清风吹佛|“人设2.0时代”，艺人还能怎么挖出综艺红利？( 三 )
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哪种艺人更需要综艺？
综艺咖一度备受争议 ， 以综艺为生的艺人是不是在消耗自己 ， 演员究竟该不该在综艺里出现？是保持神秘感 ， 还是展现更鲜明的人格特征？在前文所提及的一众通过综艺红利提升个人口碑值和印象值的艺人中 ， 既有业已成名的实力演员 ， 也有发展不算顺遂的中段艺人 ， 以及源源不断通过综艺被人所知、认知的新艺人、新偶像们 。
【清风吹佛|“人设2.0时代”，艺人还能怎么挖出综艺红利？】 相比剧集市场的造星 ， 综艺市场的造星模式更加多样化 ， 今年播出的《认真的嘎嘎们》《站稳了朋友》则是希望选拔出被市场认可的搞笑艺人和主持人 。
在后半年里 ， 还将有竞演综艺《我就是演员2020》《演员请就位2》的回归 ， 《喜剧有新人》《会发光的人》等主打实体剧院经营、喜剧竞演节目问世 ， 选拔新人的意愿十分明确 。 这些综艺在为演员提供了更多工作机会和上升空间的同时 ， 一定程度上为演员群体起到了去库存的作用 。 除了各个细分领域的新艺人正在被综艺节目选拔和推出 ， 以演戏、唱歌、唱跳为主的艺人们 ， 是否还需要综艺红利的加持？早在今年年初《青春有你2》播出时 ， 蔡徐坤的口碑逆转便给出了一个肯定答案 ， 艺人在综艺节目上的表现 ， 早已不再是“消耗人气” ， 反而是演艺事业经营的必要一环 。
同样的案例还有郭麒麟 ， 从去年年底至今参加了超过10档综艺节目 ， 但并没有被嘲讽为综艺咖 ， 反而是通过综艺放大自身能言善辩、心思细腻又有趣的人格优势 ， 带给观众良好的个人印象 。
换句话说 ， 艺人的个人印象 ， 和在剧集、节目中的表现 ， 两者之间的关系处理好了 ， 不但不会冲突 ， 还能起到1+1>2的效果 。
纵观曾经的“四大”和“归国四子” ， 在超高流量和繁荣的粉丝经济下 ， 他们在摸索一条本土化的发展路线时不约而同遇到了一些挫折和误区 ， 在演戏和综艺方面未能平衡得当 ， 但当下的偶像艺人们 ， 有能够拿得出手的影视剧作品 ， 有适配自己特性的综艺节目 ， 包括专注唱跳舞台路线的爱豆们 ， 均能找到较为适合自己的路线 。 其中较为具有代表性的是王一博和易烊千玺 ， 选择的综艺节目首先契合艺人本身擅长的艺能 ， 如《街舞》；而综艺反哺给他们的流量和口碑并非有多么高 ， 但也是稳妥和平衡的聪明打法 。
曾经因为《镇魂》而大红的朱一龙 ， 后续播出作品质量参差 ， 但个人表现出色 ， 却始终未能为他加持更多 。 有一部分原因在于艺人个性在大众面前的印象值低于角色 ， 作为成熟演员 ， 朱一龙便是可以通过综艺节目进一步的加强个人人设的一个案例 。 由此可见 ， 即便身为“顶流” ， 也要注重经营作品和个人印象值 ， 一方面通过质量过硬或者令人印象深刻的作品角色圈粉 ， 同时也要凭借有辨析度、鲜明独特的个性 ， 使得艺人本身热度不至于止于单个角色 ， 而是继续蔓延、反哺到艺人本身 ， 使得艺人作为真实的个体 ， 成为更加稳固的品牌 。 “翻红”、“出圈”、“洗白” ， 是综艺节目和艺人的“相爱相杀” 。 当“综艺咖”不再是贬义词 ， 拥有更加丰富的造星可能性时 ， 便体现在艺人如何合理运用综艺 ， 再搏一搏的眼光和运营能力了 。
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