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社会新鲜事|独树一帜的鬼才导演，新房昭之与他的“秘密武器”


新房昭之是动画爱好者们最津津乐道导演之一 ， 《化物语》《魔法少女小圆》等作品的火爆 ， 也让他的名气越来越大 。 其独树一帜的风格备受追捧 ， 以至于出现了“新房风”这样专门指代这种风格的名词 。 但当动画爱好者们谈起“新房风”的时候 ， 又容易陷入“新房45度”、“意识流”之类的陈词滥调中 。
社会新鲜事|独树一帜的鬼才导演，新房昭之与他的“秘密武器”
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本文会通过“镜头构成”、“美术风格”和“叙事特点”三个方面 ， 尝试更加具体地解释“新房风”的特征 。 正文选取的案例 ， 以新房昭之在动画公司Shaft任职之后担任导演或总导演的作品为主 ， 有部分观众更喜欢称这些年的“新房风”为“Shaft风格” 。
镜头组合与构图倾向：
在解释新房的镜头构成的“独特性”之前 ， 首先要了解一下常规的镜头构成思路 。
动画的画面承担着重要的叙事功能 ， 在设计镜头时倾向于完整地展示时间、地点、人物关系 。 按照常规的镜头构成逻辑 ， 当进入到一个新的舞台的时候 ， 往往会按照“建置镜头”、“关系镜头”、“正反打镜头”这样的顺序来安排镜头顺序 ， 在有特殊需求的时候 ， 这个顺序可能会倒置 。
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我们可以先用押井守的《空中杀手》来简单解释一下几种镜头的具体形式 。 案例中选取的这组镜头描写的是飞行员降落到新基地 ， 并与整备师见面的情节 。 “建置镜头”往往会采用“远景”这样的大景别 ， 以说明人物所处的环境 。

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我们可以先来看一下新房昭之以七岛典子的名义画的《魔法少女小圆》第9集的分镜 。 紧跟着远景镜头出现的是特写镜头 ， 之后由中景过渡到特写之后 ， 又立刻切回了远景 。 “远景”与“特写”这两种差异极大的景别 ， 被频繁地组接在一起 。

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【社会新鲜事|独树一帜的鬼才导演，新房昭之与他的“秘密武器”】在以往的印象中 ， 冗长的对话往往伴随着多次重复的正反打镜头 ， 同一景别的人物重复出现会让观众快速陷入视觉疲劳 ， 从而感到厌倦 。 新房式的镜头组接会带来更为显著的视觉冲击 ， 能有效地抓住观众的注意力 。
当然 ， 仅仅按照这样的方法堆砌镜头 ， 也是远远实现不了“新房风”的 。 大量使用垂直于“轴线”中点的机位 ， 是新房昭之或者说SHAFT团队作品显著的构图特点 。

展开这个话题之前 ， 可以先简单地介绍一下机位和轴线 ， 上图是1~9号机位对应的不同的画面 ， AB两人俯视图的连线就是轴线 ， 1号机位就是刚才提到的垂直于轴线中点的机位 。
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这种机位不包含感情倾向 ， 适合用来客观的描述人物关系 。 同时 ， 端正的机位以及等分的构图 ， 有相当明显的优势 ， 不仅透视关系容易掌握 ， 方便了原画师的绘制 ， 也能更好地展现出背景的魅力 。 接下来的“美术风格”部分 ， 我将详细说明这种魅力体现在什么地方 。
异质化的美术风格：
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新房昭之对于美术有很高的要求 ， 在2005年的采访中他坦言：“如果纯背景镜头不能画的有趣 ， 那它就没有必要存在 。 ”追求每个镜头都有趣味 ， 是新房昭之的创作理念 ， 在他看来一个无趣的镜头 ， 还不如用实拍或者直接在上面打字幕来的有效果 。 本以为这只是他的一句调侃 ， 没想到一语成谶 ， 在后续的创作中 ， 他还真的把实拍和文字用在了作品里 。
谈到“实拍和文字” ， 相信熟悉新房的观众 ， 大脑中已经浮现出不少相关的案例了 。 就连画风粗糙的同人作品《いろ物语》 ， 在使用了新房式的美术风格之后 ， 也变得“有内味儿了” 。
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但使用是“实拍”和“文字”充只是表面的形式 ， 其本质上是一种对“异质感”的追求 。 这种背景与人物产生格格不入感觉 ， 是贯穿与新房作品始终的特色 。 实现这种异质感的途径 ， 包括“重复性的假象”、“抽象化的符号”或是“独立设计的新画风” ， 这三种与上图对应的形式 。


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