十分钟，年华老去：三首写成了电影的花间词丨周末读诗( 二 ) 有的电影拍成了诗

镜头2：床上的女子。

“鬓云欲度香腮雪” ，此处有风在吹。风很美，风一吹，草就绿了。风掀起女子的黑发，飘过她雪白的面庞。这个镜头很性感，很灵动，也很寂静。刚想说写女子的寂寞，就说成了写她的美。寂寞被写成诗，就上升为美。

“欲度”这个词很传神， “度”是越过， “欲”是将要，头发将度不度的意思。有情无情，无情有情，中国人的审美，滋味多在有无之间。此处写风，写发，写人，写梦，四者是分不开的。写发就是写人，写风就是写梦。

镜头3：女子梳洗。

“懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟” ，一个敏感的读者不应直到现在才看见女子的愁思，应在开始读到“小山重叠”时就感觉到， “重叠”就是郁郁嵯峨。我们看电影，听音乐，读诗，都是从起始就感知一种氛围。即使电影的开头是一个欢乐的场景，也能预感到有什么灾难正在逼近。而诗歌的第一句必须传达整首诗的声调，就像乐曲使用的是C大调还是a小调，一上来就能听见。古典诗歌和现代诗歌莫不如此。

海子被误读了多年的《面朝大海，春暖花开》，其挽歌的语调从第一句就传达出来：“从明天起，做一个幸福的人” 。当我们说“从明天起，我要早起” ，那恰是因为我们很难做到所以才下这样的决心。《庄子》曰， “无听之以耳而听之以心，无听之以心而听之以气” ，这句话可作读诗的法门。读诗要听的不是说了什么话，而是话被怎样说出或省略的。对于海子来说，幸福如闪电，强烈而不可把握，这首诗写的不是什么简单快乐的幸福，而是人类获得幸福的可能。这是诗人的真诚和深刻，更是生活的意义与真相，也因此我们才能在其中听到自己与之共鸣。

回到这首词的电影镜头，再看“懒起”和“弄妆” ，女子的无情绪和疏离感，传达出女子的心理，也增添女子的美态。古代诗人喜欢的大多是慵懒的美人，所以这两句的懒和迟，其实也是为了美。

若对这两个动作加以玩味，还能品出很多意思，比如女子的自恋与自怜，如果仔细倾听，还能听见她和自己、她和他、她和岁月、她和命运的对话甚至争吵。

镜头4：照花前后镜。

这是个特写镜头。女子梳洗化妆完毕，手执一镜在后，照插在发髻上的花，再被面前的镜子反照，此时人面与花则并在前镜中。 “照花前后镜” ，不仅合于事理，这个句式本身也有“花面交相映”的晕眩感。这个特写，放大了女子的孤独，几乎将她的美幻化为深深的梦寐。

镜头5：绣罗襦。

女子看她的罗裙，上面新绣的“双双金鹧鸪” 。鹧鸪象征归来，成双成对，当然是她温暖的愿望。但这天清晨，新帖的绣罗裙却令她格外寒冷，而那一对鹧鸪也让她显得尤其孤单。

五个无声的短镜头，组成的这首《菩萨蛮》，像一支空白练习曲。清晨被巨大的缺席统治，几令一切失语。没有半句台词，我们却听到情感的起伏，空气中真实的声响。诗人温庭筠深谙此道，他写词的艺术就是给你看几个画面，以几乎静态的微妙动作，不着一字尽得风流。