桃气十足|《三十而已》烂尾，戏剧和生活到底哪个现实，哪个狗血？
《三十而已》将镜头立足于奋斗在职场、家庭、婚姻之间的轻熟龄独立女性 ， 无论是角色遇到的问题还是她们的想法和判断 ， 都是非常真实的 ， 这也是为什么电视剧一开始迅速走红 ， 成为大众话题 。
但《三十而已》的结局并不十分令观众满意 ， 不少网友直呼“烂尾了” 。 豆瓣评分一路下跌 ， 从8.2降到了7.1 ， 不少人都在评论区diss它“高开低走” 。
爽剧难逃烂尾宿命？【桃气十足|《三十而已》烂尾，戏剧和生活到底哪个现实，哪个狗血？】《三十而已》 ， 剧名格局很大 ， 似乎是要传递不同境遇的职场女性对于年龄、性别的反抗 。 真正看到结局的时候 ， 观众们满脑都是“离谱”两个字 。
观众之所以喜欢这部电视剧 ， 是因为在角色身上看到了自己的影子和自己生活里面临的问题 。 独自打拼等待爱情的王漫妮、一身才能囿于家庭的顾佳、被别人推着走的乖乖女钟晓芹……正是这种“代入感” ， 才让对这部电视剧付出真情实感的观众们对结局如此不满 。
电视剧里的独立女性到底够不够独立？《三十而已》的问题在于 ， 将“新旧”夹杂在一起 ， 角色是独立女性 ， 事儿是封建思想 ， 其他角色只是“工具人” 。
想要彻底立住独立女性的人设 ， 那么顾佳也应该拿到“新时代的爱情脚本” ， 许幻山也应该是一个跟顾佳一样的独立个体 ， 这样的两个角色之间才可以平等 。 新旧迭代中 ， 任何一个环节的“旧” ， 都无法成就整个事态的“新” 。
烂尾的原因在于 ， 独立女性的思想独立 ， 可在现实生活里跟她们相处的人并不独立 ， 发生的事儿也不独立 ， 生活也不允许她们那么独立 。 这是真实存在的 ， 却也不完全是这样 。 但《三十而已》将这种矛盾放大 ， 男性角色和林有有成为了屏幕前的“独立女性们”的发泄渠道 ， 并不具有独立人格 ， 只是为了衬托独立女性的独立而存在 。
爽剧和现实 ， 只能择其一像同期上档的《延禧攻略》和《如懿传》一样 ， 反套路黑心莲大女主的魏璎珞能够走红 ， 但真正反映帝后爱情悲剧的如懿却被安上了“追不下去”的帽子 。
观众讨厌狗血 ， 却又无法接受太过现实的作品 。 这可能也是电影电视剧创作者与观众之间的一大矛盾 。
狗血的剧情 ， 看着舒心解气 ， 但根本不会发生在自己的生活里 。 回归现实 ， 看到摆在面前的“一地鸡毛” ， 难免反感屏幕上的“乌托邦” 。
而现实的剧情 ， 让试图从现实逃离到剧情的观众 ， 又在剧情中被打回现实 。
《三十而已》 ， 你别太贪讲友情 ， 讲爱情 ， 讲孩子教育 ， 讲职场；想脱离现实又想反映现实 ， 想成为鸡汤却又贩卖年龄焦虑……对于剧情的定位不明 ， 导致了《三十而已》“高开低走”、口碑重损的结局 。
而对你来说这部剧怎么样？有没有在角色身上找到自己？《三十而已》到底是不是抛弃其他角色的人格只为衬托三个女主角的“独立人设”？评论留言告诉我吧~
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