎么画，怎么赏？陈之佛的构图、设色有秘诀！】
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陈之佛（1896 - 1962） ， 原名绍本 ， 号雪翁 ， 浙江慈溪人 。 是现代工艺美术的先驱和奠基人 ， 杰出的美术教育家和工笔花鸟画家 ， 是留学国外专门学习工艺美术设计的第一人 。 一生著述颇丰 ， 出版论著20余种 ， 发表论文90余篇 ， 并有500余幅绘画作品传世 。 他倾注巨大热情所进行的工笔花鸟题材的创作 。 他不仅将明清以降日渐衰敝的工笔花鸟画重新振作 ， 而且以清朗秀逸的画风给那个年代带来了美感 。 一年四季的花卉鸟禽 ， 在陈之佛的笔下熠熠生辉 ， 明妍夺目 。
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陈之佛 樱花双鸟图
设色纸本 纵75cm 横32cm 1958年
花鸟画很讲究形式美 ， 一幅优秀的花鸟画 ， 往往是形式美的处理最得法 ， 也是最符合人们欣赏要求的东西；而表达花鸟画上的形式美 ， 主要又在构图和设色两方面 。
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山茶梅花
1 构图
怎样来“经营位置”？其实谢赫并没有说......
构图 ， 本来就是谢赫六法论中的所谓“经营位置” 。 只是谢赫仅仅提出了“经营位置”是六法论中的一法 ， 而怎样来“经营位置”才能使画面产生美的效果 ， 他没有加以阐述 。
谢赫以后 ， 历代画家虽也很少系统的来谈“经营位置”的道理 ， 但在许多有关中国画的著作中 ， 涉及这一问题的则屡见不鲜 ， 并且都认为是绘画上一个重要环节 。
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碧桃月季
我们在创作实践中也确实体会到 ， 构图的好坏 ， 常常影响于画面的美丑 ， 画面上的凌乱、散漫、单调、平凡、迫塞、空虚等等弊病 ， 大都由于构图的处理不当 ， 没有很好的表达它的形式美所致 。
这在花鸟画上尤其显著 。
花鸟画有它一定的局限性 ， 它终不如人物的丰富多样 ， 更不如山水的山峦起伏 ， 云烟出没 ， 变幻无穷 。
虽然花也有多种的花 ， 鸟有多种的鸟 ， 终究仅仅是花和鸟 。
花鸟画的容易造成千篇一律的情况 。
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梅茶双禽
构图的关键 ， 主要是研究部分与部分的关系 ， 以及题材的主次关系 。 画面上的主要部分与次要部分必须分明 。 部分间的关系不清 ， 就没有统一性 ， 主要与次要不分 ， 就没有重心点 。
所以在一幅画的构图上 ， 必须考虑宾主、大小、多少、轻重、疏密、虚实、隐显、偃仰、层次、参差等等关系 。
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鹰雀图
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《鹰雀图》创作准备阶段的图稿
中国画论中常见有所谓：
“疏密虚实 ， 位置得宜”
“多不嫌满 ， 少不嫌稀”
“密不杂乱 ， 疏不空旷”
“密不嫌迫塞 ， 疏不嫌空松”
“疏处疏 ， 密处密 ， 整中乱 ， 乱中整”
要我们不要“喧宾夺主”
要我们做到“增之不得 ， 减之不能”
要我们避免“平铺直叙 ， 千篇一律”
诸如此类的论述 ， 不胜枚举 ， 足见古代画家也都重视构图的形式美的 。 花鸟画的构图美与不美 ， 特别显露 ， 有时仅是一枝一叶处理的不当 ， 或者一只鸟的位置不当 ， 就会影响全画面而引起观者不愉快的感觉 。
所以在构图时 ， 必须精细考虑 ， 有所取舍 ， 要割爱处就得割爱 ， 要夸张处就应夸张 。
花与花的关系 ， 花与鸟的关系 ， 既要使它相协调 ， 又要有呼应 。 而春夏秋冬不同的季节 ， 飞鸣宿食不同的姿态 ， 如何“夺造化之妙” ， 就需要借形式美的妥善处理而助长其神情 。
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寒梅宿雀
2 设色
花鸟画必借色而益彰
设色 ， 同样是花鸟画的重要环节 ， 花鸟画必借色而益彰 ， 不仅着色技法须要精炼 ， 而配色方法更应理解 。
虽说：“设色妙者无定法 ， 合色妙者无定方” ， 色彩的运用 ， 确是极其微妙的 。 但是“随类傅彩”决不是依样葫芦 ， 要妙起自然才能进于“神似”的境地 。
同是青、红、黄、绿 ， 运用得当如否 ， 相差就很悬殊 。
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春朝鸣喜
过去中国画家曾说“设色忌枯 ， 忌火 ， 忌俗 ， 忌主辅不分 ， 交错凌乱；忌深浅模糊 ， 平淡无味” 。
但到底如何能够使一幅画取得完美的设色效果？
我想除了我们对于设色的实践经验之外 ， 还必须掌握色彩学上的色相、光度、纯度的相互关系 ， 以及调和、对比等形式法则 ， 是所必要的 。
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芦花双雁
就据过去画家的论说来说：
什么叫做“枯”？
枯是色彩干枯失神 ， 黯淡而无生气 ， 主要是由于用淡色而不显彩色 ， 自然神气全无 。 所以说要“淡而不失之枯” 。 淡而仍见有彩 ， 就产生柔和的美感 。
什么叫做“火”？
火是色彩对比过于强烈 ， 产生强烈的刺激性 ， 令人起不愉快的感觉 。
什么叫做“俗”？
俗的原本 ， 大半也是由于对比处理不当所致 ， 不研究色彩本身的纯度 ， 任意配合 ， 往往产生恶俗的色调 ， 如浓艳的色彩 ， 处理不当时更为显著 。 要“艳而不失之俗” ， 就必须减低色彩的饱和度 ， 特别是用重色时尤应注意 。
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和平之春
什么叫做“主辅不分 ， 交错凌乱”？
这是色彩的主次关系问题 。 一幅画上必须有它的中心色 ， 以一色为主 ， 使其它一切色彩倾向于主色而取得协调时 ， 才生美感 ， 如果主次不分 ， 任意着色 ， 必然造成画面上色彩的混乱现象 。
什么叫做“深浅模糊 ， 平淡无味”？
画面上色调过于统一 ， 缺乏变化 ， 尤其取用同浓度色的配色而起同化作用时 ， 必然感得平淡乏味 ， 有色等于无色了 。
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秋塘露冷
由以上一些设色上的问题看来 ， 色彩的浓淡、深浅关系 ， 配色的主次关系、统调关系、对比关系、比例关系等等 ， 就说明色彩的运用必须很好的掌握形式原理才能发挥它的美感作用 。
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迎春
总之 ， 构图和色彩的变化是无穷尽的 ， 花鸟画由于自身的需要 ， 特别重视构图和设色的更加丰富和多样 ， 这就要求画家对构图的处理 ， 色彩的运用 ， 深入研究形式美的原理和法则 。
同时古代画家在长期的创作实践中取得的可贵的经验 ， 著为画论 ， 对构图和设色两方面的片段记述 ， 也是值得我们学习的 。
注：本文选自2006年《南京艺术学院学报(美术与设计)》中陈之佛的《就花鸟画的构图和设色来谈形式美》一文 。
文图转自美术报 ， 有删节 。 原文编辑：沛然
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