软装学堂|民国第一设计师——鲁迅：有些话不是我说的，但设计确实是我做的
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在逐渐蓬勃的书刊出版市场 ， 文人、作家都直接或间接地参与到书刊封面、装帧等环节的设计当中 ， 成为中国书籍装帧设计史在民国时期的特殊现象 。
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你对鲁迅先生有何印象？
是从他经典黑白影像中提取的视觉元素——须发直立、横眉冷对？还是从中学时代便在心中扬起的一面面诸如"文学家"、"思想家"、"先驱"等符号旗帜、图腾标签？
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从《三味书屋》中被少年们模仿的"早"字课桌文化 ， 到默念熟读、谨记于心的名论警句 ， 先生蜚声世界文坛 ， 被誉为"二十世纪东亚文化地图上占最大领土的作家" 。
可你不知道的是 ， 鲁迅除了笔杆子厉害 ， 审美品味和设计能力同样出色 。
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鲁迅封面设计作品
他与民国时期的美术家、书籍装帧艺术家陶元庆的友谊与设计合作 ， 开启了中国近现代平面设计尤其是书籍装帧设计最重要的五年 。
北大校徽、民国国徽、书籍封面 ， 我们完全可从他的设计作品上 ， 窥探迅哥儿的思想脉络 。
01 。
北大校徽设计者
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鲁迅设计的初版北大校徽
"十年寒窗 ， 清华北大" ， 这两所名校作为莘莘学子心中为之神往的"象牙塔" ， 妇孺皆知 。 但是我相信绝大部分的人都不知道 ， 北京大学的校徽设计者便是鲁迅先生 。
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2007年启用的校徽是在鲁迅设计的基础上丰富而來
1916年蔡元培出任北京大学的校长 ， 因与鲁迅先生私交甚好 ， 便邀请他为北大设计校徽 ， 鲁迅先生于1917年8月将校徽设计完成 ， 设计灵感是来自于中国传统汉族建筑的重要部件——瓦当 。
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图案主体以篆体的"北大"二字构成一个圆形 ， 巧妙的是下面的"大"字像一个人 ， 上面的"北"字又像两个人 ， 构成了"三人成众"的意象 。 给人以"北大人肩负着开启民智的重任"的想象 。
"北大"二字还有"脊梁"的象征意义 ， 鲁迅借此希望北京大学毕业生成为国家民主与进步的脊梁 。
02 。
第一个国徽设计者
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民国初期国徽 ， 鲁迅参与设计
不仅设计了北大的校徽 ， 鲁迅还是民国初期国徽的设计者 。
民国初年 ， 鲁迅在北洋政府教育部当科长 ， 就被政府要求去设计中华民国国徽 ， 想像一下 ， 得是什么样的公认水准 ， 才会给他这样的重要任务 。
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民国国籍证明书上的国徽
十二章国徽外型非常紧凑 ， 应是参考了西方国徽、章纹的布局 。 西方章纹自问世起便以盾牌为居中的核心图案 ， 其他部件皆附属之；黼可看作是盾的变体 。
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十二章国徽美学内涵
十二章 ， 又称"十二文章" ， 是汉字文化圈古代贵族礼服上的十二种纹饰 ， 分别为日、月、星辰、山、龙、华虫、宗彝、藻、火、粉米、黼、黻 。 十二章纹的起源可追溯到史前时期 ， 到了周代正式确立 ， 成为历代帝王的服章制度 。
服饰图案与自然中的日月星辰、山水花鸟、原始图腾等紧密联系在一起 ， 体现了中华民族特殊的"天人合一"的文化观念和美学思想 。
03 。
书籍装帧设计小能手
作为一个作家 ， 他在设计领域的探索不仅值得我们崇敬 ， 更重要的是 ， 他开辟了中国现代书籍装帧设计的新路 。
鲁迅最擅长的就是把各种字体玩出新花样 ， 每一种在今天都足以让各大字库膜拜 。
《呐喊》的封面底色选用暗红 ， 犹如腐败的血液 。 黑色方块中是书名和作者名的阴文 ， 仿佛是刻印上去一般 。
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最有特点的是“呐喊”两字 ， 两个字的“口”刻意偏上 ， “喊”还有一个口在下 ， 一眼望上去 ， 目之所及处就是这三个明晃晃的口 ， 仿若在腐朽的血色中齐声呐喊 。 加上刻印字体带来的用力感 ， 只看这一页封面 ， 仿佛就能听到书本身在万马齐喑的中国响起的惊雷 。
《艺术论》书名 ， 就采用了双线描字体 ， 嵌入抽象几何图案的缺口 ， 对应着本书“从艺术规律中”的用意 。
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再看这本《萌芽月刊》 ， 作为文学和思想的“萌芽” ， 看起来也要圆圆的 ， 萌萌的 。
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而等到《热风》出版时 ， 鲁迅又针对当时社会现状感到“寒冽” ， 以“热风”命名 。 手写两字“热风” ， 愤慨有力 。
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《华盖集》一出 ， 又由《热风》的手写字转为印刷体美术字 。
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2年之后的《而已集》 ， 鲁迅又再次突破 。 从印刷体美术字转变为自由美术体 ， 更加灵动且古雅 。
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不仅字体变着花样来 ， 鲁迅在设计时还会根据不同内容的呈现方式 ， 提供一体化定制设计 。
为报刊设计刊头 ， 力求朴素大方 ， 简洁实用 。
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而如果碰上了古线书装帧的封面 ， 那就得是手写字体 ， 让古雅韵味自现 。
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同样都是字 ， 但鲁迅告诉我们 ， 一个好的设计师 ， 就是能够玩转花式字体 ， 为每一篇内容锦上添花 。
他一生设计了60多个书籍封面 ， 个个典雅蕴藉 ， 同时又极有时代感 。
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1928年《奔流》月刊 ， 封面刊名由他亲自题写
作为作家中最早关注书刊设计的人 ， 他的著作中有大量关于书刊设计的论述 ， 他本人在早期更亲自对自己和别人的书刊进行设计 。 因此 ， 在解放后所出版的现代书刊装帧史论中 ， 他一直被摆在先行者的行列 。
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鲁迅为自己与周作人合译的《域外小说集》设计的封面
鲁迅的书刊设计带有典型的文人特点 。 第一是朴素 ， 他很多书都是"素封面" ， 除了书名和作者题签外 ， 不着一墨；
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《华盖集》封面设计
其次是古雅 ， 他爱引用汉代石刻图案作封面装饰；
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《心的探险》中鲁迅采用六朝人墓门画像图做书面
三是喜用毛边装 ， 爱保留书边不切 ， 觉得"光边书像没有头发的人"；四在版式上喜欢留出很宽的天地头 ， 让读者可以写上评注或心得 ， 以尝读书之乐；最后是对细节斤斤计较他无不细加考究 ， 直至理想 。 （上文来源：美术报）
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《呐喊》封面是鲁迅最优秀的设计
在1936年1月20日 ， 《海燕》第一期面世 ， 封面上红色的鲁迅手迹"海燕"特别显眼 。 《海燕》第一期极受读者青睐 ， 当日即告售罄 ， 鲁迅在日记中专门记载此事 ， 尤为兴奋 。
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《海燕》封面鲁迅设计
而这本《小彼得》 ， 因为是一本童话集 ， 所以鲁迅将封面"小彼得"三字写得童趣满满 。
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《小彼得》1929
除了玩字体上的freestyle ， 迅哥儿的画面设计也是溜到飞起 。 不只画面本身精细雅致 ， 仔细品一下还会发现很多小巧思 。
细看后你会发现 ， 这只活泼灵动的猫头鹰的双眼被画成了一对男女的头 。
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这只小猫头鹰还出现在了更多地方 ， 看它是不是在对你眨眼卖萌？
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《心的探险》封面上 ， 鲁迅则用了大量古墓门画像来做飞腾在云中的群魔 ， 围绕书名围攻、试探 ， 感染力瞬间增增往上涨 。
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《壁下译丛》是一本文艺论文集 ， 鲁迅就用了一幅抽象画 ， 来象征书中内容的现代性 。
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《歌谣纪念增刊》 ， 儿歌及研究论文集 。 鲁迅特意用深蓝色封面表示月夜 ， 勾勒几缕闲云和一弯斜月 ， 来映衬内容的诗意 。
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童话《小约翰》 ， 类似剪纸画般朦胧又有诗意的剪影 ， 对应童话主题内容 。
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为《凯绥·珂勒惠支版画选集》而设计的宣传画 ， 鲁迅则选取了《选集》最后一幅《德国的孩子们饿着！》进行再绘制 。
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而在整体的封面装帧之外 ， 需要动画笔的时候 ， 鲁迅也不甘示弱 。
他拿出小时候画《芥子园画谱》 ， 以及学医时描摹人体器官的功底 ， 在插画界混的也是风生水起 。
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▲鲁迅手绘
我们熟悉的《朝花夕拾》 ， 鲁迅不仅写了稿子 ， 还上手绘制插画“死有分 ， 活无常！”这版黑白无常 ， 吓到你了吗？
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细致的笔触 ， 生动的表情和动作 ， 谁看了不说一句：专业 。
不仅如此 ， 鲁迅也是版画界的收藏第一人 ， 对中国版画界至关重要 。 一生收集版画2100多幅 ， 来自16个国家300多位版画家 。
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鲁迅版画收藏
陈丹青曾说："鲁迅是一位最懂绘画、最有洞察力、最有说服力的议论家 ， 是一位真正前卫的实践者 ， 同时 ， 是精于选择的赏鉴家 。 "
鲁迅 ， 这个中国现代书刊设计史最应铭记的名字 ， 在他的直接影响下 ， 陶元庆、孙福熙、司徒乔、钱君匋等人开始致力于书刊设计 ， 成为中国第一代的书刊设计师 。
我们今天看鲁迅 ， 总会集中在他的文学地位 ， 集中在政治加于他的各种标签之上 。 这其实窄化了他 ， 让他的才华被大大低估了 。
而除却历史加给他的标签 ， 真正看到他的作品 ， 你才会明白 ， 文学家、艺术家、思想家……其实都无法定义他留给后世的价值 。 而这其实换到任何一个为人类做出极大贡献的大师也是一样 。
所以 ， 请别从标签里认识他们 。
重要的事情只有一件 ， 去真正感受他们的作品 。
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