影展|FIRST影展评委章明专访:电影节应该走在市场前面( 四 )
它基本上不会考虑这种大工业化的电影,这个也是电影节的职责所在。如果电影节功能跟市场功能是一样的话,电影节没有必要存在,就完全跟市场同质化了。
因为电影节总是要走在市场的前面,哪怕你是鼓励类型片,也应该有前瞻性:今年、明年这个类型片会怎么发展?它具有行业的前瞻性。
我十几年前写过一篇文章,写流行电影,其实是在说主流电影的一个前瞻性的问题。包括所谓的现在的艺术片,可能会再过两年,它会变成一个很流行的(形式)。
就像我们今天在的电影里面会看见十年前阿巴斯的方式现在变得很流行,突然年轻人都觉得洪尚秀很流行。
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章明于北京电影学院导演系活动
关 于 电 影 学 院 及 青 年 导 演
刘:说得太好了。FIRST为年轻人提供很多机会,让他们在这里成功,有的人在这里获得了资源,有的也会面临市场性的诱惑,或者一些决策的困扰。有些青年导演可能只有他们的第一部作品,您作为评审,对他们今后的电影生涯有什么建议吗?
章:要把你最好的那些想法表达出来,而不是口头上的。哪怕是短片,哪怕是很低成本的、用手机拍出来的,你要通过你的作品把你的想法告诉别人:你看我有拍电影的能力,我有创意。这就很好,我觉得这是年轻人该做的事情。
不管你有多大的野心,你总要通过一个小东西开始表达出来,因为年轻人不可能一开始就有一个很大成本的(影片资源),不管你是长片还是短片、商业的还是艺术的,肯定都是小成本的。
相对来讲,可能类型片比这个艺术片的成本多一百倍,但它在整个行业的商业片而言还是小成本。不要在制作过程中、融资的过程当中丢失你的想法,变得人云亦云,这是生命力延续下去的基本动力所在。
如果大家都跟前任拍得一样、千篇一律,这个生命还需要延续吗?不说比他们更强,起码要跟你不一样,对不对?
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章明在FIRST颁奖礼现场
刘:我昨天看到一个创投的导演,他有三部作品,第一部入围了某创投,因为没钱搁浅了,第二部入围了一个创投,没钱搁浅了。现在第三部,他说我砸锅卖铁也要把它拍出来。我有一些导演朋友,可能野心也比较大,就想获得一些钱就把它拍出来,但是碍于资金(无法实现)。也有一些是通过低成本手工作坊完成,但是可能就比较粗粝。他们就有一些这种困境,您觉得有什么建议?
章:我觉得导演最重要的还有一点:你的想法要匹配你的表达,这个“表达”对电影来讲是你的制作。如果你的想法完全没有一个合适的制作方式匹配,等于是白日梦。所以不要单纯地把形式和内容拆分开,有时候形式和内容是一体的。
你在想这个想法的时候,同时一定要赋予它一个表达的方式,那个表达方式是你自己能够掌握的、能够控制的。学生拍学生作业的时候,我经常跟他们讲,一定要选你所能控制的表达方式能匹配的内容,如果你的想法超过你的表达方式,你不能控制,那你怎么拍呢?拍不了。
那你就去写小说,小说就不受这个限制。所以这个是导演的能力,就是要把一个东西装在一个合适的瓶子里。瓶子大小要合适,东西打了瓶子装不下,东西小了装在里面也不合适,就是这么一个简单的道理。
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章明在拍摄现场
刘:刚刚说到学生,这次我还看到一部挺好的纪录片《老郭梦工厂》,也是关于艺考的,我看完觉得挺感动的。疫情过后今年艺考生的高考制度有所变化,这些艺考生其实对未来挺迷茫的。
章:我觉得艺考可能是全世界只有中国才有这种畸形的一种升学的方式,这不是一个健康的方式。包括高考本身,跟我们当年考大学完全不是一回事。当然从理论上来讲,高考仍然现在是中国唯一的公平的、能够让底层的向上流动的一种方式。
但其实现在很多学校已经不是这样的,像我看见一些不知真假的媒体报道,说现在北大、清华里真正通过高考考试上来的录取率只有百分之八,我吓了一跳。我觉得高考已经渐渐失去它本来的意义了,这样一种方式,把年轻人训练成考试机器然后考试变成终极目的。我觉得中国人这种教育方式迟早会把自己断送掉了。
刘:所以你是一个跟传统体制教育去抗争的一个人。我也挺好奇你的上课模式,因为现在有一些艺术院校确实有这样的困难:你得教学生毕业以后去找工作,得先靠电影自力更生,但你还得教他们这种艺术表达,可能跟以前的环境是不一样的。以前电影学院给学生看塔可夫斯基、贝拉塔尔,现在你就得给他们看韩国的类型片,比如《寄生虫》……
章:十年、十五年前就已经这样了,现在已经不是一个需要讨论的问题。它已然是这样,电影学院已经是功利至上。这个是现实的需求,也是学生本身的需求。当然我觉得从某种意义上来讲,不能说它不正常,因为它就是一个现实。现实是这样的,要不然电影学院毕业生都找不到工作。
回过头来讲,你如果你诚心要拍真正传达你的想法的作品,就要经过层层考验。首先考虑你这个想法是不是更艺术,然后还要考验你能不能够在那么困苦潦倒的情况下,还要去拍电影。
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