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牧溪|牧溪的画为何在宋朝不受重视，在国外被称为神作，看他都画了什么

在宋末元初时 ， 曾有一位著名的画家名为牧溪 ， 他一生曾绘制多幅作品 ， 却从未被后人欣赏推崇 ， 甚至有些人还对其进行“讽刺挖苦” 。可令人想不到的是 ， 千年之后 ， 他的画作却在国外掀起了一阵“艺术热潮” 。这究竟是怎么回事？牧溪的哪幅画作会有如此魔力？如果您想知道 ， 就让小编来为您揭秘：
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南宋末年时期 ， 一位画家登上了文学艺术的舞台 ， 以其独特的绘画技法 ， 博得了当时艺术界人士的眼球 ， 此人正是牧溪 。牧溪 ， 俗姓李 ， 佛名法常 ， 牧溪则是他的号 。作为南宋时期的一名画家 ， 牧溪与其他画家完全不同 ， 因为在他的身上以及其作品中 ， 始终透露着一丝丝神秘 。
牧溪一生画作无数 ， 但是他最擅长的领域 ， 还是绘制山水和蔬果 ， 并且其绘画风格十分卓尔不群 ， 与大多数画家存在本质性的区别 。如果从艺术角度来评判 ， 牧溪的作品犹如其人一般 ， 可以用“随性”二字来形容 。也正是自己特立独行的特质 ， 才令牧溪显得与当时的艺术追求格格不入 。
宋朝是国学文化发展的黄金时代 ， 在这时期 ， 曾涌现出一大批优秀的文学家及画家 ， 为我国文化的发展 ， 奠定了深厚的基础 。作为北宋王朝的延续 ， 南宋王朝将艺术追求提高到了极致 ， 几乎达到了炉火纯青的地步 。正是在这种背景之下 ， 牧溪的与众不同才招来了许多的嘲讽 。
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在当时的文人画领域 ， 大多数品评家对牧溪的评价很低 ， 元人汤垕着《画鉴》说道：“近世牧溪僧法常作墨竹 ， 粗恶无古法”。明代大家朱谋垔在《画史会要》中也提到：“法常号牧溪 ， 画龙虎、猿鹤、芦雁、山水、人物皆随笔点墨而成 ， 意思简当 ， 不费妆饰 ， 但粗恶无古法 ， 诚非雅玩”。由此可见 ， 牧溪的作品风格 ， 根本难以入后世画家们的“法眼” ， 其作品也几乎与“低俗”、“无趣”对等 ， 可谓是“难登大雅之堂” 。
不过如此讥讽之语并非绝对的否定 ， 相反 ， 在与我国一衣带水的东瀛地区 ， 牧溪的画作却又受到了完全不一样的待遇 。南宋时期 ， 航海商运发达 ， 不少东瀛客商都前来此地 ， 自然也有人将其画作远送东土 ， 作为上国珍品“供奉”起来 。
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牧溪的画作被运到东瀛之后 ， 东瀛人立即被其作品中的内涵吸引 ， 他们的赞叹是由心底发出的：“浓重的氛围 ， 且非常逼真 ， 而他却将这些包容在内里 ， 形成风趣而柔和的表现 ， 是很有趣的 ， 是很有诗韵的 。因而 ， 这是最适合我们的爱好、最适应我们人的纤细感觉的” 。正是因为这一点 ， 当时的牧溪也被奉为“画圣” ， 甚至还有人称其为“日本画道的大恩人” 。此时一个问题不期而至 ， 既然牧溪能够在东瀛被如此推崇备至 ， 那么他的作品之内 ， 究竟哪幅最具有深厚的内涵呢？答案当然是《六柿图》 。
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牧溪所绘制的《六柿图》 ， 内容图案十分简单 ， 所有元素只是横排有柿子6只 ， 两侧的柿子由两条墨线画成 ， 一只如白描;中间的柿子 ， 则是选用阔笔蘸墨抹扫 。另外的四个柿子 ， 分别为两斜置、两平放 ， 其斜放者用墨稍暗淡 ， 其平放者用墨稍浓重 ， 以墨色浓淡程度刻画图案的阴阳明暗 。西方艺术学家称它“有一种介于自觉与即兴之间的关系 ， 它们同时并存 ， 中国画家总是将它们表现得很自然” 。


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