电影|《甜蜜蜜》:理性与感性难抉择,结局张曼玉的眼神你可能没看懂

由陈可辛导演 , 张曼玉、黎明主演的《甜蜜蜜》在1996年上映 , 包揽了当年香港金像奖众多项目 , 还曾被《时代周刊》评为全球十大佳片第二名 。二十多年过去 , 依旧是经典的爱情电影 。
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《甜蜜蜜》叙事上依照年份划分段落 , 摄影上也有段段分明的特质 , 例如黎小军与李翘定情的一段戏 , 很适合用拉片的方法解析镜头运动、构图、色彩与剪辑手法 , 看两人从朋友变情人 , 感情升温经历了哪5步?
同时本文还将分析张曼玉的表演5阶段 , 看她如何利用内部形象的转变 , 演出十年跨度 , 并揭示理性与感性、机会与命运的矛盾纠缠下 , 该如何抉择才能不被牵绊、获得幸福?
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从场面调度分析朋友变情人感情升温需哪5步
用摄影机处理双人对话场面时 , 基本的要素是建立画面空间 , 表现主体位置关系 。
首先 , 摄影机以推轨形式缓缓穿过阴暗、狭窄的走廊 , 向两人推近 , 视野由窄变宽 , 黎小军背后有一小片冷调的灰蓝色 , 他刚好在诉说去年和小婷吃饺子的事 , 对比今年团圆饭的冷清 , 而倾听者还没出现 。
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镜头继续推 , 李翘出现 。右上角露出的暖橙色小灯使画面颜色柔和许多 , 暗示她的出现给他破旧的住处带来了一丝温暖 。此时 , 两人虽面对面 , 但头的高低不同 , 镜头45度且保持一定距离 , 显示两人间的关系还较轻松、随意 , 因此隐形的"第三人"小婷还能存在于他们的话题中 。
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这种位置关系下 , 观众会期待在下个镜头中看到其中一人的近景或表情特写 , 也就是双人对话场面最常用的过肩镜头 。
这里也是两人感情升温的第一步 , 镜头不再以旁观的视角 , 而是正对演员 , 聚焦他们情感的流露 。导演巧妙地通过一个细节 , 即黎小军自然接过李翘吃剩的饺子继续吃 , 表示两人亲密无间 , 此时她的眼神中明显出现了好感 。
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第二步 , 镜头特写轻微的肢体接触 。一个平凡的洗碗场景 , 2个碗 , 2个水池 , 如何拍出暧昧感?镜头固定在李翘一侧 , 特写洗碗 , 她负责洗 , 他负责冲 , 通常一般的朋友大概会各洗各的 , 他们却选择分工 。
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她递给他时 , 手轻轻碰到了 。镜头切到两人 , 并肩、无眼神交流 , 本应轻松的位置 , 却比刚才吃饺子面对面、对视还要尴尬 。镜头聚焦在前景的李翘 , 被虚化的黎小军成为背景 , 两人眼中都有尴尬 , 但景深的调度会鼓励观众认同前景的人物 。
这一步是他们从朋友关系退回到男女关系的关键点:明明已经熟悉到不嫌弃对方吃剩的食物 , 却因轻轻碰到了手而不好意思 。
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